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我國的家具工藝有著悠久的歷史，它的發(fā)展取決于人們起居方式的變化。從商周 到秦漢，是以席地跪坐為中心的家具；從魏晉到隋唐，是席地坐與垂足坐并存交 替的家具；北宋以后，是以垂足坐為主家具。其總的趨勢是矮型家具向高型家具 發(fā)展。 但真正將中國家具推向藝術頂峰的，還是精工細制的明式家具。優(yōu)良的材 質，純樸的紋理，舒適的造型，簡潔的雕飾，這些都是其它時期的家具所無法比 擬的。而明式家具中夾雜著文人化的意趣，體現(xiàn)著古人求真崇樸的思想，這又是 前朝后代的家具所無法擁有的。 中國傳統(tǒng)家具多以較名貴的優(yōu)質木材做成，這些木材均有不同的色彩和紋 理，因此很少雕刻花紋，而且材質堅硬，木性穩(wěn)定，能制出復雜的榫卯，以及刻 出各式各樣的裝飾線條和花紋。所用木材有： 紫檀木、花梨木、雞翅木、鐵梨木、 紅木、楠木、烏木、椐木等。 清代家具有不同于明式家具的獨到之處。其總體尺寸要比明式家具寬大， 形成穩(wěn)定、渾厚的氣勢。而樣式
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鴉片戰(zhàn)爭后，中國國門被迫打開，尤其以建筑藝術為代表，傳統(tǒng)中式建筑形態(tài)開始受到西方建筑形態(tài)的影響。這個時期的中國建筑師開始外出求學，西方傳教士流入，產生了以教會大學為代表的大批中西合璧的中國近代實驗性建筑。開始了對中國傳統(tǒng)建筑形態(tài)的吸納、轉變和再創(chuàng)造。這一時期最具代表性的當屬美國建筑師亨利·墨菲，他受聘于當時的南京政府并主持編制《首都計劃》，同時擔任“首都建設委員會”建設顧問并負責南京的城市規(guī)劃。在中國，他分別主持設計了雅禮、清華等多所大學校園的設計工作，是當時中國“古典建筑復興思潮”的代表人物。他在中國期間的工作一定程度上促成了中國近代傳統(tǒng)建筑形態(tài)同當時西方先進材料工藝的碰撞和融合。本文主要以亨利·墨菲為研究對象．以中國近代為時代背景，將亨利·墨菲對中國近代建筑形態(tài)轉變的影響加以論述。
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