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年畫是我國古代勞動人民的藝術(shù)創(chuàng)造,具有獨(dú)特中國文化的藝術(shù)符號,作為三大版畫之一的蘇州桃花塢木版年畫可以說是吳地歷史文化的"活化石",但在傳統(tǒng)生產(chǎn)與現(xiàn)代技術(shù),本土文化消費(fèi)和市場的日益拓展相碰撞,互動與交織的狀態(tài)下,桃花塢木版年畫這一傳統(tǒng)藝術(shù)又該如何生存?本文通過實(shí)地考察并結(jié)合社會學(xué),民俗學(xué),營銷學(xué)的知識,運(yùn)用設(shè)計策略對這一問題進(jìn)行探討,為桃花塢木板年畫品牌開發(fā)提出有價值的參考意見。
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年畫是我國古代勞動人民的藝術(shù)創(chuàng)造,具有獨(dú)特中國文化的藝術(shù)符號,作為三大版畫之一的蘇州桃花塢木版年畫可以說是吳地歷史文化的"活化石",但在傳統(tǒng)生產(chǎn)與現(xiàn)代技術(shù),本土文化消費(fèi)和市場的日益拓展相碰撞,互動與交織的狀態(tài)下,桃花塢木版年畫這一傳統(tǒng)藝術(shù)又該如何生存?本文通過實(shí)地考察并結(jié)合社會學(xué),民俗學(xué),營銷學(xué)的知識,運(yùn)用設(shè)計策略對這一問題進(jìn)行探討,為桃花塢木板年畫品牌開發(fā)提出有價值的參考意見。