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更新時間：2024.12.28
安藤忠雄與建筑環(huán)境的本質突現(xiàn)

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建筑環(huán)境是非對象性的,建筑的空間方面的內(nèi)容才其本質性的內(nèi)容,而在實現(xiàn)場所精神的過程當中,這些本質性的內(nèi)容可以不依賴環(huán)境中的具體事項。本文此觀點例舉安藤忠雄的理論與作品,它們正是這種通過突顯建筑環(huán)境本質來實現(xiàn)場所精神的代表。

安藤忠雄的木結構建筑作品

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西班牙塞維利亞世界博覽會日本館 (1992) 在日本館設計中，安藤忠雄的設計主旨是強調材料本質的運用，如不施油漆的木構和粉墻， 他試圖用一種現(xiàn)代技術來重新詮釋日本傳統(tǒng)建筑文化。日本館建筑高 25m、進深達 40m， 堪稱是世界上最大的木結構建筑之一。 建筑在地面以上有 4 層，由膠合木梁柱體系支承。 屋 頂是半透明的特弗隆張拉膜結構， 建筑正面和背面均為條狀木板做成的弧面外墻。 該建筑雖 然使用的是集成木材這樣的現(xiàn)代材料，但仍很好表達了斗拱的構成美。 ”不僅僅是設計，利 用規(guī)格化的材料進行裝配化生產(chǎn)、有組織地進行施工的這種建造過程的合理性也非常重要。 如果是混凝土， 等待干燥需要時間， 工期也就自然變長。 像世博會這樣的項目，必須要在短 時間內(nèi)進行建造。選擇木構，從施工這一點來看也非常有利 ”。 木材博物館中 4 根一組的柱子形式以及用木材底板材貼出外墻的方式， 與日本館有一定的共 通

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