純銀茶具

1 銀壺長時間使用后會發(fā)黑，這正是純度高的表現(xiàn)，不影響正常使用。

2 新品：冷水清洗后，熱水沖洗，再用一般茶葉沖泡一、二次。

3 舊品：壺身外表可用牙膏、牙粉，棉布（忌用硬菜瓜布）擦拭清洗，用擦銀布更可清潔，收藏忌碰撞，宜用軟紙或細(xì)布包裹。

4 壺身內(nèi)，用清水加白醋煮過，再用清水煮一、二次; 或用熱水沖洗，至潔凈無味為止。

5 外表可用擦銀布擦拭，讓銀質(zhì)的光澤漸漸的展現(xiàn)，如遇發(fā)黑情況請使用專業(yè)洗銀水擦洗。

6 家庭清洗可采用牙膏和檸檬水，擦洗干凈即可。

7 使用后必須保持遠(yuǎn)離含硫化合物，避免冷水沖熱壺、高處摔下。

8 同時要洼意不可壺內(nèi)沒有裝水的情況下干燒。

9 由于是銀制品，若與硬物撞擊，受到強(qiáng)烈沖擊的話，有可能會留下劃痕，請務(wù)必小心!

10 請使用電磁爐或光波爐加熱，直接于明火上烘烤容易導(dǎo)致與煤氣木炭中硫反應(yīng)銀發(fā)黑變黃，影響品相。 2100433B

純銀茶具茶具知識

中國的茶具，種類繁多，造型優(yōu)美，除實用價值外，也有頗高的藝術(shù)價值，因而馳名中外，為歷代茶愛好者青睞。

純銀茶具茶具功效

用純銀茶具泡茶一方面可以將水中的細(xì)菌殺死，保證健康飲茶。另一方面純銀茶具也具有摔不碎，壓不爛，無毒，無味的優(yōu)良品質(zhì)。還可以根據(jù)自己的喜好設(shè)計出自己喜歡的純銀茶具，而且杯體潔白無瑕，圖案逼真，線條自然流暢，外觀盡顯高貴，代表著財富與地位。

銀壺煮水，能使水質(zhì)變軟變薄，古人謂之“若絹水”就是說水質(zhì)柔薄爽滑猶如絲絹。另外，本身潔凈無味，而且熱化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定，不易銹，不會讓茶湯沾染異味。銀的熱傳導(dǎo)性在所有的金屬中是最突出的，它能夠迅速散發(fā)血管的熱量，因此可以有效預(yù)防多種心血管疾病。

陶土茶具特色

陶器中享有海內(nèi)外名聲的是宜興紫砂茶具，早在北宋初期就已經(jīng)崛起，成為別樹一幟的優(yōu)秀茶具，明代大為流行。

紫砂茶具獨特之處在于采用當(dāng)?shù)鬲氂械淖夏?、紅泥、團(tuán)山泥摶制焙燒而成，成陶火溫較高，燒結(jié)密致，胎質(zhì)細(xì)膩，不易滲漏，據(jù)研究有氣孔，汲附茶汁，蘊蓄茶味；且傳熱不快，不致燙手；若熱天盛茶，不易酸餿；即使冷熱劇變，也不會破裂；如有必要，甚至還問直接放在爐灶上煨燉。紫砂茶具還具有造型復(fù)雜多變，色調(diào)淳樸古雅的特點，外形有似竹節(jié)、蓮藕、松段和仿商周古銅器形狀的。

陶土茶具工藝大師

明代嘉靖、萬歷年間，先后山現(xiàn)了兩位卓越的紫 砂工藝大師——龔春(供春)和他的徒弟時大彬。龔寺幼年曾為進(jìn)士吳頤山的書僮，他天資聰慧，虛心好 學(xué)，隨主人陪讀于宜興金沙寺，閑時常幫寺里老和尚 摶坯制壺。傳說寺院里有銀杏參天，盤根錯節(jié)，樹瘤多姿。他朝夕觀賞．乃摹擬樹瘤，捏制樹瘤壺，造型獨 特，生動異常。老和尚見了拍案叫絕，便把平生制壺 技藝傾囊相授，使他最終成為著名制壺大師。供春的 制品被稱為“供春壺”，造型新穎精巧，質(zhì)地薄而堅 實，被譽(yù)為“供春之壺，勝如金玉”?！袄跎蛋担绻?金石；敦龐用心，怎稱神明”。時大彬的作品，突破了師傅傳授的格局而多作小壺，點綴在精舍幾案之上， 更加符合飲茶品茗的趣味。因此當(dāng)時就有十分推崇 的詩句：“千奇萬狀信手出”，“宮中艷說大彬壺”。清 代紫砂茶具，在前人的基礎(chǔ)上更有發(fā)展。其中以清初 陳鳴遠(yuǎn)和嘉慶年間楊彭年制作的茶壺尤其馳名于 世。陳鳴遠(yuǎn)制作的茶壺，線條清晰，輪廓明顯，壺蓋有 行書“鳴遠(yuǎn)”印章，至今被視為珍藏。楊彭年的制品， 雅致玲瓏，不用模子，隨手捏成，天衣無縫，被人推為 “當(dāng)世杰作”。當(dāng)時江蘇溧陽知縣陳曼生，癖好茶壺， 工于詩文、書畫、篆刻，特意到宜興和楊彭年配合制 壺。陳曼生設(shè)計，楊彭年制作，再由陳氏鐫刻書畫。其 作品世稱“曼生壺”．一直為鑒賞家們所珍藏。清代宜 興紫砂壺壺形和裝飾變化多端，千姿百態(tài)，在國內(nèi)外 均受歡迎，當(dāng)時我國閩南、潮州一帶煮泡工夫茶使用的小茶壺，幾乎全為宜興紫砂器具，17世紀(jì)，中國的 茶葉和紫砂壺同時由海船傳到西方，西方人稱之為 “紅色瓷器”。早在15世紀(jì)，日本人來到中國學(xué)會了制壺技術(shù)，他們所仿制的壺，至今仍為日本人民視為珍品。

陶土茶具創(chuàng)作者

紫砂壺的創(chuàng)作者，相傳是明代宜興金砂寺一個不著名的寺僧，他選紫砂細(xì)泥捏成圓形坯胎，加上 嘴、柄、蓋，放在窯中燒成。有一把失蓋的樹癭壺，造 型精辟，現(xiàn)存北京歷史博物館，足供春唯一的傳品， 但也有人疑為贗品。自明代供春(龔春)模仿老銀杏 樹癭制成“供春壺”而聞名后，相繼出現(xiàn)的制壺大師 有明萬歷的董翰、趙梁、文暢、時朋“四大名家”，后有時大彬、李仲芳、徐友泉“三大妙手”，清代有陳鳴遠(yuǎn)、 楊彭年、楊風(fēng)年兄妹和邵大亨、黃玉麟、程壽珍、俞國 良等。近代有顧景舟、朱可心、蔣蓉等人，顧景舟近作 提璧壺和漢云壺，系出國禮品。青年藝人也是人材輩 出。

紫砂茶具式樣繁多，所謂“方非—式，圓不一相”。在紫砂壺上雕刻花鳥、山水和各體書法，始自晚 明而盛于清嘉慶以后，并逐漸成為紫砂工藝中所獨 具的藝術(shù)裝飾。不少著名的詩人、藝術(shù)家曾在紫砂壺 上親筆題詩刻字?！渡皦貓D考》曾記鄭板橋自制一壺， 親筆刻詩云：“嘴尖肚大耳偏高，才免饑寒便自豪。量 小不堪容大物，兩三寸水起波濤”。

陶土茶具造型

紫砂壺的造型有：仿古，光素貨(無花無字)，花貨(擬松、竹、梅的自然形象)，筋囊(幾何圖案)。

紫砂壺是陶瓷家族中的驕子。據(jù)傳蘇東坡沒計的一件樹提壺，取以自然的古青樹枝作為壺的把手，配以赭色瓜形壺身，刻上古樸的瓦當(dāng)和精妙的書法，清雅古樸，色彩對比也相得益彰，被歷代文人雅士視為有實用價值的珍品。

明代紫砂壺大師時大彬制作的小壺典雅精巧，作為點綴于案幾的藝術(shù)品，更增添品茗的雅趣。他制作的調(diào)砂提梁大壺呈紫黑色，雜硇砂土，泛出星星白點，宛如夜空中的點點繁星，壺身上小下大，重心穩(wěn)定，足

陶土茶具評價

評價一套紫砂茶具，首先應(yīng)考慮它的實用價值。一套紫砂茶具只有具備了容積和重量的比例恰當(dāng)，壺把的提用方便，壺蓋的周圍合縫，壺嘴的出水流暢，色地和圖案的脫俗和諧，整套茶具的美觀和實用得到融洽的結(jié)合，

紫砂茶具不僅為我國人民所喜愛，而且也為海外一些國家的人民所珍重。早在15世紀(jì)，日本、葡萄 牙、荷蘭、德國、英國的陶瓷工人就先后把中國的紫 砂壺作為標(biāo)本加以仿造。18世紀(jì)初，德國人約·佛 ·包特格爾，不僅制成了紫砂陶，而且 在1908年還寫了一篇題為《朱砂瓷》的論文。本世紀(jì)初，紫砂陶曾在巴拿馬、倫敦、巴黎的博覽會上展出， 并在1932年的芝加哥博覽會上獲獎，為中國陶瓷史 增添了光彩。2100433B