平面設計與建筑：20世紀建筑環(huán)境中的平面設計發(fā)展史

目錄

引言 9

前言1 13

詹姆斯·斯圖爾特·波爾謝克

前言2 17

黛博拉·薩斯曼

I

20世紀前的影響

23

20世紀前的影響

巖畫與巖石雕刻 26

巨石陣 26

象形文字 27

希臘愛奧尼克字母 28

羅馬碑刻 29

萬神殿 31

圣阿波利納雷教堂 31

沙特爾大教堂 32

新圣母瑪利亞教堂 32

卡比托利歐廣場 33

泰姬陵 34

震顫派美學 34

玉米皇宮 35

藝術與工藝美術運動 35

II

現(xiàn)代

1900—1950

第1章 39

發(fā)明的影響

1879—1933

白熾燈 41

埃菲爾鐵塔 42

現(xiàn)代廣告牌 43

艾克特·吉瑪和巴黎地鐵 45

商業(yè)和城市街景 46

百老匯白色大道 48

月神公園 51

紐約地鐵 52

時報廣場一座和第一條滾動新聞 53

弗蘭克·勞埃德·賴特和拉金

辦公樓中庭 54

莎瑪麗丹百貨商店 55

米其林大樓 55

霍恩和哈達特自助餐廳 56

紐約大中央車站 57

在路上 59

喬治·克勞德和“流火” 60

好萊塢 61

柏馬剃須膏 61

愛德華·約翰斯頓、亨利·貝克和

倫敦地鐵 62

第2章 65

藝術與技術：全新的統(tǒng)一組合

1901—1928

奧托·瓦格納和德國《時代周報》 67

彼得·貝倫斯和德國電器公司 68

利西茨基和“普朗恩” 69

亞歷山大·羅欽科和莫塞爾波百貨

大樓 70

赫里特·里特費爾德和施羅德住宅 71

赫伯特·拜耶 72

J.J.P.奧德和尤尼咖啡館 74

德紹包豪斯 75

《消息報》大樓 77

皮特·茲瓦特和基督教科學派第一

教堂 78

特奧·凡·杜斯伯格和黎明宮咖啡館 79

保羅·倫納和Futura字體 80

堅持不懈合作社 81

第3章 83

風格與大眾市場

1924—1947

邁阿密裝飾藝術區(qū) 85

裝飾藝術和現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會 86

格勞曼中國劇院 87

紐約摩天大樓 88

洛克菲勒中心和無線電城音樂廳 93

美國流線型風格 97

免下車服務站 99

道格拉斯·利和非凡廣告牌 100

現(xiàn)代零售商 103

第4章 105

戰(zhàn)爭之間

1932—1945

PSFS 大廈 106

世界博覽會 107

法西斯和納粹的政治宣傳 108

紐約世界博覽會 109

阿爾瓦·阿爾托和芬蘭館 110

沃爾特·多溫·提格和國家現(xiàn)金出納

展館 111

公共事業(yè)振興署 112

III

“二戰(zhàn)”后的世界

1950—2000

第5章 117

波普奢華風格：美國的影響

1946—1961

小狗尾巴 119

拉斯維加斯和霓虹沙漠 120

莫里斯·拉皮德斯和平民主義酒店 123

阿爾文·盧斯蒂格和諾斯蘭購物中心 125

假日酒店 126

霍華德·約翰遜餐廳和汽車旅館 127

洛杉磯華茲塔 128

麥當勞 129

沃爾特·迪士尼和世界上

最歡樂的地方 130

好萊塢星光大道 131

第6章 133

現(xiàn)代主義與國際主義風格

1950—1979

戈爾杰·凱普斯和光的作用 135

路易斯·巴拉甘和衛(wèi)星城塔 136

約瑟夫·米勒-布羅克曼 137

喬克·金內(nèi)爾、瑪格麗特·卡爾弗特

和英國交通 139

美國第一位現(xiàn)代主義大師

萊斯特·比爾 141

保羅·蘭德和西屋電氣公司 142

謝梅耶夫與蓋斯瑪和大通曼哈頓銀行 144

亞歷山大·吉拉德和拉芳達餐廳 146

美孚石油和郊區(qū)景觀 147

紐約世界博覽會 148

哥倫比亞廣播公司總部 151

盧·多夫斯曼、赫伯·魯巴林和

“食物文字集合” 153

約翰·梅西和條幅設計 155

芭芭拉·施陶法赫爾·所羅門和

海上牧場 156

尤尼馬克和紐約地鐵系統(tǒng) 157

波士頓“T” 159

魯?shù)婪颉さ隆す鹂撕图s翰街127號 161

蘭斯·威曼和墨西哥奧運會 162

克萊斯比/弗萊徹/福布斯設計公司和

《符號系統(tǒng)手冊》 164

柯麗塔·肯特和波士頓燃氣公司 165

新的戶外圍擋設計 166

奧托·艾舍和慕尼黑奧運會 168

紐約時報廣場TKTS售票廳 170

數(shù)字“9” 170

哈勃與喬治 171

阿德里安·弗魯提格和戴高樂機場 172

AIGA符號 174

佩奇、阿爾比特里奧與里森和貝聿銘 176

阿明·霍夫曼和迪森蒂斯中學 178

約翰·弗里斯和《建筑標識與

平面設計》 179

第7章 181

后現(xiàn)代主義時期

1966—1995

文丘里-斯科特·布朗聯(lián)合事務所 183

詹姆斯·文斯和貝斯特產(chǎn)品 186

理查德·哈斯工作室 188

讓·維德梅爾和蓬皮杜藝術中心 190

梅頓·格萊澤和大廚房 191

丹·雷辛格和猶太大屠殺紀念館 192

都靈林格托 193

林瓔和越戰(zhàn)老兵紀念碑 194

五十嵐威暢和建筑體字母 196

洛杉磯夏季奧運會 198

辛辛那提動物園 200

美國新市場 202

交流藝術公司和海灣市場 204

第五大道712號 206

索拉納公園 207

家居店布局 208

登貝設計公司和荷蘭郵政電信局 209

盧浮宮博物館 210

薩斯曼/普萊扎設計公司和

迪士尼世界 212

謝亞球場 214

芝加哥奧黑爾國際機場通道設計 215

艾瑞克·斯皮克曼和柏林公交系統(tǒng) 216

艾倫·弗萊徹私宅大門 218

康寧玻璃中心 219

北好萊塢泵站 220

通用設計的影響 221

迪士尼全明星度假村 222

弗里蒙特街體驗 224

時報廣場摩根士丹利 225

IV

21世紀平面設計的開端

229

21世紀平面設計的開端

洛杉磯國際機場 230

環(huán)球影城步行 230

朗訊科技中心 231

東京新興科學和創(chuàng)新國家博物館 232

新亞歷山大圖書館 233

“光碑” 233

紐約公共圖書館表演藝術分館 234

MoMA QNS 235

墨爾本會展中心 236

西雅圖中央圖書館 237

彭博社總部 238

紐豪斯公共傳播學院 239

紐約時報大廈 240

華盛頓新聞博物館 241

北京西翠娛樂中心的GreenPix

零能耗媒體墻 242

布魯克林植物園 243

庫伯聯(lián)盟學院 244

歌賦街條幅 245

“X”展 245

相片涂鴉者JR 246

圖片來源 249

對本書有貢獻者 253

致謝/關于作者 254 2100433B

盡管每個學科都有其獨特的語言，但是幾個世紀以來，平面設計與建筑歷史上一直在嘗試彼此對話。本書是第一本對20世紀建筑環(huán)境中的平面設計的歷史概觀。本書用視覺及敘述材料闡述和評價了平面設計與建筑結(jié)合方面的獨特而重要的歷史，為學生、從業(yè)者和教師提供了有價值的全面參考。

-什么是環(huán)境平面設計？

環(huán)境平面設計是深圳奧迪爾環(huán)境平面設計有限公司在不斷的與各種甲方乙方，各種上線下線，各種設計環(huán)節(jié)爭執(zhí)，討論，學習之中，通過十幾年從業(yè)經(jīng)驗的累積，在國內(nèi)首次提出的一個跨學科的設計范疇。簡單來說環(huán)境平面就是以文化，藝術，功能為核心，通過合理的創(chuàng)造及二次設計，來消除規(guī)劃與各個設計環(huán)節(jié)之間的隔閡，協(xié)調(diào)，改善人與環(huán)境（自然環(huán)境和建成環(huán)境）之間和諧，持續(xù)的交互體驗，從而指導和規(guī)范人在環(huán)境中的感知行為，以滿足人與環(huán)境的各種需求。

-環(huán)境平面設計的意義何在？

對于第一次看到這個問題的人，可能首先要問的是什么是的環(huán)境平面設計？環(huán)境平面設計又稱環(huán)境圖形設計，是深圳奧迪爾環(huán)境平面設計有限公司在國內(nèi)首次提出的一個綜合設計范疇（理念），主要關注的是人與環(huán)境（自然環(huán)境和建成環(huán)境）之間的功能性，視覺和感知行為方面協(xié)調(diào)與聯(lián)系。今天，雖然大家都在談論著跨學科思考的力量，但是在“真實的世界”里，專業(yè)設計的側(cè)重點依然局限于單一學科的無素，如規(guī)劃常常側(cè)重于“規(guī)范框架”，建筑常常側(cè)重于“單體建筑物”，景觀則常常側(cè)重于“開放空間”等等，從而各專業(yè)間的隔閡，造成整體設計中視覺與情感介定中的斷層與模糊，因此，環(huán)境平面設計這種溝通各個設計學科的設計系統(tǒng)順意而生。環(huán)境平設計的主要意義就在于將建筑師，景觀設計師，工程師和規(guī)劃師所做的貢獻進行梳理和整合，其最終目的是消除各環(huán)節(jié)設計之間與規(guī)劃之間的隔閡，將各個空間環(huán)境進行識別并組合成一種連貫性模式的特質(zhì)，平衡與協(xié)調(diào)人與環(huán)境（自然環(huán)境和建成環(huán)境）之間的功能性，視覺和感知行為。

-環(huán)境平面設計原則？

環(huán)境平面設計以環(huán)境心理學及環(huán)境行為學為依據(jù)，主要從社會層面，品牌層面，人本層面，視覺層面，生產(chǎn)層面這五個層面進行分析，并達到有機的結(jié)合，平衡與協(xié)調(diào)人與環(huán)境（自然環(huán)境和建成環(huán)境）之間的功能性，視覺和感知行為。

環(huán)境平面設計原則 更多資料：奧迪爾環(huán)境平面設計2100433B

平面設計圖包括底部平面設計圖和頂部平面設計圖兩份。平面圖應有墻、柱定位尺寸，并有確切的比例。不管圖紙如何縮放，其絕對

面積

不變。有了室內(nèi)平面圖后，設計師就可以根椐不同的房間布局進行室內(nèi)平面設計。設計師在布置之前一般會征詢顧客的想法。

臥室一般有衣柜、床、梳妝臺、床頭柜等家具；客廳則布置沙發(fā)、組合電視柜、矮柜，有可能還有一些盆栽植物；廚房里少不了矮柜、吊柜；還會放置冰箱、洗衣機等家用電器；衛(wèi)生間里則是抽水馬桶、浴缸、洗臉盆三大件；書房里寫字臺與書柜是必不可少的，如果是一個電腦愛好者，還會多一張電腦桌。

居家的家具可以自己購買，也可以委托設計師設計。如果房間的形狀不是很好，根據(jù)設計定做家具，會取得較好的效果。

本書是依據(jù)教育部《中等職業(yè)學校計算機應用與軟件技術專業(yè)領域技能型緊缺人才培養(yǎng)培訓指導方案》編寫的。主要內(nèi)容有：平面設計基礎、廣告類平面設計實例、網(wǎng)絡類平面設計實例、其他平面設計實例、多媒體課件界面設計實例。

本書從平面構(gòu)成與色彩構(gòu)成的知識入手，通過針對性強的構(gòu)成訓練，使讀者能夠結(jié)合構(gòu)成理論逐步積累設計經(jīng)驗、靈活運用不同設計手法，以起到入門的作用。書中所采用的案例均為在廣告平臺上最為嚴謹和成熟的設計方案。通過對這些實用案例的學習，能夠讓讀者了解規(guī)范的設計方法，使其基本具備獨立掌握設計制作的能力。意在引導讀者舉一反三地進行相關界面的設計。

本教材可作為中等、高等職業(yè)技術學校計算機專業(yè)的通用教材，也可作為各種計算機班的培訓教材及從事平面設計人員的參考書。