設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì) | 全本作者介紹

原研哉（1958— ）日本中生代國(guó)際級(jí)平面設(shè)計(jì)大師，日本設(shè)計(jì)中心的代表，武藏野美術(shù)大學(xué)教授，無(wú)印良品（MUJI）藝術(shù)總監(jiān)。曾設(shè)計(jì)長(zhǎng)野冬季奧運(yùn)會(huì)開、閉幕式的節(jié)目紀(jì)念冊(cè)和2005年愛知縣萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的文宣推廣材料，展現(xiàn)了深植日本文化的設(shè)計(jì)理念。在銀座松屋百貨更新設(shè)計(jì)中，實(shí)踐了橫跨空間和平面的整體設(shè)計(jì)觀念。在梅田醫(yī)院CI設(shè)計(jì)中，嘗試表現(xiàn)了觸覺在視覺傳達(dá)中的可能性。

本書是對(duì)原研哉的設(shè)計(jì)理念以及作品的沿承、發(fā)展的歸總。作為日本中生代設(shè)計(jì)師的中堅(jiān)，原研哉的設(shè)計(jì)在某種程度上體現(xiàn)了現(xiàn)當(dāng)代日本設(shè)計(jì)的精髓。他以一雙無(wú)視外部世界飛速發(fā)展變化的眼睛面對(duì)“日常生活”，以謙虛但同時(shí)尖銳的目光尋找設(shè)計(jì)被需要的所在，并將自己精確地安置在他的意圖能夠被賦予生命的地方。當(dāng)我們的日常生活正在越來(lái)越陷入自身窠臼之時(shí)，他敏銳地感知到了設(shè)計(jì)的征候和跡象，并且自覺自主地挑戰(zhàn)其中的未知領(lǐng)域。他的設(shè)計(jì)作品顯現(xiàn)出來(lái)不落陳規(guī)的清新，在這樣的態(tài)度下，他拓展了設(shè)計(jì)的視野和范疇，在他所經(jīng)歷之處，嶄新的地平線不斷被發(fā)現(xiàn)和拓展。

作者親自重新精心匯編多篇內(nèi)容，大幅延伸、修訂、擴(kuò)增更豐富的圖文，以最權(quán)威的面貌結(jié)集成冊(cè)。

大陸簡(jiǎn)體版獨(dú)家收錄：北京前門再造計(jì)劃視覺系統(tǒng)提案

新增內(nèi)容：RE-DESIGN[建筑師的通心粉展]、HAPTIC——五感的覺醒、SENSEWARE[長(zhǎng)崎縣美術(shù)館視覺識(shí)別系統(tǒng)、斯沃琪集團(tuán)尼古拉斯·G.哈耶克中心的標(biāo)識(shí)系統(tǒng)]、白、無(wú)印良品[歷年視覺推廣方案]、從亞洲的頂端看世界[北京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)競(jìng)賽]、EXFORMATION[四萬(wàn)十川、度假地]、設(shè)計(jì)到底是什么？[人類史起源的考察]……

一種設(shè)計(jì)的方言：辨析原研哉

李·埃德爾庫(kù)特

埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院主席，趨勢(shì)預(yù)測(cè)聯(lián)盟潮流分析師

隱形的美學(xué)

前田約翰

麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室副研究主任

收到的信息

杰斯帕·莫里森

產(chǎn)品設(shè)計(jì)師

前言 原研哉

1 RE-DESIGN

Daily Products of the 21st Century

再設(shè)計(jì)——二十一世紀(jì)的日常用品

令平常未知

藝術(shù)與設(shè)計(jì)

再設(shè)計(jì)展

坂茂與衛(wèi)生紙

佐藤雅彥與出入境章

隈研吾與捕蟑盒

面出薰與火柴

津村耕佑與尿片

深澤直人與袋茶

察覺時(shí)已在未來(lái)的正中央

建筑師的通心粉展

食品設(shè)計(jì)

今川憲英│SHE&HE

大江匡│WAVE-RIPPLE.LOOP.SURE

奧村昭夫│iflutte

葛西薰│OTTOCO

隈研吾│半構(gòu)成

象設(shè)計(jì)組合│MACCHERoNI

小林寬治│Serie Macchel’occhi[馬卡羅尼之眼]

宮脅檀│沖孔通心粉

剩下的作品

2 HAPTIC

Awakening the Senses

HAPTIC——五感的覺醒

感覺方式的設(shè)計(jì)

HAPTIC展

津村耕佑│Kami Tama

祖父江慎蝌蚪杯墊

杰斯帕·莫里森│掛鐘

伊東豐雄#來(lái)自未來(lái)的手——凝膠門把手

Panasonic設(shè)計(jì)公司│凝膠遙控器

深澤直人│果汁的肌膚

挾土秀平│木屐

發(fā)生在皮膜上的事

鈴木康廣│圓白菜碗

山中俊治│漂浮的指南針

瑪?shù)隙颉ぢ鼌^(qū)│媽媽的寶貝

平野敬子│廢紙簍

原研哉│水彈珠

阿部雅世│文庫(kù)本書封——八百個(gè)凸點(diǎn)

隈研吾│蛇皮紋樣擦手紙巾

須藤玲子│瞪羚

服部一成│帶尾巴的禮品卡

原研哉│加濕器

感覺驅(qū)動(dòng)

技術(shù)的進(jìn)步與感覺的退化

擴(kuò)展感覺世界的版圖

3 SENSEWARE

Medium That Intrigues Man

SENSEwARE——引人興趣的媒介

是什么喚醒了感覺

一種白且具張力的物質(zhì)

對(duì)話物質(zhì)性

信息的建筑思考方式

感覺認(rèn)知的領(lǐng)域

大腦中的建筑

長(zhǎng)野冬季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)

開閉幕式節(jié)目表冊(cè)

設(shè)計(jì)紙

喚醒踏雪的記憶

醫(yī)院視覺指示系統(tǒng)

梅田醫(yī)院的視覺指示系統(tǒng)

讓白布保持潔凈傳達(dá)的信息

公立刈田醫(yī)院視覺指示系統(tǒng)

松屋銀座再造項(xiàng)目

摸得著的媒介

與觸覺性設(shè)計(jì)的聯(lián)系

作為事件的信息

長(zhǎng)崎縣美術(shù)館視覺識(shí)別系統(tǒng)

波動(dòng)般的信息

斯沃琪集團(tuán)

尼古拉斯·G．哈耶克中心的

標(biāo)識(shí)系統(tǒng)

漂浮在空中的表

手中的表

作為信息雕刻的書籍

書籍的再發(fā)現(xiàn)

信息是一只煮熟的蛋

信息雕刻

不是未來(lái)而是現(xiàn)在

FILING——混沌的管理

不要談?wù)撋?

設(shè)計(jì)的原形

紙與設(shè)計(jì)

4 WHITE

白

作為設(shè)計(jì)理念的“白”

發(fā)現(xiàn)“白”

含蓄的顏色

規(guī)避色彩

信息與生命的原項(xiàng)

5 MUJI

Nothing，Yet Everything

無(wú)印良品——無(wú)，亦所有

燕印良品理念的視覺化

田中一光傳給我的事物

燕印的根，燕印的挑戰(zhàn)

不是“這個(gè)好”而是“這樣就好”

世界的燕印良品

空

把標(biāo)識(shí)放在地平線上

地點(diǎn)——搜尋地平線

家

什么是“簡(jiǎn)單”中的品質(zhì)

設(shè)計(jì)的未來(lái)

欲望的教育

給土壤施肥

自然而然就變成這樣了

6 VIEWING

THE WORLD FROM

THE TIP OF ASIA

從亞洲的頂端看世界

所有文化都有自己的位置

傳統(tǒng)與普遍

成熟文化的再創(chuàng)造

等待自然賜予——“雅敘園”與“天空之森”

改造世界眼中的日本品質(zhì)——“小布施堂”

挖掘無(wú)的意義：無(wú)何有之鄉(xiāng)

氖圍是產(chǎn)生吸引力的資源

本有可能實(shí)現(xiàn)的展覽

原始想法與“大自然的智慧”

生態(tài)的實(shí)踐力

我們的森林憧憬

每次進(jìn)化都與自然更近

讓熟悉的自然與生命成為主角

自我繁殖的媒體

永無(wú)終止的計(jì)劃

北京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)標(biāo)志設(shè)計(jì)競(jìng)賽

亞洲的律動(dòng)

7 ZONE QIANMEN

Special contents for China

前門再造計(jì)劃的視覺系統(tǒng)提案

前門的歷史與未來(lái)

8 ExFORMATION

A New Information F0rmat

EXFORMATION——一種新的信息形式

將世界未知化

給思考畫上句號(hào)

知識(shí)的獲得并非終點(diǎn)

為好奇心創(chuàng)造人口

令事物未知化的過程

EXFORMATlON-1

四萬(wàn)十川

過程的對(duì)象

田野調(diào)研

八個(gè)研究

模擬——如果河是一條路

腳印景觀——踏上四萬(wàn)十川

揀垃圾

六方位——以立方體切割四萬(wàn)十川

獨(dú)自六天的記錄

EXFORMATION-2

度假地

穿的、吃的、住的之后

大家都理解的放松時(shí)間

救生圈/彩條：將東京變成救生圈和彩條

睡在外面

冰激凌機(jī)

松散的字體編排設(shè)計(jì)

度假地·開關(guān)

Exformation持續(xù)展開中

9 WHAT IS DESIGN"para" label-module="para">

設(shè)計(jì)到底是什么"para" label-module="para">

哀聲何來(lái)

兩個(gè)起源

裝飾與力量

設(shè)計(jì)的產(chǎn)生

設(shè)計(jì)的整合

二十世紀(jì)后半葉的設(shè)計(jì)

規(guī)格化，量化的生產(chǎn)方式

風(fēng)格再塑與定位

思想與品牌

后現(xiàn)代主義的嬉戲

電腦技術(shù)與設(shè)計(jì)

激進(jìn)的沖鋒

超越現(xiàn)代主義

關(guān)于原研哉

深澤直人

中文版后記

原研哉

作品一覽

展覽/獲獎(jiǎng)/著作·共著/簡(jiǎn)歷

2100433B

讀原研哉的這本《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》，我自認(rèn)是從門外漢的角度閑看。據(jù)說(shuō)此書2003年在日本出版后，先后加印十七次，可見其在設(shè)計(jì)業(yè)內(nèi)的受歡迎程度。作者撰寫的初衷是“想寫本一般人也能閱讀的書”，對(duì)于一個(gè)平面設(shè)計(jì)師而言，用一本書的篇幅把“設(shè)計(jì)”這個(gè)詞語(yǔ)表達(dá)明白，實(shí)屬不易。這個(gè)語(yǔ)詞在我們的直覺里，總是被等同于

設(shè)計(jì)師“主體創(chuàng)作性”的同義，似乎是設(shè)計(jì)師靈感的延伸，但是原研哉先生的聰明之處，在于他不一開場(chǎng)就來(lái)些設(shè)計(jì)法則與技巧，他更關(guān)注設(shè)計(jì)師的內(nèi)層觀念在工業(yè)時(shí)代的體現(xiàn)，工業(yè)時(shí)代的生產(chǎn)線是各式的模型與容器，設(shè)計(jì)師的觀念、思想則是不同的“流質(zhì)”，通過設(shè)計(jì)師對(duì)“信息”形態(tài)的“認(rèn)知”，使“信息的美”最終得以 “傳達(dá)”。

這種“信息構(gòu)筑”的設(shè)計(jì)也是廣義上的“信息設(shè)計(jì)”：“設(shè)計(jì)不是一種技能，而是捕捉事物本質(zhì)的感覺能力與洞察能力”。這句話或可代表作者的“設(shè)計(jì)觀”，設(shè)計(jì)是我們觀察和認(rèn)知世界的一種方式，原研哉對(duì)設(shè)計(jì)的認(rèn)知中心，一切都是以“建筑”為核心而生發(fā)出去的，作者曾說(shuō)過：“建筑是綜合一切的最高水平……平面設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)等只不過被看成被建筑統(tǒng)一前的低水平的、被切割成片的小房間而已”。正是這種設(shè)計(jì)觀直接決定了作者對(duì)“設(shè)計(jì)” 內(nèi)部的理解，如果說(shuō)在杉浦康平這里，設(shè)計(jì)之所以成為設(shè)計(jì)是最重要的，在“作品”里找到“造型”的源頭，在天地人的“形式”里找到共鳴的造物方式；原研哉更關(guān)注的是“信息”的形態(tài)，他的“設(shè)計(jì)”是一個(gè)信息流動(dòng)的“黑箱”，即設(shè)計(jì)學(xué)是一種潛在的“交流學(xué)”。

這種信息不是無(wú)機(jī)質(zhì)數(shù)據(jù)的堆積，而是“人體五官感覺所能提供的豐富情趣知覺對(duì)象物的情感體驗(yàn)”。這點(diǎn)在原研哉所倡導(dǎo)的 “REDESIGN——二十一世紀(jì)日常用品的再設(shè)計(jì)”中，最能鮮明體現(xiàn)作者設(shè)計(jì)日常的“交流學(xué)”。佐滕雅彥所設(shè)計(jì)的“出入境章”，出境的是一個(gè)向左飛的班機(jī)，入境的是向右飛的飛機(jī)，飛行的意象以及向左向右的“區(qū)分對(duì)待”已經(jīng)包含著一種“關(guān)注的體貼”，用原研哉的話，即“感動(dòng)的萌芽”。在這里，設(shè)計(jì)品是內(nèi)在的人際交流，在“日常的驚喜”中完成一種內(nèi)在“關(guān)懷”。設(shè)計(jì)師面出熏把掉落的小樹枝做成火柴的樣子，其“篝火”意象的聯(lián)想早已遠(yuǎn)離工業(yè)的機(jī)械，而具有理想燃燒的味道。原研哉自身的設(shè)計(jì)也是把目光放在如何傳達(dá)更有效的信息上，在作者和閱讀者之間建立一種心照不宣的交流。

原研哉對(duì)“設(shè)計(jì)意識(shí)”的重組和重新反思，是在信息時(shí)代的媒介特性的基礎(chǔ)之上，看到書籍中“紙?jiān)缫巡皇莻鞑ッ浇榈闹鹘牵覀円龅氖菍⑺鼜膿?dān)當(dāng)?shù)膶?shí)際任務(wù)中解放出來(lái)，回復(fù)到它‘物質(zhì)’向度充滿魅力的本來(lái)面目”。作者對(duì)書籍的功能性反思中，試圖擴(kuò)大“媒介”自身的信息表達(dá)方式，從以往的 “無(wú)意識(shí)平面”，轉(zhuǎn)化為媒介‘物質(zhì)特性’也是信息表達(dá)的方式。“在長(zhǎng)野冬奧會(huì)上，原研哉建議使用一種特種紙，能夠在字的凹陷處有冰一般半透明的效果，這種由”材料特性“生發(fā)的”聯(lián)想空間“進(jìn)一步擴(kuò)大了”媒介“信息交流的范圍和方式。本書的卓越之處在于建立一個(gè)用“信息學(xué)”與“交流學(xué)”反思設(shè)計(jì)學(xué)的空間。從以往來(lái)看，設(shè)計(jì)被牢牢捆綁在藝術(shù)法則的空間內(nèi)，如今似乎在原研哉的視角中，都成了“信息”的不同形態(tài)。設(shè)計(jì)是信息傳達(dá)的一個(gè)端口，設(shè)計(jì)師似乎是站在這個(gè)端口的守望者。在“設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)”，或者是作者的一個(gè)開放性的黑箱，它暗示著你，你不要挖空心思去思考黑箱內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，是文化性、民族性、時(shí)代感、藝術(shù)規(guī)律，這些設(shè)計(jì)元素通通都在黑箱里面，設(shè)計(jì)品只是在完成一種信息的交流，設(shè)計(jì)自身也是“信息之美”綻開的花朵。

設(shè)計(jì)到底是什么？作為一名從業(yè)二十余年并且具有世界影響的設(shè)計(jì)師，原研哉對(duì)自己提出了這樣一個(gè)問題。為了給出自己的答案，他走了那么長(zhǎng)的路，做了那么多的探索。“RE-DESIGN——二十一世紀(jì)的日常用品再設(shè)計(jì)” 展真是一個(gè)有趣的展覽，但又不僅僅是有趣，它分明是為我們揭示了“日常生活”所具有的無(wú)限可能性。若我們能以滿懷新鮮的眼神去觀照日常，“設(shè)計(jì)”的意義定會(huì)超越技術(shù)的層面，為我們的生活觀和人生觀注入力量。

當(dāng)你因?yàn)樽x完讀完這本觀念設(shè)計(jì)書而感到越來(lái)越不懂設(shè)計(jì)時(shí)，這并不等于你對(duì)設(shè)計(jì)的意識(shí)倒退了，而是證明你在設(shè)計(jì)的世界里又往更深處邁近了一步。喜歡設(shè)計(jì)的人，從事設(shè)計(jì)的人以及了解設(shè)計(jì)的人希望可以讀此書。

原研哉，日本設(shè)計(jì)中心代表，武藏野美術(shù)大學(xué)教授，無(wú)印良品咨詢委員會(huì)委員。

日本設(shè)計(jì)中心代表、武藏野美術(shù)大學(xué)教授。在《長(zhǎng)野冬季奧運(yùn)》開、閉幕式節(jié)目紀(jì)念冊(cè)和《2005年愛知萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)》的文宣設(shè)計(jì)中，深根日本文化設(shè)計(jì)理念的推廣。於《松屋銀座百貨》更新計(jì)劃中，橫跨空間到平面實(shí)踐整體設(shè)計(jì)的方向。在《梅田醫(yī)院》指示標(biāo)志設(shè)計(jì)中，則表現(xiàn)出「觸覺」在視覺傳達(dá)中的可能性。所策劃的「日常用品再設(shè)計(jì)展」在世界各地巡回展出且深獲好評(píng)，此展獲頒全世界Industrial Design Biennale工業(yè)、平面設(shè)計(jì)兩部門大賞。自2001年起擔(dān)任無(wú)印良品諮詢委員會(huì)委員，其廣告宣傳設(shè)計(jì)也獲得東京ADC全場(chǎng)大賞。書籍設(shè)計(jì)方面，亦獲得講談社出版文化賞、原弘賞、龜倉(cāng)雄策賞……等等，不論在日本國(guó)內(nèi)外均獲頒許多的獎(jiǎng)項(xiàng)與肯定 2100433B