太師椅珍品

清代扶手椅中凡形體較大、莊重而華貴的都可稱"太師椅"，其形式特征、裝飾意匠在清式家具中成為突出的典型，故常作為清代扶手椅的代表。

椅面64厘米×50厘米，通高102厘米。

椅子背板搭腦高出靠背的形式，在宋代名人繪畫中已能看到，只是搭腦后彎而未成為卷書式。在明代家具中，這種形式在寶座上也有實例。直至清代，椅子背板做成如此式樣的不屬少見，但主要是太師椅、屏背椅一類的椅子，且多程式化。此椅背板與卷書狀搭腦一木連做，靠背板上部正中鏟地浮雕"云、蝠、結(jié)、磬"的寓意花紋。扶手和靠背均作對云鉤， 兜結(jié)交角圓和，造法比較利落。該椅制作時代不會早于嘉慶年間，是清代太師椅比較普遍的式樣。

鉤云紋嵌黃楊木卷書搭腦太師椅

椅面63厘米×50.7厘米，通高103厘米。

此椅與前例形式基本相同，但束腰鏤炮仗洞起陽線嵌黃楊木條，正面和左右牙板與椅腿交接處也飾黃楊木曲尺式角牙。卷書搭腦靠背板上、中隔堂嵌花卉紋樣，下隔堂鑲黃楊木挖云紋亮腳。這類太師椅大多為清代中晚期的制品。

椅面67厘米×51.3厘米，通高93厘米。

此椅構(gòu)造的特點表現(xiàn)為搭腦兩端下彎，端頭雕云頭如意?？勘嘲迦籼?，上、中裝大理石，下挖花飾亮腳，背板兩邊兜接成對稱的凹形，扶手作云鉤。椅面大理石板心，框檔均起圓角。工藝精美，造型簡潔，也是清代中期以后太師椅的一種常見形式。

椅面59.5厘米×47.7厘米，通高102厘米。

這種也可稱之為三屏風(fēng)式的屏背椅，是清代太師椅中常見的形式之一。該椅椅背屏框內(nèi)屏板雕滿繁復(fù)精細的云龍紋，刀法嫻熟，紋樣嚴密;椅座下身腿足間設(shè)券口牙子，平雕拐子龍紋，左右對稱，與椅背上下呼應(yīng)，在藝術(shù)風(fēng)格上表現(xiàn)出絢麗華美的情趣。

椅面63.5厘米×49.5厘米，通高109厘米。

此椅用料碩大，雕刻生動，椅背圓雕蓮花、荷葉、蓮藕，合在一個圓形之內(nèi)，下為流水波浪紋，形象寫實，與方方正正的椅座造成一種對比反差的裝飾效果。椅座前沿牙板浮雕纏枝紋，足部雕刻獸首紋。做工精細，工藝講究，唯有擺放在大廳內(nèi)，才能體現(xiàn)其富麗堂皇，光彩炫目，否則只能是華而不實的累贅。這類太師椅的制作年代較晚。

椅面66.6厘米×48.8厘米，通高108厘米。此椅在北方統(tǒng)稱"太師椅"，江南地區(qū)則叫"獨座"。椅背搭腦卷云紋作外形，內(nèi)雕云頭靈芝紋，中心圓景鑲大理石，圓框下裝對稱云頭靈芝。椅盤前梃、束腰、牙板和踏腳檔皆內(nèi)凹呈馬鞍式，牙板高浮雕"雙龍戲珠"，腳柱收腿式，腳頭雕大小卷珠，組合形似獸面。整體用料粗碩，造型穩(wěn)重。這類獨座可能形成于同治年間，以后一直興盛不衰，常與天然幾、供桌、方桌、茶幾等家具組合成套，采用對稱形式陳設(shè)于大廳之內(nèi)，給人以氣氛強烈、莊嚴大方的感受。

2005年7月28日上午，價值108萬元的紅木鑲玉太師椅由故宮博物院收藏。

太師椅全套由代表十二生肖的12把椅子和6個茶幾組成，具有濃郁的清代宮廷乾隆時期家具的風(fēng)格。這是故宮首次收藏現(xiàn)代家具。

該套家具呈黑紫色，表面非常光潔，上面的雕花細膩講究。在每一張椅子的正面靠背上，都鑲有一塊由十二生肖圖案構(gòu)成的玉石圖畫，12把椅子分別鑲嵌了龍、馬等白玉圖案。

清代嵌黃楊木雕柞榛太師椅高97厘米，寬63厘米，深49厘米。藤面，搭腦中間細線陽雕"壽"字，周邊為如意紋，兩端鏤空浮雕蝙蝠。背板分三段:上段嵌黃楊木浮雕暗八仙，中段高浮雕博古，下段亮腳嵌黃楊木鏤空雕靈芝雜寶。三邊圍子為龍紋拐子，兩邊扶手的拐子之間為黃楊木圓形卡子，鏤空透雕戲劇人物，每邊扶手兩面內(nèi)容均不一樣，即一張椅子為四面工手，座墊束腰下牙板包腳，牙板上刻有浮雕卷草紋，環(huán)繞三面。正面兩腿左右上角為黃楊鏤空插角，腳線起回紋，這張?zhí)珟熞巫龉ぞ?，極具藝術(shù)價值。

太師椅有書卷背搭腦，也有羅鍋棖搭腦，但更多的是由榫卯攢斗的栲格搭腦。太師椅椅背一般分三段隔堂裝飾，也有四段甚至五段隔堂的，三段最典型，也最協(xié)調(diào)。一般上段淺雕云紋、如意紋或花卉瓜果;中段是主要的裝飾部位，人物、動物、山水景物，無所不雕;下段則鏤刻如意紋、蝠紋、云紋，底部鏤亮腳透空，使本來厚重、壯實的太師椅在視覺上有一線空靈。雕飾題材的豐富也是清式椅子最典型的特征，甚至在太師椅背的雕刻上貼金、彩繪、嵌鑲、堆塑，無所不能，體現(xiàn)了清式椅子華麗的風(fēng)格。太師椅扶手也是用榫卯攢斗的大栲格子制作，一根彎曲自如的線條組成陰陽相間、剛?cè)嵯酀膱D案，而扶手就在圖案上，十分巧妙。太師椅座面抹頭下有四面束腰，溜肩，使整個椅子線條分明。太師椅沒有券口、牙板、牙角等裝飾，一般在束腰下溜肩處淺刻精細的卷云卷草紋飾，這些陽線勾勒成的圖案，如良渚玉雕，精致細膩，與太師椅莊重的造型形成對比，大氣中有秀氣，豐富了視覺上的美感。

太師椅最早見于宋代，流行于清代，其靠背板、扶手與椅面間都成直角，樣子莊重嚴謹。最初的設(shè)計目的，是為了突出主人的地位和身份，這從它的名字就可以看出來――"太師"坐的椅子。因此，在大眾眼中，太師椅的設(shè)計宗旨是"舒適讓位于尊嚴"。事實上，從醫(yī)學(xué)的角度看來，太師椅是"舒適讓位于健康"――正是由于它"規(guī)矩"的造型，才可以發(fā)揮預(yù)防腰背疼痛的功效。

需要強調(diào)的是，在三個90度中，腰背部與大腿成90度最為重要，因為腰背部直立時腰椎間盤受力相對較小，后方的肌肉受力也相應(yīng)減小，這樣才能避免腰背部肌肉過度緊張。如果腰部過度前屈或后仰，腰椎間盤所受到的壓力和剪切力都相應(yīng)增加，久而久之易造成肌肉損害，甚至椎間盤損傷。

太師椅是古家具中唯一用官職來命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。在明代時，將上部安栲栳樣椅圈兒的圈椅稱為太師椅。到了清代，太師椅成了一種扶手椅的專稱，此扶手椅的靠背板、扶手與椅面間成直角，樣子莊重嚴謹，用料厚重，寬大夸張，裝飾繁縟。這些的特征都是為了顯示突出主人的地位和身份，已經(jīng)完全脫離了舒適，而趨向于尊嚴。

由于太師椅，并不是按照外形特征或功能特征來命名的家具，于是它的椅形的發(fā)展變化更多的受到當時社會禮制、習(xí)俗文化的影響。"太師"是官名，是尊貴、高雅的象征，在同時代的椅類家具中，能被尊稱為"太師椅"的，一定是椅類家具中的翹楚。也象征著坐在太師椅的人的地位尊貴、受人敬仰，這是中國古代文人和老百姓，共同的美好愿望。

太師椅的椅形所指，雖然一直在變化，但是它在人們心目中的地位一直很崇高，當大官，坐太師椅，這會是在每個人腦海中浮現(xiàn)的景象，但這太師椅的椅形，或是交椅，或是圈椅，或是清式扶手椅，那可就不一定了。

太師椅最能體現(xiàn)清代家具的造型特點，它體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇、五扇或者是多扇的圍屏。太師椅是唯一用官職來命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。到了清代，太師椅變成了一種扶手椅的專稱，而且在人們的生活中占據(jù)了主要的地位。

太師椅原為官家之椅，是權(quán)力和地位的象征，放在皇宮、衙門內(nèi)便帶官品職位的涵義，放在家庭中，也顯示出主人的地位。清中期后，廣東家具生產(chǎn)蓬勃發(fā)展，原為官家之椅的太師椅走進了尋常百姓家，椅背與扶手常被雕刻得精彩異常，成為一種充滿富貴之氣的精美坐椅，風(fēng)靡一時，后來又發(fā)展到用櫸木等木材制造，成為一種家常坐具。在處于重要位置的客廳里，一對太師椅或與八仙桌配套，既可以起到畫龍點睛的作用，同時也足可以說明主人的品位和情趣。

清代，太師椅的造型與宋史所載相差甚遠，體形碩大、做工繁復(fù)、設(shè)于廳堂的扶手椅、屏背椅等都稱太師椅，以乾隆時期的作品為最精，一般都采用紫檀、花梨與紅木等高級木材打制，還有鑲瓷、鑲石、鑲琺瑯等工藝。他們共同點在于椅背基本上是屏風(fēng)式，靠背板、扶手與椅面間成直角，樣子莊重嚴謹，用料厚重，寬大夸張，裝飾繁縟，這些特征都是為了突出顯示主人的地位和身份，已經(jīng)完全脫離了舒適，而趨向于尊嚴。

這件扶手椅屬清式扶手椅，是入清之后逐漸興起的一種樣式，結(jié)構(gòu)與前代的扶手椅大不相同，它是清代家具中最流行，也是傳世數(shù)量最多的一個品種。不少人習(xí)慣于將清式扶手椅叫作太師椅，其實不夠確切。太師椅是俗稱或通稱，故在不同時代，不同地區(qū)所指不同。在宋代，太師椅指帶有花葉托腦的交椅；明代指當時的圈椅；到了清代，就變成清式扶手椅的俗稱了。清式扶手椅是由屏風(fēng)式羅漢床和寶座演變而來的，但此件扶手椅的靠背板的弧度還保留了明式扶手椅的式樣。而扶手椅上富有西洋風(fēng)格的雕刻紋樣，則體現(xiàn)了西洋文化對中國傳統(tǒng)家具的影響。入清以來，西洋式建筑的商館、洋行出現(xiàn)在廣州街頭，西方的商品源源不斷地涌入中國市場。同時，不僅西方傳教士從廣州帶入大批珍玩器物，并參與設(shè)計了北京圓明園長春園內(nèi)一部分西洋式花園。這樣，一批帶有西洋風(fēng)格的家具開始問世了。

此扶手椅為對椅之一；板座屜，有束腰，造型和結(jié)構(gòu)屬典型清式扶手椅，但借鑒了明式椅子的一些特征，例如有弧度的靠背板，轉(zhuǎn)而下的扶手，橫豎材相交處有倭角。此外，椅子采用了西洋裝飾，靠背板的浮雕和透雕的飛牙，都為番草圖案。

此椅背面亦施雕飾，頗為罕見，繁而不俗，工料極精，浮雕打磨得精細入微，在清式扶手椅中，不僅年代較早，且較為上乘。整體造型簡練，仍可見明式家具的風(fēng)格。精美的西方雕刻紋飾，紫檀木經(jīng)打磨后泛出的幽光，更顯得富麗堂皇，尊貴典雅，是東方造型與西方裝飾方法相結(jié)合得較好的一件精品。

其市場估價達人民幣800，000元。

此類名品不可能再進入市場，市價無從估起，只能從類似的器物上比較而知。若對仿制的作品也有意收藏的話，也要多加比較，選擇水平高超的仿品，方有一定的收藏價值。千萬不要為那些粗制濫造而價格低廉的東西所迷惑。

也有個別仿制得非常好的，它從選料、體量、比例到細部都相當完美，幾乎無懈可擊。若非告知是仿品的話，相信會有人走眼。不過仿品究竟是仿品，特別是這樣的名品，傳承有序，收藏有錄可查，同時哪兒又出現(xiàn)了一件相同的東西來，首先是讓人懷疑的。另外老器與新器倘若擱在一起比較，孰優(yōu)孰劣自是一目了然。