屋檐下的革命：信成裝飾藝術作者簡介

J&A姜峰設計公司創(chuàng)始人 姜峰先生

作為人類創(chuàng)造的形式之一，設計本來就是人類自身最深刻的革命之一。然而在高速的建筑需求面前，建筑設計似乎一度進入了教條與重復的漩渦中。在各種新材料、新技術的帶動下，建筑設計又煥發(fā)了自己的青春，又再度成為了一種“革命”的力量。在3月24日舉辦的上海國際建筑師大會上，參與了大連國際會議中心、深圳當代藝術館等地標性建筑設計的J&A姜峰設計公司創(chuàng)始人姜峰先生就建筑設計的革命接受了采訪。

Q：建筑設計經歷過哪幾次革命?

姜峰：說起革命，我們可能更多地想到各種政治和文化上的革命。但其實，設計本身就是一種革命，它是解決問題的一種綜合性方式，它能讓創(chuàng)想變?yōu)楝F(xiàn)實。而建筑設計為人類提供住宅和居所，又與當時的文化和技術密不可分，同樣經歷過幾個明顯的發(fā)展階段。

首先就是20世紀前的古典主義，早期的古典主義注重建筑比例和諧、構圖完美，最求對自然界完美模仿和重現(xiàn)，這個時期的建筑最能夠彰顯幾何的美感和莊嚴肅穆的威嚴。但是到了古典主義的后期，尤其是巴洛克風格時期，建筑設計就陷入了宗教和教條主義的條條框框之中。包括圣彼得大教堂在內的建筑經典也無法拜托這些框架的束縛，設計方案幾經修改、設計細節(jié)大量考慮宗教元素、使用大量雕塑裝飾、工期極長又缺少實用性設計等等。

隨后工業(yè)革命將人類從手工時代推進到機械時代，為了解決藝術與技術之間的矛盾，又引發(fā)了一場現(xiàn)代設計領域的革命。這場革命首先在材料領域掀起，1872年世界上第一座鋼筋混凝土建筑在美國紐約建成，從此開始了鋼筋混凝土的建筑新時代。工業(yè)時代的建筑強調建筑形象的邏輯性，傾向于簡潔的處理手法和純凈的外形。就像安東尼奧-高迪所說的那樣“直線屬于人類，曲線屬于上帝”，工業(yè)時代的建筑也將人類自身的直線發(fā)揮到了極限。整齊劃一的建筑形態(tài)讓城市顯得擁擠，對功能性的依賴讓建筑室內環(huán)境極佳，巨大的能耗卻對環(huán)境和自然不利。最終，建筑設計領域還是需要另一次革命。

新的科技讓不可能變?yōu)榱丝赡?，原先只能雕琢自身直線的人類也可以嘗試模仿上帝的曲線了，隨著各種材料技術的發(fā)展，解構主義成為了建筑設計最新的革命。對于工業(yè)時代結構主義的破壞和分解，傾向與非線性、抽象的設計，通過錯位、疊加、重組等方式讓建筑獲得新生。21世紀解構主義用獨特的建筑風格給了人們一種全新的建筑體驗。

Q：這種材料帶個建筑設計的改變主要體現(xiàn)在哪些方面?

姜峰：以弗蘭克-蓋里的巴黎LV基金會藝術中心和扎哈-哈迪德的維也納財經大學圖書館為例。巴黎LV基金會藝術中心的造型完全不規(guī)則，就像一艘飛來的外星飛船，弗蘭克-蓋里自己也解釋說建筑外形的靈感來自與帆船，并且點綴了云朵、玻璃等元素。這些富有浪漫色彩的特質，在建筑上展現(xiàn)出來的時候給人的感覺卻是一種震撼。因為現(xiàn)在預制建模的幫助，曲面玻璃的誤差已經可以控制在1毫米之內，所以這個由12塊巨大弧形玻璃組成的帆船造型建筑才得以成型。除了解構主義的外形特點，弗蘭克-蓋里同樣將造型延伸到了室內，讓各種造型形成的平臺、轉角、隔斷天然地形成各種功能空間，同時還添加了水景，更突出了“帆船”的意境。扎哈-哈迪德的維也納財經大學圖書館也受益于新材料的發(fā)展，她的設計靠傾斜設計、不穩(wěn)定的線條和重組的結構讓人拜托枯燥乏味的感覺，激發(fā)學生的思考和創(chuàng)造力。但是之前她有一個相似的設計，由于材料所限并未展現(xiàn)出最好的效果。在維也納財經大學圖書館中，玻璃纖維混凝土這種新材料的幫助，讓這個充滿傾斜和弧線的設計發(fā)揮出完美效果，玻璃纖維混凝土雖然很輕很細，但可以防火，并且具有很好的可塑性和延展性。

Q：您參與過哪些解構主義建筑項目的設計?

姜峰：大連國際會議中心和深圳當代藝術館，是我參與過比較有挑戰(zhàn)的解構主義建筑項目。大連國際會議中心位于海濱，由藍天組進行設計，其行云流水一般的建筑形態(tài)很好地突出了“山海”這個建筑的主題。在建筑設計革命進行的同時，室內設計也在進行推進，在大連國際會議中心我們就提出了“結構裝飾主義”，讓室內裝飾融合并突出解構主義的建筑外形特點。以尊重建筑、尊重結構的理念，來塑造大連國際會議中心這棟建筑中的城市、城市中的建筑。室內大量使用了雙曲面，將“山海”的主題在整個建筑內流動起來。劇院采用波浪型圍欄、章魚觸手狀的聲學擴散體、氣泡型的吸音體和珊瑚紅的座椅，所有設計都突顯海洋的主題。在其他空間，我們也配合藍天組“造云”的設計特點，配合他們設計了許多靈活又帶有顛覆性的室內結構?？偟膩碚f，在室內設計的時候，我們追求室內與建筑結構的融合與延續(xù)，不僅要重視結構裝飾部分，更要注重功能與藝術的統(tǒng)一。

Q：在您參與的項目中，新技術如何幫助設計實現(xiàn)革命?

姜峰：曾今我們認為不可企及的創(chuàng)意和設計概念，如今運用新技術都得以實現(xiàn)。正因為科學技術的支持，讓我們的設計更加天馬行空。在我參與的項目中，現(xiàn)在的BIM技術都給予了極大的幫助。BIM建筑信息建模技術，讓設計創(chuàng)意更容易落地，它擁有的可視化、模擬性、工業(yè)化預制等特點能更精確地實現(xiàn)更復雜的造型。比如在大連國際會議中心歌劇院中設計的章魚觸手形聲學反射體，它們大小不一，必須由工業(yè)化預制，同時它們的位置又必須非常精確。在BIM的幫助下，它們才獲得了最佳的位置，取得了最完美的效果。

Q：您覺得建筑設計的這場革命，未來會向什么方向發(fā)展?

姜峰：科技的發(fā)展無法預測，但是我年初去臺灣的時候曾今去過一家小店，那家店的裝飾已經采用了解構主義色彩的雙曲面造型。我想，未來解構主義和新技術不會止步與大型建筑和公共建筑，它未來一定會逐步進入民用建筑，讓更多人享受到科技在建筑設計領域掀起的這次革命。

J&A姜峰設計公司創(chuàng)始人 姜峰

作為人類創(chuàng)造的形式之一，設計本來就是人類自身最深刻的革命之一。然而在高速的建筑需求面前，建筑設計似乎一度進入了教條與重復的漩渦中。在各種新材料、新技術的帶動下，建筑設計又煥發(fā)了自己的青春，又再度成為了一種“革命”的力量。在3月24日舉辦的上海國際建筑師大會上，參與了大連國際會議中心、深圳當代藝術館等地標性建筑設計的J&A姜峰設計公司創(chuàng)始人姜峰先生就建筑設計的革命接受了采訪。

Q：建筑設計經歷過哪幾次革命?

姜峰：說起革命，我們可能更多地想到各種政治和文化上的革命。但其實，設計本身就是一種革命，它是解決問題的一種綜合性方式，它能讓創(chuàng)想變?yōu)楝F(xiàn)實。而建筑設計為人類提供住宅和居所，又與當時的文化和技術密不可分，同樣經歷過幾個明顯的發(fā)展階段。

首先就是20世紀前的古典主義，早期的古典主義注重建筑比例和諧、構圖完美，最求對自然界完美模仿和重現(xiàn)，這個時期的建筑最能夠彰顯幾何的美感和莊嚴肅穆的威嚴。但是到了古典主義的后期，尤其是巴洛克風格時期，建筑設計就陷入了宗教和教條主義的條條框框之中。包括圣彼得大教堂在內的建筑經典也無法拜托這些框架的束縛，設計方案幾經修改、設計細節(jié)大量考慮宗教元素、使用大量雕塑裝飾、工期極長又缺少實用性設計等等。

隨后工業(yè)革命將人類從手工時代推進到機械時代，為了解決藝術與技術之間的矛盾，又引發(fā)了一場現(xiàn)代設計領域的革命。這場革命首先在材料領域掀起，1872年世界上第一座鋼筋混凝土建筑在美國紐約建成，從此開始了鋼筋混凝土的建筑新時代。工業(yè)時代的建筑強調建筑形象的邏輯性，傾向于簡潔的處理手法和純凈的外形。就像安東尼奧-高迪所說的那樣“直線屬于人類，曲線屬于上帝”，工業(yè)時代的建筑也將人類自身的直線發(fā)揮到了極限。整齊劃一的建筑形態(tài)讓城市顯得擁擠，對功能性的依賴讓建筑室內環(huán)境極佳，巨大的能耗卻對環(huán)境和自然不利。最終，建筑設計領域還是需要另一次革命。

新的科技讓不可能變?yōu)榱丝赡?，原先只能雕琢自身直線的人類也可以嘗試模仿上帝的曲線了，隨著各種材料技術的發(fā)展，解構主義成為了建筑設計最新的革命。對于工業(yè)時代結構主義的破壞和分解，傾向與非線性、抽象的設計，通過錯位、疊加、重組等方式讓建筑獲得新生。21世紀解構主義用獨特的建筑風格給了人們一種全新的建筑體驗。

Q：這種材料帶個建筑設計的改變主要體現(xiàn)在哪些方面?

姜峰：以弗蘭克-蓋里的巴黎LV基金會藝術中心和扎哈-哈迪德的維也納財經大學圖書館為例。巴黎LV基金會藝術中心的造型完全不規(guī)則，就像一艘飛來的外星飛船，弗蘭克-蓋里自己也解釋說建筑外形的靈感來自與帆船，并且點綴了云朵、玻璃等元素。這些富有浪漫色彩的特質，在建筑上展現(xiàn)出來的時候給人的感覺卻是一種震撼。因為現(xiàn)在預制建模的幫助，曲面玻璃的誤差已經可以控制在1毫米之內，所以這個由12塊巨大弧形玻璃組成的帆船造型建筑才得以成型。除了解構主義的外形特點，弗蘭克-蓋里同樣將造型延伸到了室內，讓各種造型形成的平臺、轉角、隔斷天然地形成各種功能空間，同時還添加了水景，更突出了“帆船”的意境。扎哈-哈迪德的維也納財經大學圖書館也受益于新材料的發(fā)展，她的設計靠傾斜設計、不穩(wěn)定的線條和重組的結構讓人拜托枯燥乏味的感覺，激發(fā)學生的思考和創(chuàng)造力。但是之前她有一個相似的設計，由于材料所限并未展現(xiàn)出最好的效果。在維也納財經大學圖書館中，玻璃纖維混凝土這種新材料的幫助，讓這個充滿傾斜和弧線的設計發(fā)揮出完美效果，玻璃纖維混凝土雖然很輕很細，但可以防火，并且具有很好的可塑性和延展性。

Q：您參與過哪些解構主義建筑項目的設計?

姜峰：大連國際會議中心和深圳當代藝術館，是我參與過比較有挑戰(zhàn)的解構主義建筑項目。大連國際會議中心位于海濱，由藍天組進行設計，其行云流水一般的建筑形態(tài)很好地突出了“山海”這個建筑的主題。在建筑設計革命進行的同時，室內設計也在進行推進，在大連國際會議中心我們就提出了“結構裝飾主義”，讓室內裝飾融合并突出解構主義的建筑外形特點。以尊重建筑、尊重結構的理念，來塑造大連國際會議中心這棟建筑中的城市、城市中的建筑。室內大量使用了雙曲面，將“山海”的主題在整個建筑內流動起來。劇院采用波浪型圍欄、章魚觸手狀的聲學擴散體、氣泡型的吸音體和珊瑚紅的座椅，所有設計都突顯海洋的主題。在其他空間，我們也配合藍天組“造云”的設計特點，配合他們設計了許多靈活又帶有顛覆性的室內結構?？偟膩碚f，在室內設計的時候，我們追求室內與建筑結構的融合與延續(xù)，不僅要重視結構裝飾部分，更要注重功能與藝術的統(tǒng)一。

Q：在您參與的項目中，新技術如何幫助設計實現(xiàn)革命?

姜峰：曾今我們認為不可企及的創(chuàng)意和設計概念，如今運用新技術都得以實現(xiàn)。正因為科學技術的支持，讓我們的設計更加天馬行空。在我參與的項目中，現(xiàn)在的BIM技術都給予了極大的幫助。BIM建筑信息建模技術，讓設計創(chuàng)意更容易落地，它擁有的可視化、模擬性、工業(yè)化預制等特點能更精確地實現(xiàn)更復雜的造型。比如在大連國際會議中心歌劇院中設計的章魚觸手形聲學反射體，它們大小不一，必須由工業(yè)化預制，同時它們的位置又必須非常精確。在BIM的幫助下，它們才獲得了最佳的位置，取得了最完美的效果。

Q：您覺得建筑設計的這場革命，未來會向什么方向發(fā)展?

姜峰：科技的發(fā)展無法預測，但是我年初去臺灣的時候曾今去過一家小店，那家店的裝飾已經采用了解構主義色彩的雙曲面造型。我想，未來解構主義和新技術不會止步與大型建筑和公共建筑，它未來一定會逐步進入民用建筑，讓更多人享受到科技在建筑設計領域掀起的這次革命。

富信成機械有限公司是富信成集團全國營銷中心。富信成集團專業(yè)從事磨床機械的研發(fā)與制造，是目前高精密無心磨床(CNC)、高精密內外圓磨床(CNC)、高精密萬能工具磨床、高精密內外徑研磨機(CNC)、高精密平面磨床(CNC)、高精密數(shù)控倒角磨床、高精密數(shù)控斷差磨床、高精密數(shù)控復合磨床、高精密螺紋磨床、高精密異形磨床等磨床類產品專業(yè)制造商，品質已居同行最佳之林，致力打造中國磨床機械制造業(yè)第一品牌。富信成身為基礎工業(yè)，兢兢業(yè)業(yè)為業(yè)界以最理想的價格提供最精良的機械加工設備，幫助其提升整體業(yè)界品質，讓中國的機械設備，模具零件，機械加工業(yè)得以超越發(fā)展。

精密外圓磨床使用高速旋轉砂輪進行磨削加工，少數(shù)使用油石、砂帶等其他磨具游離磨料進行加工，如珩磨機、超精加工機床、砂帶磨床、研磨機拋光機等。　　精密外圓磨床能加工硬度較高材料，如淬硬鋼、硬質合金等;也能加工脆性材料，如玻璃、花崗石。磨床能作高精度表面粗糙度很小磨削，也能進行高效率磨削，如強力磨削等?！　【芡鈭A磨床使用最廣泛，能加工各種圓柱形圓錐形外表面及軸肩端面磨床。萬能精密外圓磨床還帶有內圓磨削附件，可磨削內孔錐度較大內、外錐面。不過外圓磨床自動化程度較低，只適用于小批單件生產修配工作。耐磨焊條外圓磨床砂輪主軸轉速很高，可磨削圓柱、圓錐形內孔表面。普通外圓磨床僅適于單件、小批生產。自動半自動內圓磨床除工作循環(huán)自動進行外，還可加工自動測量，大多用于大批量生產。　　精密外圓磨床注意事項　　1.明確加工零件和生產量　　當需要選購精密外圓磨床時，首先應確定加工零件和生產量。因為精密外圓磨床的生產率很高，只有用于大批大量生產，才能充分發(fā)揮精密外圓磨床的優(yōu)勢?！　?.避免在機床磨削規(guī)格范圍的二端　　在選擇精密外圓磨床的規(guī)格時，請盡量避免在機床磨削規(guī)格范圍的二端（即最大、最小加工尺寸）因為此二檔規(guī)格在磨削精度方面有可能不是最佳精度。

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