小房間聲學設計及建筑聲學處理內(nèi)容簡介

然后介紹房間建筑聲學處理措施，包括吸聲、擴散和隔聲等。最后重點討論小房間聲學設計的思路、技術標準以及相關方方面面的設計考慮，并給出若干設計和實際工程案例。本書配套光盤含有部分章節(jié)所涉及的視頻演示資料以及其他文件資料，作為本書正文內(nèi)容的一種補充，可幫助讀者加深對本書內(nèi)容的理解。本書可供小房間建筑聲學設計師、裝修工程設計師和相關專業(yè)科研單位、聲學技術公司的工程技術人員、從事吸聲材料和擴散結構產(chǎn)品的廠商以及建筑專業(yè)、聲學相關專業(yè)大專院校師生參考，也可作為電聲工程設計師技術培訓參考教材。

第1章概論1

1.1聲環(huán)境與聲學用房1

1.2小房間聲學設計的經(jīng)典方法1

1.3小房間聲學設計技術的進展5

1.3.1設計軟件5

1.3.2硬件支持5

1.4小房間聲學設計內(nèi)容6

1.4.1(確定聲學大、小房間的分界頻率6)

1.4.2房間簡正模式計算6

1.4.3(小房間模式簡并現(xiàn)象的對策6)

1.4.4大房間聲學處理6

1.4.5其他聲學處理6

第2章室內(nèi)聲學7

2.1聲學名詞術語國家標準8

2.1.1國際標準與國家標準8

2.1.2(聲學名詞術語國家標準9)

2.1.3“聲”與“音”的含義10

2.1.4(關于“音響”一詞的含義及由來12)

2.1.5(國標GB/T 3947—1996執(zhí)行現(xiàn)狀13)

2.1.6(規(guī)范“可聽聲”簡稱“聲”意味著一系列詞匯的連鎖延伸13)

2.2聲學房間大小的界定14

2.2.1聲學基本概念回顧14

2.2.2房間的聲學用途17

2.2.3大、小房間的界定18

2.2.4(房間穩(wěn)態(tài)響應頻率區(qū)段特征20)

2.3大房間聲學21

2.3.1聲場概念21

2.3.2廳堂建筑聲缺陷22

2.3.3梳狀濾波器效應23

2.3.4(混響時間及“合適混響時間”25)

2.3.5房間常數(shù)29

2.3.6(臨界距離與混響半徑29)

2.3.7聲能比36

2.3.8平均自由程40

2.4小房間聲學40

2.4.1建筑物諧振現(xiàn)象40

2.4.2(房間簡正模式的定義41)

2.4.3(房間簡正模式計算公式45)

2.4.4(房間長、寬、高尺寸合適比例的討論45)

2.4.5(非矩形房間內(nèi)的簡正模式48)

2.4.6(小房間混響時間問題50)

2.4.7(小房間聲音品質——聲染色59)

2.4.8降低聲染色的措施61

2.4.9關于LEDE概念64

第3章聲學大房間聲場模擬軟件EASE66

3.1聲場模擬軟件概述66

3.1.1ISO3382標準66

3.1.2室內(nèi)聲學測量66

3.1.3聲場模擬軟件67

3.2EASE軟件的版本67

3.2.1(EASE不同功能配置版本比較67)

3.2.2(EASE程序文件構成68)

3.3EASE正版軟件的升級69

3.4EASE軟件的安裝與注冊69

3.4.1(EASE軟件的注冊原理70)

3.4.2(EASE正版軟件的授權使用71)

3.5聲學模擬軟件在行業(yè)中的應用71

3.5.1高端完全版產(chǎn)品72

3.5.2低端完全版產(chǎn)品72

3.5.3初級版產(chǎn)品72

3.5.4(EASE軟件在廳堂擴聲系統(tǒng)工程中的應用72)

3.6EASE軟件通用功能73

3.6.1建模功能73

3.6.2(建立模型的一般方法73)

3.6.3導入三維模型方法73

3.6.4(房間混響時間的控制78

3.6.5揚聲器的擺放79

3.7EASE軟件聲學參量預測功能80

3.7.1概述80

3.7.2標準運算模塊80

3.7.3(計入反射的標準運算模塊80)

3.7.4AURA運算模塊81

3.7.5(運算模塊的實測驗證81)

3.7.6小結82

3.8EASE軟件可聽化功能82

3.8.1可聽化原理83

3.8.2(EASE軟件低端配置的完全版可聽化85)

3.8.3(EASE軟件高端配置的完全版可聽化85)

3.9EASE軟件吸聲材料數(shù)據(jù)庫的運用86

3.9.1(EASE軟件自帶的吸聲材料數(shù)據(jù)庫86)

3.9.2(建立國產(chǎn)吸聲材料數(shù)據(jù)庫的必要性86)

3.9.3(建立國產(chǎn)吸聲材料數(shù)據(jù)庫的可能性87)

3.9.4(建立國產(chǎn)吸聲材料數(shù)據(jù)庫87)

3.10(EASE軟件揚聲器數(shù)據(jù)庫的運用87)

3.10.1(軟件自帶的揚聲器數(shù)據(jù)庫介紹88)

3.10.2(EASE軟件中揚聲器數(shù)據(jù)庫功能分析88)

3.10.3(其他聲學模擬軟件中的揚聲器聲源96)

3.10.4(軟件國際巡回對比測試101)

3.10.5小結101

3.11EASE軟件適用性討論102

3.11.1(軟件適用房間大小102)

3.11.2(軟件適用聲場環(huán)境102)

3.11.3(聲學參量預測有效頻率范圍103)

3.12正確使用EASE軟件103

3.12.1(正版EASE軟件的版本配置103)

3.12.2(EASE軟件適用房間103)

3.12.3(吸聲材料的設置問題104)

3.12.4(關于聲源設置問題105)

3.12.5小結105

3.13結束語106

第4章小房間簡正模式計算軟件108

4.1概述108

4.2房間模式—圖形計算器108

4.3鮑勃·金在線房間模式計算器110

4.4安迪·梅爾徹在線房間模式計算器113

4.5房間尺寸優(yōu)化軟件RoomSizer115

第5章(家庭聽聲室設計軟件CARA簡

介1175.1CARA軟件概述117

5.2CARA培訓CD光盤117

5.3CARA測試CD光盤118

5.4CARA2.2Plus軟件119

5.5(CARA軟件的安裝及程序文件組成120)

5.6CARA房間設計模塊122

5.7CARA聲學計算模塊122

5.8CARA二維查看模塊122

5.9CARA三維查看模塊123

5.10對CARA軟件的評價123

第6章小尺度房間聲學測量簡介125

6.1概述125

6.1.1(聲學大房間聲學測量125)

6.1.2(聲學小房間聲學測量125)

6.2聲學測量處理——窗函數(shù)126

6.2.1(在數(shù)字測量中信號的取樣126)

6.2.2窗函數(shù)的類型126

6.2.3窗函數(shù)的選擇126

6.3ETF聲學測量儀127

6.3.1測量原理127

6.3.2儀器構成及特點129

6.3.3ETF軟件安裝129

6.3.4軟件界面131

6.3.5測量儀功能132

6.4打開一個ETF聲學測量文件133

6.4.1(打開一個ETF測量文件133)

6.4.2(查看頻率特性、低頻三維頻譜衰減圖134)

6.4.3(查看混響時間、語言清晰度、音樂明晰度137

6.4.4聲能時間衰減138

6.4.5(傳聲器—揚聲器距離138)

6.4.6(查看其他特性曲線139)

6.5新建一個ETF聲學測量文件140

6.5.1測量方法140

6.5.2(關于傳聲器校準文件141)

6.6聲學器件設計師141

6.6.1(亥姆霍茲共振吸聲器141)

6.6.2(二次余數(shù)序列擴散體143)

第7章房間建筑聲學處理措施144

7.1概述144

7.1.1(營造房間良好聽聲環(huán)境的技術手段144)

7.1.2(聲音吸收和擴散的研究應用144)

7.1.3(介紹國外吸聲和擴散產(chǎn)品145)

7.2吸聲的基本原理146

7.2.1(亥姆霍茲共振吸聲器147)

7.2.2(穿孔板共振吸聲結構151)

7.2.3(薄板共振吸聲結構153)

7.2.4(低頻吸聲結構模塊化154)

7.3聲擴散的基本原理155

7.3.1聲擴散成因155

7.3.2聲擴散測量系統(tǒng)160

7.3.3(聲擴散評價體系——擴散系數(shù)與散射系數(shù)167)

7.3.4(聲擴散在房間音質設計中的作用182)

7.3.5(擴散體賦形優(yōu)化軟件190)

7.4施羅德擴散體工作原理193

7.4.1MLS擴散體193

7.4.2(一維QRD擴散體單元194)

7.4.3(QRD擴散體嵌套使用198)

7.4.4二維QRD擴散體200

7.4.5(擴散體設計軟件QRDude201)

7.4.6(周期性調(diào)制和非周期性調(diào)制擴散體陣列212)

7.5RPG吸聲與擴散產(chǎn)品介紹215

7.5.1低頻吸聲結構215

7.5.2透明吸聲結構221

7.5.3硬質吸聲板226

7.5.4擴散砌塊230

7.5.5二進制振幅擴散板234

7.5.6QRD擴散體系列236

7.5.7模壓聲擴散板條243

7.5.8全向擴散體248

7.5.9波浪形擴散體252

7.6吸聲和擴散產(chǎn)品安裝264

7.6.1A型安裝264

7.6.2C型安裝264

7.6.3D型安裝265

7.6.4其他形式安裝268

7.7建筑隔聲與減振270

7.7.1概述270

7.7.2(隔聲術語及隔聲性能的評價273)

7.7.3(隔聲材料、阻尼材料及彈性構件278)

7.7.4單層墻體隔聲處理286

7.7.5雙層墻體隔聲處理286

7.7.6(地板隔聲與減振處理291)

7.7.7(天花板隔聲與減振處理297)

7.7.8門、窗隔聲處理302

7.7.9房中房隔聲處理302

第8章小房間聲學設計304

8.1房間容積與臨界頻率關系304

8.1.1(不同容積房間簡正模式分析304)

8.1.2(臨界頻率與聲學大房間的下限工作頻率304)

8.2聲學設計所考慮的因素306

8.2.1(小房間聲學設計思路306)

8.2.2(簡正頻率分布均勻度的統(tǒng)計307)

8.2.3(對房間駐波“簡并”現(xiàn)象的深入探討309)

8.2.4(對房間長、寬、高尺寸合適比例推薦值的評估312)

8.2.5(房間長、寬、高尺寸比例的優(yōu)化321)

8.2.6揚聲器邊界干擾326

8.2.7梳狀濾波器效應331

8.2.8聲擴散問題332

8.3小房間聲學設計綜述332

8.3.1(揚聲器聲與真實聲有何不同332)

8.3.2(小房間簡正模式處理337)

8.3.3(小房間聲環(huán)境的營造——混響時間參考標準340)

8.3.4小房間吸聲處理343

8.3.5小房間聲擴散處理345

8.3.6小房間隔聲處理349

8.3.7揚聲器的布局353

8.4各類小房間聲學設計363

8.4.1專業(yè)試聽室363

8.4.2錄聲室374

8.4.3家庭視聽室387

8.4.4數(shù)字立體聲電影院390

8.4.5琴房399

8.4.6KTV娛樂房間407

8.4.7小結410

8.5本章重要內(nèi)容摘要412

第9章聲學工程案例417

9.1天津某部隊療養(yǎng)院數(shù)字電影放映廳工程417

9.1.1(工程甲方提供的原始資料及要求417)

9.1.2(關于更改放映廳布局的建議418)

9.1.3(影院房間尺寸優(yōu)化計算與分析418)

9.1.4建立計算機模型419

9.1.5吸聲材料設置420

9.1.6混響時間特性422

9.1.7揚聲器的設置423

9.1.8聲學參量模擬424

9.1.9竣工現(xiàn)場圖片425

9.1.10甲方評價425

9.1.11本節(jié)案例點評425

9.2四川音樂學院錄聲室聲學工程426

9.2.1概述426

9.2.2(聲學設計內(nèi)容和依據(jù)426)

9.2.3錄聲室聲學設計427

9.2.4控制室聲學設計432

9.2.5(錄聲室聲學裝修施工435)

9.2.6(控制室聲學裝修施工442)

9.2.7聲學測量446

9.2.8本節(jié)案例點評452

9.3湖北、北京三個家庭影院聲學工程454

9.3.1(湖北宜昌視聽室工程454)

9.3.2(蔣府莊園家庭影院工程458)

9.3.3(龍灣別墅超現(xiàn)代風格的家庭影院工程461)

9.3.4本節(jié)案例點評464

9.4東莞“音樂大師”音箱公司家庭影院試聽室工程467

9.4.1建筑聲學設計467

9.4.2聲學裝修工程實施469

9.4.3混響時間測試471

9.4.4本節(jié)案例點評471

9.5某公司揚聲器產(chǎn)品北京展示廳兼試聽室工程473

9.5.1(對展廳隔聲效果的初步評估473)

9.5.2(在現(xiàn)有裝修條件下聲學特性分析475)

9.5.3(原本展廳聲學設計可以做得更好475)

9.5.4(在現(xiàn)有裝修條件下聲學設計補救方案477)

9.5.5(在現(xiàn)有裝修條件下所采用的最終聲學設計方案480)

9.5.6本節(jié)案例點評482

附錄483

附錄1廳堂建筑合適混響時間的參考曲線483)

附錄2鋼琴鍵盤對應頻率分布483

附錄3亥姆霍茲共振吸聲器構建材料列表486)

附錄4不同頻率間隔表示方式對照表490)

附錄530種比例篩選示意圖493

附錄6光盤內(nèi)容493

參考文獻494"

廳堂建筑空間都比較大，所以 在設計上尤其是保證其內(nèi)部聲學設計合理到位，吸音材料以及其他的各種聲學材料不可缺少，所以合理的設計及材料設備的正確使用才能確保其音質效果，只有了解廳堂上的聲學要求和設計方法才能保障有效的音質設計。

建筑聲學建筑聲學設計的要點

一般而言，建筑聲學設計的要點主要包括噪聲控制和音質設計兩大部分。

(一)噪聲控制

通常音樂廳、劇場等廳堂都要求很低的室內(nèi)背景噪聲，因此，這些廳堂的選址很重要，應盡可能遠離戶外的噪聲與振動源。另外，還要進行場地環(huán)境噪聲與振動調(diào)查、測量與仿真預測，目的是為進行廳堂建筑圍護結構的隔聲設計提供依據(jù)。保證廳堂建成后能達到預定的室內(nèi)噪聲標準。此外，建筑聲學設計的另一個重要任務就是進行室內(nèi)音質設計。

(二)音質設計

音質設計通常包括下述工作內(nèi)容：

1.確定廳堂體型及體量。

2.確定音質設計指標及其優(yōu)選值。根據(jù)廳堂的使用功能選擇混響時間、明晰度、強度指數(shù)、側向能量因子、雙耳互相關系數(shù)等音質評價指標，并確定各指標的優(yōu)選值，是音質設計的重要任務。

3.對樂池、樂臺、包廂、樓座及廳堂各界面進行聲學設計。

4.計算廳堂音質參量。當廳堂的平、剖面及樓座、包廂、樂池、樂臺等設計方案擬定以后，就可開始計算廳堂音質參量。

5.進行聲學構造設計。廳堂音質除了受前述建筑因素影響之外，還與室內(nèi)裝修材料與構造密切相關。聲學裝修構造設計通常包括各界面材料的選擇和繪制構造設計圖，需詳細規(guī)定材料的面密度、表觀密度、厚度、穿孔率、孔徑、孔距、背后空氣層厚度以及龍骨的間距等技術參數(shù)。

6.聲場計算機仿真。對廳堂建筑進行仔細的聲場分析和音質參量計算，有賴于聲場三維計算機仿真。

7.縮尺模型試驗。對于重要的廳堂，除了計算機仿真外，通常還須建立一定縮尺比的廳堂模型，進行縮尺模型聲學試驗。

8.可聽化主觀評價?？陕牷夹g是通過仿真計算。或者通過模型試驗測量獲得雙耳脈沖響應，將之與在消聲室中錄制的音樂或語言“干信號”卷積，輸出已加入廳堂影響的聲音信號，供受試者預先聆聽建成后的廳堂音質效果。這是近年發(fā)展起來的建筑聲學領域一項高新技術。

9.建筑聲學測量。建筑聲學測量包括噪聲與振動測量，圍護構造隔聲測量，重要材料與構造的吸聲量測量以及廳堂音質參量的測量等。

10.對電聲系統(tǒng)設計提供咨詢意見。對于需要安裝電聲系統(tǒng)的廳堂，建筑聲學專家尚需與音響工程師配合，對電聲系統(tǒng)的設備選型、設計與安裝提供咨詢意見。

11.組織主觀評價。對于重要廳堂，在工程落成后，組織專門的演出和主觀評價，來檢驗建成后廳堂的音質效果，是建筑聲學設計最后一個重要環(huán)節(jié)。

建筑聲學聲學設計的手段

準確地預測房間的音質效果一直是建筑聲學研究者追求的理想。廳堂音質模型測定是建筑聲學設計的重要手段。隨著軟件技術的發(fā)展，使用計算機進行聲場的模擬研究成為現(xiàn)實。近年來，使用基于有限元理論的方法模擬聲音的高階波動特性，在低頻模擬上獲得了一些進展。

廳堂中短延時反射聲的分布，是決定音質的重要因素。在縮尺模型中，用電火花作為脈沖聲源測得的短延時反射聲分布，與實際大廳的短延時反射聲分布有良好的對應，對在設計階段確定廳堂的大小、體型等有重要參考意義?；祉憰r間是公認的一個可定量的音質參數(shù)，通過模型試驗可以預測所要興建廳堂的混響時間。聲場不均勻度也是一個重要的音質參數(shù)。

模型試驗的測量系統(tǒng)、測量方法和結果的表達與實際廳堂相同，但需要根據(jù)廳堂模型的縮尺比s，在混響時間測量和聲場不均勻度測量時對測量頻率作相應改變。不同頻率的聲波，在空氣介質中傳播，特別是高頻聲波，它的由空氣吸收引起的衰減在不同溫、濕度條件下差別很大，對混響時間測量結果，需采取對空氣吸收的影響作相應的修正，且有足夠的精度。

對于短延時反射聲分布測量，廳堂音質模型的縮尺比s一般采用1/5或1/10，也有采用1/20的，但因受試驗設備和頻率過高的限制，精度受到一定影響。對混響時間的測量，縮尺比s為1/20時只能對應實際廳堂1000Hz或2 000Hz以下的頻率。推薦縮尺比s不小于1/10，對混響時間和聲場不均勻度的測量可擴展至實際廳堂中的4000Hz。短延時反射聲分布測量的精度也較高。

模型的內(nèi)表面形狀，有些起伏尺寸比較小，對聲波的反射和擴散沒有多大影響，在制作模型時可適當簡化。但必須保留等于或大于實際廳堂中聲波為2000Hz的波長的起伏，不能省略。因為這些部分會對聲場的不均勻度有較大影響。要使廳堂音質模型的內(nèi)表面各個部分，包括觀眾席的吸聲系數(shù)在所測量的頻率范圍內(nèi)與相對應的實際廳堂內(nèi)表面各部分及觀眾席的吸聲系數(shù)完全相符，實際上有很大難度，因此允許有±10%的誤差。

為了避免在模型中的背景噪聲過高導至動態(tài)范圍達不到要求而影響精度，廳堂音質模型的外殼必須有足夠的隔聲量。舞臺空間大小、形狀及吸聲狀況，對觀眾廳的短延時反射聲分布、混響時間及聲壓級分布有很大影響。在模型試驗時，這部分宜包括在內(nèi)。舞臺空間部分的吸聲狀況也應進行相應的模擬。

短延時反射聲分布測量所用的聲源信號為電容器放電時產(chǎn)生的脈沖聲，適于用做模型試驗中的脈沖聲源信號。聲源中心位置規(guī)定為一般演出區(qū)的中心，高度相當于人口的高度。聲場不均勻度測量的聲源位置與高度，與混響時間測量相同。短延時反射聲分布測量常用的方法是將接收到的直達聲和反射聲信號經(jīng)過放大，以時間為橫軸在示波器上顯示，即脈沖響應聲圖譜(回聲圖)。

接收用傳聲器，可以用電容傳聲器或靈敏度比較高的球形壓電晶體傳聲器。傳聲器口徑不宜過大，防止傳聲器的圓柱體型在接收位置對聲場形成影響。在測量時要求記錄模型內(nèi)空氣的溫度和相對濕度，是為了修正由于高頻聲在模型內(nèi)過量的空氣吸收所造成的低于實際廳堂混響時間的偏差。

內(nèi)容介紹

《建筑聲學設計手冊》是由中國建筑工業(yè)出版社出版的。

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演播室建筑聲學設計聲學設計

一個具有良好聲環(huán)境的演播室，完善的設計不只是幾個專業(yè)用房y"的處理，而應從設計一開始就要為滿足使用功能創(chuàng)造一定的聲學條件。實踐證明：室內(nèi)混響，是容易實現(xiàn)其預期效果的，而室內(nèi)的頻率傳遞特性和噪聲控制因受先天條件的限制而難以實現(xiàn)。為此，平面布局應首先考慮：

⑴選擇安靜建造地址。但由于小型演播室僅是建筑群體中的小部份，往往地址無條件選擇，就得利用群體本身，避鬧求靜。特別在噪聲振動嚴重污染區(qū)，應將專業(yè)用房置于建筑物之中，辦公用房及一般技術用房外圍環(huán)抱，形成包心建筑。

⑵為了排除噪聲的干擾，平面布局時，小型演播室。錄音室及其輔助用房，最好與建筑群體相分離，自為一體。若受條件限制要求置于群體中時，應布置在樓群的端頭、底層或頂層，這有利于空氣噪聲，特別是固體傳聲的控制。

⑶避免專業(yè)用房與其它相鄰房間。外來人員與內(nèi)部工作人員交干擾，平面布局時應按功能歸類劃區(qū)，專業(yè)用房集中，相對獨立，并人流分道，形成群體內(nèi)安靜的演播區(qū)。

⑷風機、水泵，空氣調(diào)節(jié)機等設備均屬噪聲源，布置時應置于樓群外。若受條件限制而進樓，也應集中控制，專業(yè)技術用居遠離噪聲源，特別要布局好供演播室空調(diào)用的空調(diào)機房。

（5）聲學設計要與結構。曖通密切配合，相互依托，平面布局要有利于送回風時消聲降噪，構造節(jié)點要有利于控制固體傳聲。

演播室建筑聲學設計不同頻率不同的響應

最容易被激起的是房間的簡正頻率，會使這一頻段的聲音加強，而在其它頻段因無

簡正方式而減弱，造成拾音時嚴重失真。為了使頻率響應均勻分布，聲場均勻，理想的方法是使演播室成不規(guī)劃體形。然而小型演播室受整個建筑平面、結構安排上的限制，獨立成為不規(guī)則體形實為困難，通常只能為矩形。這就必須正確控制房間尺寸和三向尺度的比例。用波動聲學分析，矩形房間簡正頻率由下式?jīng)Q定：

f=c/2 (nx/Lx) (ny/Ly) (nz/Lz)

式中C為聲速，取334M/S；Lx,Ly,LZ為房間的長，寬，高nx/ny/nz為任意正整或零。低頻分布均勻條件是Lx,Ly,LZ取調(diào)合級數(shù)值

既Lx:Ly:Lz=1:1.25:1.6或Lx:Ly:Lz=1:1.5:2.5有的小型演播室受層高影響，頂棚較低，有時受平面限制，房間過長，則也可選擇其它尺度比例同樣能獲得筒正頻率的均勻分布設計中，小型演播室受總體限制很難做到嚴格按理想比例實施，則需因地制宜，采用如下措施，也可達到滿意的效果。

①通過墻體內(nèi)裝修改變矩形平面。

②選用不規(guī)則的吸聲結構均勻安排，將強吸收面與反射面相間布置。

③通過聲學裝修調(diào)整，盡量使三向尺度接近合理比例，但必須防止任何一邊尺寸為其它尺寸時整數(shù)倍，更不能相等，為使聲場擴散和頻響均勻，小型演播室體積不宜太小，因室內(nèi)空氣共振頻率數(shù)近似地決定房間的體積N=4V(Fc/C) N：從最低頻率到任一頻率Fc范圍內(nèi)的簡振方式數(shù)。V: 房間體積。C：聲音在空氣中的傳播進度(344米/秒) 。當體積V增大，簡正方式由于稠密而趨于均勻，體積大于710M 后，小型演播室尺度的比例可不必再過份強調(diào)。

演播室建筑聲學設計混響時間和吸聲結構

根據(jù)演播室的聲音傳播特點及拾音技術的發(fā)展，在實踐中，感到“短”、“平”，”均”是演播室混響時間設計時三項重要準則。

⑴“短”?；祉憰r間比同體積，同功能的播音室、錄音室要短，并隨著錄音新技術的運用，總的趨勢是逐漸縮短；但也絕非越短越好，就是供語言用的小演播室，混響時間不宜少于0·30秒。

⑵“平”。頻率特性曲線否定了過去那種取一值為中頻最佳混

響值，而低頻上升，高頻下降的傳統(tǒng)確定。而要求·`平’．考慮到漢語與外語的差別，國外演播往往要求語氣柔和和自然，漢語要求語調(diào)高昂有力，故在“平”時基礎上還要求高頻混響比中頻略長。要做到此點，實際是較困難的，對于

小型演播室，只要有“平”的表示，就基本能實現(xiàn)其功能了。

⑶“均”。傳聲器拾音的好壞與傳聲器位置混響特性密切相關，故要求演播室混響聲場均勻。這樣在短而均的混響聲場中，錄音工作者可根據(jù)劇種,樂隊等不同條件合理安排話筒的遠近，調(diào)節(jié)‘聲能比’來求得適宜的聲環(huán)境。

小型演播室的實際平均吸聲系數(shù)大致是0.45～0.5，各頻率要求吸聲量相差不大，若地面鋪設化纖地毯，對高頻有一定吸音量，則其它表面平均吸聲將達到0.53，這就要求用復合結構來獲得頻帶寬，效率高的吸聲量。由于電視演播室內(nèi)有光滑平整的天幕，平頂上有龐大的空調(diào)設備和裝有大量演出用的照明燈具，在演播過程中布景、道具攝象機、監(jiān)視設備和演員，工作人員的活動，都會影響混響頻率特性。故混響設計雖要求考慮多方因素，但重要的首先控制好低頻混響，在施工中進行音質調(diào)試是十分必要的。導控室、聲控室是演播室的神經(jīng)中樞，其所有聲源都在此控制和混合，故要作好控制室的音質設計。

演播室建筑聲學設計噪聲控制

噪聲控制不力，是小型演播室的一個主要問題。不少演播室因噪聲干擾音質極差，有的播放時有“翁翁”的本底噪聲，汽車喇叭聲和撞擊聲，有的甚至無法使用。噪聲控制是演播室聲學設計的重要內(nèi)容。噪聲控制的方法與措施，要因地制宜由所處的噪聲環(huán)境和控制標準所決定，沒有統(tǒng)一的模式。

⒈噪聲標準

從調(diào)查結果看，小型演播室的允許噪聲級不宜太低，太低實際上是不需要的。由于受工作條件和設備，器械等級限制，室內(nèi)正常工作時，演員和工作人員走動將發(fā)出噪聲,燈光。攝象機也會有較高噪聲，其綜合值一般已在35～40dB(A)，因此小型演播室的噪聲以35～40dBA，范圍為宜。若用噪聲評價曲線NR表示，相當于取NR30～35曲線。實踐證明，對小型演播室有適量的背景噪聲，只要是連續(xù)的。均勻的，并不帶有能聽懂的語言聲和音樂聲的信息，還將有助于掩蔽攝象機,空調(diào)系統(tǒng)發(fā)出的噪聲干擾。

⑵空氣噪聲的控制控制空氣噪聲主要通過圍護結構和隔聲門窗來實現(xiàn)。

圍護結構

要根據(jù)戶外環(huán)境噪聲值來確定其圍護結構。

演播室由于進出人多，開閉要方便，噪聲要低；并搬運布景，道具還需要較大的門，故不易搞好。考慮到施工精度的限制和專用五金另件的缺乏，隔聲門的構造應盡量簡單。許多繁雜的構造，如多層曲折鏟口，重疊密封都是徒然增加制作麻煩，得不償失。近年來國內(nèi)主要采取如下措施，切實可行地解決了門的隔聲問題。

①采用雙層門和門斗復合隔聲處理。門斗內(nèi)強吸聲，以形成“聲閘”，有效地提高隔聲能力。

②門縫做成簡單的斜口，兩周邊用工業(yè)毛氈包覆，關閉時即使有細縫，其本身也形成一個“消聲管道”。為提高“消聲”能力，門扇厚度應盡量增大，一般不少于10CM。固定觀察窗比門容易處理，根據(jù)我省存在問題，設計時應注意如下幾點。

③為避免雙層玻璃間的共振影響和吻合效應的重疊，雙層玻璃應互不平行，且玻璃厚度不能相同，可選用5和10 ，或5和6 毫米組合。兩玻璃間要有效大的空氣間層，一般不少于7CM，在雙層框四周貼強吸聲材料，框內(nèi)要放置吸潮劑，避免玻璃上產(chǎn)生霉點。

⑶做好玻璃與窗扇、窗框與墻壁間的縫隙處理。玻璃四周用橡

膠條或玻璃膠密封，窗堂與磚墻接觸處用瀝青麻絲之類嵌密。做到以上幾點，一般雙層木窗平均隔聲量可達45dB完全達到小型演播室的要求。

⒉固體傳聲的控制安裝在建筑群體內(nèi)的機器設備運轉使用，或墻體、樓板受擊都會引起建筑結構，特別是樓板的振動。振動波沿墻,梁,柱,板等四周傳遞，由于聲波在固體里傳播的衰減甚少，故形成對演播室嚴重的噪聲干擾。對固體傳聲的控制，除在總體安排。平面布局時全面考慮外，必須從建筑構造和結構上采取措施，方能達到要求。總體布局時，將噪聲、振動源置于群體之外，并集中控制，這是最有效的方法。對于彈性波干擾較嚴重的小型演播室，采用浮筑樓板加彈性懸吊式實心頂。浮筑摟板是建在結構層上面，浮筑混凝土板的厚度最少為7.5cm，為獲得較好的隔聲效果，要使浮筑樓板與周圍墻體之間盡量避免任何剛性連接。施工中，浮筑摟板下面的彈性毛氈或玻璃棉板必須作防水保護。澆筑浮筑餛凝土樓板面積超過12～14m2時，應在適當?shù)拈g距設置伸縮縫和敷設鋼筋。