新彩

瓷器釉上彩的一種。舊稱洋彩，出現于清末，是從國外引入的一種陶瓷裝飾方法。因當時采用進口彩料，畫面具西洋風格，故又名“洋彩”。先用五彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案， 再入彩爐烘烤，這種瓷器，稱新彩瓷。新彩瓷，系清末民初逐步發(fā)展起來的一個新品種。建國后，幾經改進，使新彩裝飾技法得以豐富和發(fā)展，并與現代工藝技術相結合，成為廣泛采用的裝飾形式。景德鎮(zhèn)現時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。經過一系列改革創(chuàng)新，裝飾格調已形成了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的地方特色。新彩包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特色是色彩豐富，裝飾多樣，毛坯造型秀麗，花紋生動，格調新穎。1984年宇宙瓷廠生產的“高領牌”45頭新彩西餐具獲國家銀質獎。

新彩顏料是以各種金屬氧化物為著色劑與各種硅酸鹽熔劑相配合，經過熔塊煉制而成，在使用時就已呈現和燒成后相似的色彩，這給彩繪用色帶來不少方便，而且色彩可以相互調配，色彩種類比較齊全，能適應各種繪畫的要求，既可以畫成中國畫的效果也可以畫成油畫的效果。

在配色時，有的和一般繪畫配色差不多，如洋紅加海碧能成紫色，薄黃加海碧能出綠色，但有的兩種顏色加在一起，由于不同顏料某些成份的化學作用，經過燒成后所呈現的色彩和繪畫的配色不一樣，如洋紅加艷黑成紫色，薄黃加濃黃成翠綠，薄黃加西赤會把赤色吃掉而呈黃色，下面略談新彩顏色性質和用途:

1. 西洋紅:為桃紅色，是以金為著色劑，配以熔劑制成，質較硬，火度燒得恰到好處，呈色非常嬌嫩，用于拓粉紅花朵。西洋紅很難使用，往往油調成渣，水調沉淀。我們在創(chuàng)作中可以根據它的不同性質，不斷創(chuàng)造出更好的使用方法，如目前所用的水點洋紅，就是一個不可忽視的好方法，效果好，速度快。它可與黃色成赭色，可與大青合成青紫，與代赭色成紅赭。

2.瑪瑙紅:呈色比洋紅更紫一些，主要以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，性質柔和，呈色穩(wěn)定，便于掌握，是新彩中紅色花朵主色，它可與青色合成赤紫;可與海碧合成蘭紫，可與艷黑合成胭黑，可與熔劑合成水紅。

(3)西赤:為朱紅色，以鐵的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，此色比較好用，彩、拓容易均勻，它只能與艷黑調成麻色，代赭，小豆茶可接觸，其它顏色就不能調用了，假如調人其它顏色中使用，燒成后，朱紅色會被其它顏色侵蝕掉。

(4)紅黃:為鮮明的桔黃色，以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，性質較軟，呈色穩(wěn)定性較差，燒后火度不到不亮，火度過頭無色，這種顏色一般很少使用它。

(5)草青:為深綠色，以鉻，鈷、銻和銅的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，多用于畫花草中深綠葉子，或配其它綠色，可與金紅和冷色顏料調用。

(6)川色:為草綠色，性質和草青相同，用于畫嫩葉和山川，可與金紅和冷色顏料調用。

(7)青色:為墨綠色，以鉻和鈷的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。呈色穩(wěn)定，著色強，在新彩中用處很大，可與金紅和其它冷顏色調用。

(8)海碧:為深藍色，是以鈷的氧化物為著色劑配以熔劑制成，呈色穩(wěn)定，性質柔和，可與金紅和其它冷顏色調用。

(9)甘青:為鮮藍色，是以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。呈色比海碧淺，可與金紅和其它冷顏色調用。

(10)代赭:為黃赭色，以鐵和銻氧化物為著色劑，配以熔劑制成，呈色穩(wěn)定，在新彩中用處很大。

(11)小豆茶:為紫赭色，以鐵的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，用于點花托。

(12)薄黃:為淡黃色，以銻、錫氧化物為著色劑，配以熔劑制成，著色力強，可與其它顏色調用。此外還有濃黃，亦為黃色。呈色柔和，可與其它顏色調用。

(13)白熔劑:為無色透明料，是以鉛、鉀、鋅、鈣等化合物與石英配合制成的硅酸鹽熔劑，性質較軟，主要用來配色，顏色中加以白熔劑，能使色彩減淡，降低顏色燒成溫度，增加顏色的光亮度。

(14)艷黑:為深黑顏色，是以鐵、鈷、鉻，錳等元素氧化物為混合著色劑，配以熔劑

制成。

(15)金水:為金色，是用少量黃金經王水溶解后制成液體再加入鉍、鉻和其它金屬物制成，金水在彩劑中用處很大，不能和其它新彩顏色調用，否則會造成滲化失色，如果大濃了，可略加樟腦油。在色彩描金時，必須把其它顏色都畫好，經過烤燒后，才能在色彩上描金，再經第二次燒成，呈色非常好看，金水用于畫金邊以及用于各種圖案上描金。

(16)電光水:有粉紅、綠、黃、藍、茶等色，是液體顏色。

新彩的顏色可以相互配合，由于兩色的份量不同所發(fā)出的顏色也有差別，要在實踐中體會，使用新彩顏料必須研磨極細，燒成后手感光滑呈色亦佳，如果燒成感粗澀，說明研磨不細，影響藝術效果。

新彩顏色繁多，色彩豐富，能表現很多彩繪形式和彩繪方法，大致有如下幾種。

貼花：通常所用的貼花紙。

噴花、刷花：噴花、刷花所用的模板道理上基本相同（噴花用塑料花，刷花刻紙），不同之處，噴花是用噴漆用的噴槍裝入新顏色進行噴色，刷花是用刷筆、鐵絲網以手工進行刷色。

描金加彩：先用畫筆勾勒圖案和平涂顏色，經烘爐燒后再加描金。

蠟印、戳花：用蠟印印出圖案線條，印好待干后，才可彩色，可用單色和多種顏色。

新花：新花就是用圓筆和扁筆拓出來各種沒骨畫和各種花卉圖案，通常稱為彩花。

瓷像繪制：繪瓷像工具有料筆、彩筆、篤筆、扒筆。料筆、彩筆與扒筆和一般釉上彩繪瓷筆相同，篤筆是繪瓷像所特用的平頭羊毫筆，需大小多支。另外還有三腳放大鏡、九宮格、軟質鉛筆、直尺、三角板和靠手蔑、絲綿等。顏色全部是用新彩，多用老油或嫩油，不用樟腦油。畫瓷像宜用瓷板和掛盤。畫瓷像同時，先在瓷板或掛盤上打格起圖，根據相片上的格子范圍，以相片同數量的格子放大于瓷板或磁盤上，格子要十分規(guī)矩，否則就會影響瓷像的準確。打格赴稿可直接在瓷板或掛盤上用軟質鉛筆畫格子，素描基礎好的，眼力很準確的，可不用打格，直接用料在瓷上畫。把輪廓勾好后，即可上料。暗部和亮部都用濃淡料畫成，再用篤筆篤勻。整個效果出來以后，再修飾一次，用素描的手法、筆觸，才能達到好的效果。

彩色像因顏色在燒成中會起化學變化，因此在掌握料性方面比單色像要困難些，有些顏色不能一次畫在一起，甚至侵蝕。西赤與薄黃這兩種色，怎么也不能在一起調用，燒成后西赤會褪色。第一次用麻色畫出大體形象，素描關系（麻色是代赫、小豆茶、艷黑配成）。畫后經爐一次燒后加色，再燒第二次，色彩沒有達到預想的效果，再加色燒第三次，三次沒有達到效果，還可以加色繼續(xù)燒。這是新彩顏色的優(yōu)點，古彩、粉彩就不能多燒。

以上幾點彩繪方法，它所用的各種顏色都是新彩的顏色。還有兩種液體顏色也是屬于新彩范疇的：金水和電光。金水除了瓷上口腳畫線和描金加彩外，還可以搞腐蝕金邊。腐蝕金邊是用氫氟酸把瓷面腐蝕成毛面的花紋，再描上金水燒成。燒成后金色成為有非常光亮和減弱光亮的花紋。方法大致是這樣的：用松節(jié)油或汽油把瀝青化開（耐酸物），調成油料。把調好的瀝青油料，畫好花紋與瓷面，同時在其他不腐蝕部分也涂上保護劑。瀝青和保護劑干固后，可用氫氟酸涂布或侵入氫氟酸內，使花紋上留空白的瓷面上得到腐蝕（只需兩三分鐘），就可腐蝕到相當的程度。腐蝕完后，放入清水中把殘余的氫氟酸洗去，再用樟腦油或汽油擦成蠟質，使瓷胎上現出光毛花紋，在花紋上涂平金水，入爐燒成最后呈光、毛金色相襯托的花紋裝飾。此外還有一種假腐蝕金邊，是先用生料、生紅等顏色描成花紋，然后拓上金色，入爐燒成。在畫顏料花紋處的金色發(fā)木，著于瓷面的金色則發(fā)亮，彼此襯托，形成暗花，并有腐蝕涂金的效果，所以也叫假腐蝕。電光是液體顏色，有紅、黃、綠、紫、藍等色。在瓷面上光澤度和呈色都很美觀，不過使用過久易脫落。電光圖案邊的畫法是把鍋灰用膠水調成，畫好圖案，在圖案上平涂電光，燒后鍋灰燒掉，現出白色花紋，非常好看。

新彩在技法的運用上，可廣泛吸收中國畫、油畫、水彩畫以及木刻、剪紙等畫種的表現手法， 可豐富新彩的藝術風格。無論工筆、寫意，創(chuàng)作者均可盡情發(fā)揮， 局限性小， 可拓寬創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路。

新彩與粉彩表現技法不同，可以用顏色直接在瓷上一次畫成。用筆方法與寫意沒骨畫法相似。一般常用拖、拓、點、偏鋒、臥潑等幾種筆法。畫沒骨畫的新花用老油調料，蘸樟腦油拓畫。主要是用樟腦油，因瓷器沒有吸水力、光滑，樟腦油有揮發(fā)性，就能把顏色炸開，只要油性用得恰到好處，就能夠出一定的效果。沒骨畫要做到下筆肯定，避免重復和填改，以免燒成后產生變化和骯臟的毛病。

勾葉筋的方法：①濃淡葉可用油料筆，待半干后用中鋒勾勒葉筋。②平涂的深黑葉和濃色綠葉可用竹針和鐵針在干后扒出白色筋紋。粗者用竹針，細者用鐵針，新彩沒骨畫只要沒骨畫基本功熟練，新彩顏色是比較好掌握的。

新彩圖案的表現方法：圖案裝飾在普通日用瓷上也占有不少的比重。新彩圖案有多種操作方法，有勾線加彩圖案，有描金加彩圖案，有拓彩花卉圖案。不過這幾種圖案都力求簡練，花紋要進行高度的概括，既要表現花紋的優(yōu)美、精練，又要顯出瓷器本身的潔白干凈美觀，使花紋和瓷器達到統(tǒng)一。描金加彩圖案是先用顏色畫成圖案（一色或多色），經過烘爐燒一次，再加描金。勾線加彩圖案是先用油料筆勾花紋，待線條花紋干妥穩(wěn)固后，再加彩各種顏色。拓彩花卉圖案是比較工整的折枝花，花朵和花葉造型都接近圖案，但構圖處理又不是圖案。

新彩圖案技法：主要是彩、涂、勾、拍幾種。“彩”是把圖案花紋體積、明暗、深淺、濃淡，用彩筆進行彩色。“涂”主要是把花紋色塊涂平?！肮础敝饕枪淳€?！芭摹闭麎K淡底色，用羊毫筆蘸老油把色涂平，用絲綿輕輕地拍，拍后使顏色均致而細嫩。

在陶瓷裝飾上，由于瓷器器型和瓷質的特點，加上需要大量復制生產，所以它設計起稿，往往直接在瓷上進行，因為這樣更便于結合器型來考慮畫面與人的視線關系，以及構圖上均衡、完整、節(jié)奏等藝術上的要求，同時可以一個紋樣翻拍到同樣器型上去，統(tǒng)一規(guī)格，便于大量復制生產，所以在繪瓷前，必須要經過起圖、升圖、做圖、拍圖這幾個過程，然后才能在瓷上用顏色一致。

起圖:用淡黑水草擬出構思紋樣(就象用鉛筆在紙上起稿)。

升圖:構思出來后用濃墨在起好的淡墨水上勾一次，升圖是去粗取精，把不要的線條刪去，對整個畫面的造型再做一次提煉，最后達到定稿的目的。

做圖:定稿后，用兩層拍圖紙(無光毛邊)打濕，待干濕適宜后，拍下瓷上的圖稿，復拍成正稿。

拍圖:假如要復制生產，待拍下來的圖稿干后，用一種少膠濃墨在上面重描一次，再浸濕，可拍幾百件瓷器。

新彩大師黃海云，1920年出生，中國陶瓷美術大師，1959年被景德鎮(zhèn)市人民政府首批授予 陶瓷美術家”稱號，以畫會友，并專司陶瓷彩繪。他從藝生涯長達60余年，創(chuàng)作了諸多陶瓷藝術精品，建樹最高的是日用陶瓷新花裝飾，為景瓷產品更新換代，適應現代生產工藝和滿足國內外市場需求作出了貢獻。其人其作載入《中國現代陶瓷全集》、 《景德鎮(zhèn)陶瓷美術百家》、臺灣《紫玉金砂》等書刊。景德鎮(zhèn)電視臺曾對其作專題報道。

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