淄博墨巖空間裝飾設(shè)計工程有限公司

1、地理位置墨巖：位于平果縣堆圩鄉(xiāng)駐地東部約6公里，平果與都安、馬山交界處，屬石灰?guī)r洞。西洞口狹窄，洞內(nèi)光線不足，一片漆黑，故稱墨巖。此洞長約22米，西洞口方圓僅3米，東洞口方圓達50米，解放前過往行人尤其是客商常常有人在此遇害，湖內(nèi)一深淵處，至今還堆積著歷代被害者的遺骨。

然而洞內(nèi)自然奇景卻吸引著遠近墨客騷人，他們時常結(jié)伴到此閑游，臨景賦詩刻石留世。從西洞口入洞，一眼望去，那多姿多彩的石鐘乳、石幔、石花、石筍，如珊瑚、如翡翠、如玉石、似瀑布、似奇峰、似大樹、似云團、似田疇、似盤龍臥虎，真是氣象萬千，美不勝收。

更為稱奇的是，近東洞口處，有兩眼常年盛滿清水的池子，其中一個池子中有一塊石頭酷似一位少女仰臥池中洗澡。有手有腳，鼻眼分明，形態(tài)栩栩如生，古稱之為“仙子浴池”。在池子附近的石壁上，留有古人大量的石刻詩章。

2、藝術(shù)專用墨巖：水墨與巖彩，本質(zhì)上都是繪畫顏料，中國畫的顏料大約可以分為植物類、礦物類、金屬類、動物類以及化工類。墨以松煙墨、油煙墨與漆煙墨為代表，屬植物碳類顏料;巖彩者，巖石之色也，屬于礦物類顏料。傳統(tǒng)中國畫自古以來不以顏料的自然屬性劃分繪畫類別，山水、人物、花鳥乃題材之不同，壁畫、絹本、紙本乃載體之不同，工筆、寫意、沒骨、潑墨乃筆法之不同，重彩、青綠、淺降、水墨乃設(shè)色之不同。 水墨巖彩，顧名思義，與“水墨”和“巖彩”兩個概念相關(guān)。 水墨與巖彩，本質(zhì)上都是繪畫顏料，中國畫的顏料大約可以分為植物類、礦物類、金屬類、動物類以及化工類。墨以松煙墨、油煙墨與漆煙墨為代表，屬植物碳類顏料;巖彩者，巖石之色也，屬于礦物類顏料。傳統(tǒng)中國畫自古以來不以顏料的自然屬性劃分繪畫類別，山水、人物、花鳥乃題材之不同，壁畫、絹本、紙本乃載體之不同，工筆、寫意、沒骨、潑墨乃筆法之不同，重彩、青綠、淺降、水墨乃設(shè)色之不同。水墨和巖彩成為獨立的畫種，主要基于繪畫效果和技法的不同。水墨狹義上屬于中國畫的一種，指純用水墨所作之畫。約始于唐代，以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能;廣義上水墨就是中國畫，出于中國畫用毛筆蘸水、墨、彩作畫的共性。巖彩作為畫種是舶來品，雖然它最初是我國自晉唐以來的巖壁畫和重彩的化身，但經(jīng)日本對其進行了西畫式的改良，而成為日本畫的重要畫種。日本巖彩是以宣紙、絹及棉、板、木、壁等為依托物，將天然礦物石色，及金銀等金屬色媒材，以動物膠為粘接劑，定著于畫面的一種“板式繪畫”。上世紀80年代，許多中國藝術(shù)家留學日本，并將日本巖彩帶回中國，在理論上對其溯源，在表現(xiàn)手法上進行創(chuàng)新。將水墨與巖彩結(jié)合，凸顯水暈?zāi)潞凸獠蕣Z目的雙重效果，成為眾多藝術(shù)家共同選擇的道路。但能將水墨與巖彩拼合者無數(shù)，而將二者融合者少有，將二者合二為一形成獨立畫法者僅有，海巖宿千便屬于這僅有者之一。將水墨與巖彩合二為一，是在畫面中以水墨的筆法和墨法為基礎(chǔ)，揉以礦物顏料、金屬顏料以及膠合方式所帶來的特殊肌理和光澤，使其墨彩交疊，理隨筆走，從而出現(xiàn)有別于重彩、青綠、淺降、潑墨的繪畫效果和表現(xiàn)方式，可成為一門獨立畫種，姑且稱為“水墨巖彩”。也即是中國畫水墨巖彩藝術(shù)。

3、書畫家墨巖：1964年生于廣西陽朔。陽朔漓江畫院院長,擅長山水畫,實力派人物,主攻中國山水畫，在彩墨山水這條道路上獨辟蹊徑，大膽將水彩畫技法結(jié)合中國畫神韻進行創(chuàng)作，打破傳統(tǒng)技法,在藝術(shù)形式上另開一帶先河。以強烈鮮明的色彩營造出出人意料的詩情畫意及獨特的地域風情。嶄新的藝術(shù)表達方法和獨特的個性語言引起許多藝術(shù)同道及新聞媒體的關(guān)注。其眾多作品獲國內(nèi)外大獎,藝歷錄入<百年中國書畫家名錄>.作品流傳美國、英國,澳大利亞,加拿大、新西蘭等諸多國家。墨巖繪畫師法自然，將西方繪畫精神與中國畫神韻巧妙結(jié)合，給“似與不似之間”注入了新的內(nèi)涵。對此開山鼻祖型人物,藏家不妨多加留意。