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\"景觀\"這一概念在1957年情境主義國(guó)際成立前夕由法國(guó)社會(huì)學(xué)家、哲學(xué)家、電影制片人居伊·德波首次提出,其思想理論代表作《景觀社會(huì)》于1967年問世,該書實(shí)際是在以一種非常先驗(yàn)的眼光向世人宣告:馬克思所面對(duì)的那種物化時(shí)代已經(jīng)結(jié)束,我們將進(jìn)入一個(gè)以視覺表象化為主的時(shí)代。經(jīng)過(guò)半個(gè)余世紀(jì)的發(fā)展以后,今天的我們已完全生活在一個(gè)景觀無(wú)所不在的社會(huì)中。而作為文化產(chǎn)業(yè)之一種的戲曲藝術(shù),雖屬精神層面,但它自身所具備的再生產(chǎn)和再創(chuàng)造性也就決定它為適應(yīng)社會(huì)形式發(fā)展需要而產(chǎn)生的景觀性生產(chǎn)方式的合理性存在。這主要體現(xiàn)在時(shí)下電視戲曲欄目的如火如荼,奢侈華戲曲劇作和代表官方話語(yǔ)的\"精品工程\"的存在。
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\"景觀\"這一概念在1957年情境主義國(guó)際成立前夕由法國(guó)社會(huì)學(xué)家、哲學(xué)家、電影制片人居伊·德波首次提出,其思想理論代表作《景觀社會(huì)》于1967年問世,該書實(shí)際是在以一種非常先驗(yàn)的眼光向世人宣告:馬克思所面對(duì)的那種物化時(shí)代已經(jīng)結(jié)束,我們將進(jìn)入一個(gè)以視覺表象化為主的時(shí)代。經(jīng)過(guò)半個(gè)余世紀(jì)的發(fā)展以后,今天的我們已完全生活在一個(gè)景觀無(wú)所不在的社會(huì)中。而作為文化產(chǎn)業(yè)之一種的戲曲藝術(shù),雖屬精神層面,但它自身所具備的再生產(chǎn)和再創(chuàng)造性也就決定它為適應(yīng)社會(huì)形式發(fā)展需要而產(chǎn)生的景觀性生產(chǎn)方式的合理性存在。這主要體現(xiàn)在時(shí)下電視戲曲欄目的如火如荼,奢侈華戲曲劇作和代表官方話語(yǔ)的\"精品工程\"的存在。