多維視角下的當(dāng)代演藝建筑

序一

序二

緒論

一、中國(guó)開(kāi)始了演藝建筑的建設(shè)浪潮

二、為什么是“演藝建筑”而不是“觀演建筑”

三、研究案例的選?。簳r(shí)間范圍和分布區(qū)域

四、本書(shū)的寫(xiě)作思路

第1章 演藝建筑的特質(zhì)

1．1 21世紀(jì)之前演藝建筑空間形態(tài)的演變

1．2 優(yōu)秀演藝建筑的魔力：激發(fā)演員和觀眾的熱情

1．2．1 對(duì)現(xiàn)代鏡框式舞臺(tái)劇院的反思

1．2．2 戲劇事件的基本元素和表演空間的親密感

1．3 對(duì)現(xiàn)代表演空間“親密感”的探索

1．3．1 格雷納·萬(wàn)·古爾的發(fā)現(xiàn)：蛋形空間的力量

1 3 2安藤忠雄的嘗試

1．3．3 麥金托什的研究：“神圣的幾何學(xué)”

1．3．4 營(yíng)造“親密感”的方式

1．4 演藝建筑的演變規(guī)律

第2章 數(shù)字化技術(shù)、聲學(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)演藝建筑的影響

2．1 數(shù)字化技術(shù)為演藝建筑空間形態(tài)提供了新的可能

2．1．1 將來(lái)劇院的預(yù)言

2．1．2 新建演藝建筑呈現(xiàn)出流動(dòng)、虛幻的新感受

2．1．3 改變歷史演藝建筑的DNA

2．1．4 數(shù)字媒體技術(shù)為演藝建筑提供數(shù)字化表皮和表演新氛圍

2．2 聲學(xué)技術(shù)的進(jìn)步推動(dòng)演藝建筑的發(fā)展

2．2．1 聲學(xué)新技術(shù)讓歷史建筑起死回生

2．2．2 數(shù)字化仿真聲學(xué)技術(shù)解除了音樂(lè)對(duì)建筑空間的依賴(lài)

2．2．3 可調(diào)聲學(xué)技術(shù)塑造真正的萬(wàn)能劇院

2．2．4 聲學(xué)新材料的運(yùn)用

2．3 協(xié)作的藝術(shù)

2．3．1 以聲學(xué)設(shè)計(jì)為起點(diǎn)

2．3．2 從空間概念到聲學(xué)概念

第3章 可持續(xù)的理念對(duì)演藝建筑的影響

3．1 歷史建筑可持續(xù)：歷史建筑成為戲劇體驗(yàn)的一部分

3．1．1 舊工業(yè)建筑改造為音樂(lè)廳

3．1．2 歷史劇院的改造和擴(kuò)建

3．2 綠色可持續(xù)：生態(tài)技術(shù)的運(yùn)用

3．2．1 可再生的能源

3．2．2 可持續(xù)的環(huán)保材料

3．2．3 應(yīng)對(duì)氣候的節(jié)能措施

第4章 21世紀(jì)演藝建筑面臨的挑戰(zhàn)

第5章 中國(guó)學(xué)藝建筑建設(shè)和國(guó)外的比較

第6章 結(jié)語(yǔ)：21世紀(jì)學(xué)藝建筑的發(fā)展趨勢(shì) 2100433B

《多維視角下的當(dāng)代演藝建筑》的作者精選了100多個(gè)國(guó)內(nèi)、外演藝建筑案例，對(duì)這些案例做了深入的探討，對(duì)其演變的過(guò)程、未來(lái)發(fā)展的展望作了充分的論述。

《多維視角下的當(dāng)代演藝建筑》橫跨了建筑和聲學(xué)兩個(gè)領(lǐng)域，是一本十分必要的、具有相當(dāng)難度的論著，為建筑師和聲學(xué)顧問(wèn)之間建立了一個(gè)缺失的橋梁。這樣的專(zhuān)著不僅在中國(guó)建筑界，聲學(xué)界文獻(xiàn)、書(shū)籍中難以尋得，在國(guó)際建筑界，聲學(xué)界也是不多見(jiàn)的。該書(shū)對(duì)“親密感”的探討將在國(guó)內(nèi)建筑界和聲學(xué)界產(chǎn)生持續(xù)和深遠(yuǎn)的影響。特別值得指出的是，對(duì)于建筑師和聲學(xué)家的高度協(xié)作和充分互動(dòng)的配合，該書(shū)提出了學(xué)術(shù)界和工程界都值得關(guān)注的論述。

《多維視角下的當(dāng)代演藝建筑》的作者以流暢的文筆，詳實(shí)的建筑和聲學(xué)資料為讀者展示了對(duì)當(dāng)代演藝建筑的一次體現(xiàn)建筑藝術(shù)，表演藝術(shù)，和聲學(xué)技術(shù)內(nèi)涵的綜合巡禮。這本專(zhuān)著對(duì)建筑界和建筑聲學(xué)界具有重要的參考價(jià)值，希望該書(shū)的出版能對(duì)學(xué)術(shù)界和工程界產(chǎn)生廣泛的影響。

書(shū)名：西方藝術(shù)視角下的當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)

作者：曾偉

出版社：東南大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2014/4/1

本書(shū)通過(guò)最典型的當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)中的抽象表現(xiàn)主義、極少主義、觀念藝術(shù)、圖案與裝飾藝術(shù)等探索當(dāng)代景觀藝術(shù)的發(fā)展，分析它們對(duì)景觀領(lǐng)域和景觀思維的拓展。

景觀不僅是科學(xué)、是技術(shù)，它在骨子里更是一門(mén)藝術(shù)。1950年，美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（ASLA）會(huì)章就把“景觀”定義為“一種安排土地及其地上物以適合人類(lèi)利用和享受的藝術(shù)”。因此，對(duì)于當(dāng)代景觀而言，即便在科學(xué)和技術(shù)的道路上有了長(zhǎng)足的發(fā)展，最終也無(wú)法回避其作為藝術(shù)的存在?？v觀當(dāng)代西方景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展，正是因?yàn)閺睦L畫(huà)、雕塑、建筑等藝術(shù)門(mén)類(lèi)中廣泛吸收營(yíng)養(yǎng)，才形成今天豐富多彩的創(chuàng)作思想和藝術(shù)形式?！段鞣剿囆g(shù)視角下的當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)》的研究正是希望站在藝術(shù)學(xué)的角度，通過(guò)將當(dāng)代西方景觀設(shè)計(jì)和同時(shí)期藝術(shù)思潮及其他門(mén)類(lèi)藝術(shù)聯(lián)系起來(lái)考察，探究西方景觀設(shè)計(jì)是如何從藝術(shù)環(huán)境中進(jìn)行吸收和借鑒的，以及當(dāng)代的西方藝術(shù)又是怎樣影響景觀設(shè)計(jì)的，從而為探索景觀藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律、構(gòu)建景觀藝術(shù)理論體系、豐富和充實(shí)藝術(shù)學(xué)理論研究做出貢獻(xiàn)。

曾偉著的《西方藝術(shù)視角下的當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)》可供藝術(shù)理論、景觀設(shè)計(jì)工作者及相關(guān)領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人員閱讀，同時(shí)可作為高等學(xué)校相關(guān)專(zhuān)業(yè)高年級(jí)學(xué)生、研究生和博士生的教學(xué)參考書(shū)。