NA建筑家系列3

010 訪談01 不明白自己的方向，痛苦折騰的二十歲—回顧那段受壓迫的負(fù)建筑時代

018 閱讀01 隈研吾著作編年史—觀察建筑作品背后的思想變遷

030 閱讀02 三十歲：隈研吾的戰(zhàn)略—何謂新?樣樣皆可論？

038 建筑作品01 M2

048 訪談02 在挑戰(zhàn)性的設(shè)計背景下，也有針對整頓風(fēng)氣的反抗—憑借M2打開局面的年輕評論家

056 建筑作品02 梼原町地域交流設(shè)施

062 建筑作品03 龜老山觀景臺

068 建筑作品04 森舞臺

076 建筑作品05 北上川?運河交流館水之洞窟

084 建筑作品06 寶積寺車站直藏廣場

094 建筑作品07 下關(guān)市川棚溫泉交流中心

104 建筑作品08 水／玻璃

112 建筑作品09 川／濾光板

116 建筑作品10 那珂川町馬頭廣重美術(shù)館

124 建筑作品11 石頭美術(shù)館

130 訪談03 選擇一種素材，可以使之在地產(chǎn)業(yè)重生—在地方的十年帶來設(shè)計手法的改變

134 建筑作品12 塑料屋

137 對話

137 特別對話01 船到橋頭自然直，積極投身海外項目

148 特別對話02 不論建筑還是生物都因流動而活著

158 特別對話03 未來的都市需要遲鈍與不吻合

168 建筑作品13 陽之樂家

174 建筑作品14 村井正誠紀(jì)念美術(shù)館

180 訪談04 對于新而強(qiáng)的物質(zhì)，如何附加上舊而弱呢？—因翻新的工作而擴(kuò)大設(shè)計的范圍

184 建筑作品15 銀山溫泉?藤屋

192 建筑作品16 根津美術(shù)館

202 建筑作品17 ONE表參道

210 建筑作品18 escorter青山

214 建筑作品19 戶畑C街區(qū)

222 建筑作品20 朝日廣播大樓

230 閱讀03 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所的海外規(guī)劃案—對中國和歐洲分別采取不同的戰(zhàn)術(shù)

240 閱讀04 建筑師隈研吾的成長史—在被動中發(fā)現(xiàn)的樂趣成為力量

246 閱讀05 最好的細(xì)節(jié)設(shè)計—不是紙糊的東西，而是由不同素材組合而成

252 訪談05 建筑逐漸成為感知環(huán)境的接觸點—創(chuàng)刊三十周年對話：談建筑技術(shù)的未來

258 閱讀06 解剖隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所—擴(kuò)張到能夠維持創(chuàng)造力的程度為止

266 閱讀07 在Tiffany銀座大樓所見到的照明技藝—以LED燈造就寶石的璀璨耀眼

272 閱讀08 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所的競標(biāo)奮斗史—擺脫失敗的關(guān)鍵在于創(chuàng)造幻覺

278 閱讀09 探討時間管理的奧秘—高效工作的七個關(guān)鍵

292 履歷 隈研吾年譜

299 員工 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所員工名單

300 后記

302 執(zhí)筆者、新聞報道刊號

304 作品名筆畫順序索引 2100433B

★ 視覺享受：配合不同時期的建筑作品搭配有百余幅全彩圖片及精彩跨頁

★ 完整度：從《十宅論》到《負(fù)建筑》，透過17部著作觀察隈研吾的思想變遷

★ 專業(yè)性：書中所有建筑作品均配有翔實的建筑項目數(shù)據(jù)及珍貴的平面圖、剖面圖。

身為“后現(xiàn)代主義的旗手”，很早便受到建筑界關(guān)注的隈研吾，在一九九一年完成了集自身方法論之大成的“M2”。不巧這個時期與泡沫經(jīng)濟(jì)重疊，以至于建筑界并沒有給予他高度的評價。東京的工作量銳減，此后近十年里，工作的重心轉(zhuǎn)向地方性的都市。不過，隈研吾將這個挫折當(dāng)作養(yǎng)分，確立了新的設(shè)計手法。透過融入自然的造型“發(fā)揮素材新的一面”等手法，再度引起建筑界的關(guān)注。此后的事情，在此就不再贅述了。許多建筑家不就是將隈研吾這樣的雪恥和自己的未來重疊在一起嗎？建筑師憑著自己的意志，能改變什么呢？而設(shè)計的幅度又能擴(kuò)展到什么程度呢？

本書以隈研吾這種“引起關(guān)注的方法”為結(jié)構(gòu)。第一章，匯集到有關(guān)“M2”的方法論；第二至五章，則將“M2”之后的主要規(guī)劃案，按設(shè)計的方法分類；第六章，收集有關(guān)設(shè)計的程序和設(shè)計組織的報道。此外，在三篇特別對話中，展現(xiàn)出能傳達(dá)給一般讀者的談話內(nèi)容。

本書在內(nèi)容上比前兩冊更多樣化。不過，多樣化正是隈研吾的魅力和原動力之所在。歡迎讀者朋友們好好享受光憑建筑作品無法了解到的隈研吾的世界。

訪談01 『三十七歲時，才決定把建筑繼續(xù)下去』—回顧那些被關(guān)注卻也迷茫的日子

建筑作品01 海洋博物館?收藏庫

閱讀01 海洋博物館：委托方與建筑家的二十五年—吸取舊館教訓(xùn)基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的活的建筑

訪談02 『透過建筑能夠看到社會和經(jīng)濟(jì)的變遷』—海洋博物館﹄所折射出的獨特建筑觀

訪談03 『經(jīng)濟(jì)低迷與建筑界的興衰無關(guān)』—需要告訴那些從事建筑的人，希望在哪里

建筑作品02 安云野知弘美術(shù)館

建筑作品03 茨城縣天心紀(jì)念五浦美術(shù)館

建筑作品04 古河綜合公園管理樓

建筑作品05 牧野富太郎紀(jì)念館

訪談04 『若要存續(xù)百年，便要重新審視建筑物的結(jié)構(gòu)』—建筑設(shè)計者與建筑物的壽命之間存在何種關(guān)聯(lián)？

建筑作品06 倫理研究所富士高原研修所

建筑作品07 最上川故鄉(xiāng)綜合公園游客中心

建筑作品08 東京知弘美術(shù)館

建筑作品09 益子森林

建筑作品10 港未來線馬車道站

建筑作品11 春日溫泉?雅樂俱酒店配樓

建筑作品12 島根縣藝術(shù)文化中心

對　話

特別對話01 暢談施工—最重要的是：建筑物是由人建造的

特別對話02 暢談結(jié)構(gòu)—結(jié)構(gòu)工程師的真正作用并不僅僅是結(jié)構(gòu)分析

特別對話03 暢談住宅—住宅設(shè)計是與他人的對決，所有建筑師都需要自我修煉

訪談05 『虛擬化的建筑將告別歷史的舞臺』—創(chuàng)刊三十周年紀(jì)念訪談：暢談建筑師與社會的變化

建筑作品13 日向市站

訪談06 『知土木，始知建筑之扭曲的個人主義』—跨領(lǐng)域活動之所見

建筑作品14 高知站

建筑作品15 虎屋京都店

建筑作品16 旭川站

閱讀02 內(nèi)藤廣建筑設(shè)計事務(wù)所的成本管理方法—通過內(nèi)部核算培養(yǎng)所內(nèi)人員的成本意識

訪談07 『直面新技術(shù)，自然而然會產(chǎn)生新的建筑方法』—詳解建筑的細(xì)節(jié)

閱讀03 從設(shè)計圖紙看內(nèi)藤廣作品—重視內(nèi)外關(guān)系的虎屋京都店

閱讀04 東大十年教育觀—相對于設(shè)計方案，更想把不會改變的本質(zhì)教給學(xué)生

履歷 內(nèi)藤廣年譜

后記

員工 內(nèi)藤廣建筑設(shè)計事務(wù)所員工名單

執(zhí)筆者、新聞報道刊號

作品名筆畫順序索引 2100433B

NA建筑家系列2：伊東豐雄內(nèi)容簡介

《伊東豐雄》是“NA建筑家系列”的第二冊，我們之所以選定《伊東豐雄》作為全新系列的第二冊，有三個原因。

第一，伊東豐雄本人與一般民眾都公認(rèn)他是一名持續(xù)變化的建筑家。本書收錄了1985-2010年各個時代的訪談及對話共9篇，全部讀完一遍后就可以發(fā)現(xiàn)伊東豐雄對建筑的想法可以稱得上是瞬息萬變。從相反的角度來看，唯一不變的地方是他對于變化的強(qiáng)烈意愿。想要解讀這種極具震撼力的思想變遷，是一般所謂的作品集無法做到的，而這也正是本書的魅力所在。

第二個原因是，伊東豐雄不將自己封閉于建筑界的評價之中，而是樂于面對社會。伊東豐雄在接受NA訪談時曾經(jīng)說過：“從反映時代與都市這一層意義來看，我認(rèn)為建筑是很社會化的。而這也是建筑最有趣的地方。”而在之后的訪談中他經(jīng)常提到社會這個詞，讓我們了解到他確實并非以優(yōu)等生自居的態(tài)度。

第三個原因在于伊東豐雄具有廣闊的人脈網(wǎng)絡(luò)。著名的建筑家有很多種類型，伊東豐雄自認(rèn)為是“凹型的建筑家”，即如果沒有一個人不斷進(jìn)行攻擊，就無法順利進(jìn)行下去。正因為這樣，所有和伊東豐雄有過接觸的人也因為受到刺激而有大幅度的進(jìn)步。本書中將邀請50位有實力的年輕后輩、各自開拓出自己風(fēng)格的建筑家友人們，透過他們的視角來解析伊東豐雄的核心。

受到電視節(jié)目及生活類雜志的影響，這十多年來一般大眾對建筑家這個職業(yè)有了更多的認(rèn)識。但這是由于一般大眾對建筑及建筑家產(chǎn)生興趣，而非建筑界對大眾社會的開放。希望本書能超越“伊東豐雄作品集”的界限，為大家在解讀建筑界還欠缺什么時提供更多的靈感來源。

NA建筑家系列2：伊東豐雄作者簡介

日經(jīng)BP社所提供的信息專業(yè)性強(qiáng)、內(nèi)容廣泛，涉及經(jīng)營、電腦、數(shù)碼家電、計算機(jī)、通信、機(jī)械、建筑、醫(yī)療、健康、環(huán)境、娛樂等眾多領(lǐng)域。經(jīng)專職記者采訪編輯的許多雜志在其專業(yè)領(lǐng)域里都堪稱是眾所周知、首屈一指。日經(jīng)BP社直銷雜志的讀者約有150多萬人，發(fā)行量每年達(dá)3400多萬冊。

伊東豐雄是一位重要的日本當(dāng)代建筑師，2013年3月18日，獲得2013年普利茲克建筑獎，是第六位榮獲普利茲克建筑獎的日本建筑師。

伊東豐雄1965年畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)部后，曾于菊竹清訓(xùn)（Kiyonori Kikutake）建筑師事務(wù)所工作；在1971年成立自己的工作室，原先稱為“URBOT”（Urban Robot：城市機(jī)器人之意），在1979年正式改名為“伊東豐雄建筑設(shè)計事務(wù)所”。此后推出了許多重要的日本建筑作品，從早期如1976年的中野本町之家（White U）和1984年的銀色小屋（Silver Hut）作品中，帶有現(xiàn)代主義理性的線條，到后期大量的玻璃穿透效果，風(fēng)格相當(dāng)明顯。

1986年伊東豐雄的作品“風(fēng)之塔”（Tower of Winds）引起了世人的注目，也將他推向國際當(dāng)代建筑師之列，此作品呈透明圓柱狀，是日本國鐵橫濱線的北幸地下街通風(fēng)口，夜間照明相當(dāng)有巧思，會依據(jù)噪音、風(fēng)速等數(shù)據(jù)變化。位于神奈川縣橫濱市西區(qū)。 風(fēng)之塔在2006年獲得了英國國家建筑師協(xié)會的大獎，列為1990年代重要的建筑作品之一。

2001年，伊東豐雄以仙臺媒體中心將自己的聲望更推高了一層，此獨特的建筑作品使他獲得2002年威尼斯建筑雙年展的終身成就金獅獎。仙臺媒體中心是一所讓仙臺市民使用的圖書館設(shè)施，伊東豐雄大膽的將建筑外觀全采用透明的玻璃拼接，并能清楚的看見里面如海草般不規(guī)則的管狀梁柱，使原本堅硬的建筑外觀，變成了如水族箱一般柔軟感覺，亦有媒體稱其為“軟建筑”的代表作。 2005年他同時贏得了臺灣臺中市臺中國家歌劇院和高雄市2009世運會主場館國際競圖首獎。2013年8月15日開幕的臺北文創(chuàng)大樓，與2013年5月落成的國立臺灣大學(xué)社會科學(xué)院，亦是出自伊東豐雄之手。

獲獎情況

1984年 第3屆日本建筑家協(xié)會新人獎（笠間的家）

1986年 昭和60年度日本建筑學(xué)會獎（銀色小屋）

1992年 第33屆每日藝術(shù)獎（八代市博物館）

1993年 1993年度建筑業(yè)協(xié)會獎（BCS獎） （八代市立博物館）

1997年 第8屆保加亞利·索非亞國際美術(shù)展金獎

1999年 1999度建筑業(yè)協(xié)會獎（BCS獎） （大館樹海體育場）

2000年 國際建筑師學(xué)會（IAA）學(xué)會獎美國文化藝術(shù)學(xué)會阿諾德·W·布魯納獎

2002年 2002年度世界建筑東亞區(qū)最佳建筑獎（仙臺傳媒中心）

2002年 2002年度建筑業(yè)協(xié)會獎（BCS獎）（仙臺傳媒中心） 第8屆威尼斯建筑雙年展金獅獎

2003年 2003年度日本建筑學(xué)會獎（仙臺傳媒中心）

2006年 英國建筑師皇家學(xué)會皇家金質(zhì)獎?wù)?

2013年 普利茲克建筑獎

本書將建筑類專業(yè)雜志“日經(jīng)建筑”迄今為止所刊載的內(nèi)藤廣專訪、談話、標(biāo)志性建筑物的竣工報告等新聞報道以及新作，分門別類重新編排，集結(jié)成書。書中所收錄的建筑作品的時間跨度很大（1990年至今），作者將其根據(jù)時代特色分為“海博時期”“牧野時期”“益田時期”“走向土木”四個篇章，帶領(lǐng)讀者逐步走進(jìn)內(nèi)藤廣的建筑世界。此外，在“特別對話”一章中，內(nèi)藤廣更是與加賀田正實、大川郁夫、岡村仁、太田理加等人開誠布公地就施工、結(jié)構(gòu)、住宅設(shè)計等問題進(jìn)行了深度探討。