破舊

龍慧祺&羅靈杰

龍慧祺和羅靈杰是壹正企劃有限公司的創(chuàng)始人和設(shè)計總監(jiān)。壹正企劃自成立以來屢獲國際殊榮，分量最重的當(dāng)屬英國Andrew Martin國際室內(nèi)設(shè)計2012年年度設(shè)計師獎，這也是首次華人設(shè)計師獲得該獎項。這次大賽給予他們的評語：為不同建筑項目揀選特定的設(shè)計主題，并融入創(chuàng)新獨特的設(shè)計元素。而這也恰到好處地詮釋了他們的設(shè)計理念。

龍慧祺：“當(dāng)我就讀初中時，我選擇了電腦專業(yè)而非藝術(shù)專業(yè)，直至高中再選擇修讀藝術(shù)專業(yè)，畢竟藝術(shù)才是我最感興趣的學(xué)科。”依照香港教育制度，香港很多傳統(tǒng)家庭都覺得讀設(shè)計沒有前途，不能賺錢，就連龍慧祺的朋輩都覺得學(xué)室內(nèi)設(shè)計沒有出路。讀書時期，她難免會聽到很多冷嘲熱諷。即使如此，由于自小就對藝術(shù)和手工藝品有濃厚的興趣，之后她毅然選擇加入講求創(chuàng)意與美感的設(shè)計行業(yè)。

羅靈杰，對繪畫的熱愛似乎是與生俱來，隨之而來的是他的繪畫專長。像很多香港傳統(tǒng)家庭一樣，當(dāng)中學(xué)畢業(yè)選讀大學(xué)的科目時，父母建議他讀一些比較“賺錢”的科目，比方說會計。于是，“我最后把最前的志愿全都填了商業(yè)類的科目，只把一個設(shè)計類的科目放了在第七志愿。最后我竟然被設(shè)計類的科目錄取了!”對于這個機(jī)緣，羅靈杰說：“老師說可能電腦系統(tǒng)出錯了，否則我應(yīng)該連面試的機(jī)會也沒有!”

熱衷設(shè)計，創(chuàng)造理想的創(chuàng)作環(huán)境

就是這樣兩位對設(shè)計充滿熱愛和堅持的人，相遇，相知，相許，一直在設(shè)計的道路上相伴前行。

他們也曾到一些設(shè)計公司就職，但由于創(chuàng)作環(huán)境與理想中的相去甚遠(yuǎn)，也了解到大多香港公司的環(huán)境均是如此，同時 “我們都很了解香港其他設(shè)計師在做什么，覺得他們的design 也不是我們最想做的東西”。

為了在設(shè)計上擁有最大的創(chuàng)作度，為了在以后的設(shè)計道路上能更有動力去思考、鉆研、發(fā)掘，為了“做別人沒有見過，意想不到的事”， 他們決定成立一間可以做大膽創(chuàng)新設(shè)計的公司來滿足他們對設(shè)計的熱衷。

2004年，香港壹正企劃有限公司正式成立。

“萬事開頭難”是每一位創(chuàng)業(yè)者都會經(jīng)歷的，他們也不例外。作為一對年輕設(shè)計師，“我們的外貌看起來比實際年紀(jì)更小”。第一次接到的發(fā)展商項目，甲方是一位五六十歲的人。在這位有閱歷的甲方面前，無論從資歷還是年齡上來看，他們都像是他的子女。而這樣的感覺，甲方對設(shè)計師的信任很難建立，也很難接受這對年輕設(shè)計師的創(chuàng)意方案。

在這種情況下，傳達(dá)創(chuàng)意方案，對他們來說是一種考驗;接受他們的創(chuàng)意方案，對甲方而言，也是一種冒險。而這種信任關(guān)系的建立，成為他們創(chuàng)業(yè)過程中最艱難也最難忘的事。

憑借對設(shè)計的熱愛以及自身的設(shè)計水平，秉承“努力不放棄，就算成功的機(jī)會只有零點零零幾的百分比都會盡力爭取”的精神，他們攻克了一個又一個難關(guān)，每年得獎的數(shù)目越來越多，至2014年，單國際性的大獎就有43項。

短時間內(nèi)，這么多的榮譽(yù)加身，很多家人、同事誤以為獲獎與他們而言是一件很容易的事情，只有他們自己才能真實地體會到其中的不易：“每一個獎項都得來不易，例如被星期日泰晤士報形容為‘室內(nèi)設(shè)計界的奧斯卡獎’的英國Andrew Martin 國際室內(nèi)設(shè)計年度設(shè)計師大獎，我們連續(xù)9年入選，在2012年成為全球唯一得主，是歷史上首位獲此殊榮的亞洲設(shè)計公司。還有，我們是香港唯一獲得德國iF Design Award金獎的室內(nèi)設(shè)計公司!”

累積經(jīng)驗及獎項之后，甲方、業(yè)界及媒體，看到了他們的設(shè)計、壹正企劃的實力，讓大家明白：“做Project不可為妥協(xié)而做平凡事，因為每做一個項目都是Build up公司Image。”

此時的他們，在與甲方溝通方面也有了特有的策略，“我們會多提供一個選擇，例如其他公司提供兩個方案，我們會再多出一個。如果客人的接受度是50分，我們會再出兩個分別達(dá)到70分和90分的方案，希望甲方會選擇90分的方案。”當(dāng)然這就意味著，他們要付出比其他公司多兩倍、叁倍甚至更多倍的時間和精力。

如今，他們因獨特創(chuàng)新的設(shè)計而聞名設(shè)計圈，很多甲方因為想做不一樣的項目慕名而來。此時，與甲方之間的信任關(guān)系似乎是從一開始接觸就建立的，年齡上的問題似乎不再是問題，創(chuàng)意的方案已然成為甲方自始至終的追求。

大膽創(chuàng)新，務(wù)求作品沒有重復(fù)

挺過創(chuàng)業(yè)之初的艱辛，他們看到了壹正企劃的“碧海藍(lán)天”。明白設(shè)計與管理之間存在矛盾，“設(shè)計師只想做設(shè)計，要做business 反而要請很多同事，并讓他們各司其職”，所以他們希望公司近幾年繼續(xù)維持中型規(guī)模，保持設(shè)計水準(zhǔn)，多做些有創(chuàng)意的項目。

他們將繼續(xù)參與項目設(shè)計，力求“超越自己，做不同的東西，每一個案例都是挑戰(zhàn)，我們會互相批判，務(wù)求作品沒有重覆，具塬創(chuàng)性”。

就像Andrew Martin大賽給予他們的評語一樣，他們將自己的設(shè)計理念概況為：大膽創(chuàng)新。

法國時裝設(shè)計師克里斯汀·迪奧(Christian Dior)有句話被奉為設(shè)計圈的箴言：我的設(shè)計中，有一半是有節(jié)制地發(fā)揮想象，有15%是完全瘋狂的創(chuàng)意，剩下的則是為了面包和黃油的設(shè)計。

龍慧祺和羅靈杰的“大膽創(chuàng)新”也有節(jié)制，并未脫離項目本身。

他們根據(jù)項目地點的地理環(huán)境、服務(wù)對象、項目背景的等特質(zhì)揀選特定的設(shè)計主題，以此為基礎(chǔ)，融入創(chuàng)新獨特的設(shè)計元素，堅持創(chuàng)新及采用大膽的表現(xiàn)手法去構(gòu)思。

如果為設(shè)計之中的創(chuàng)意性、趣味性、實用性、安全性四項排序的話，他們心中的先后順序為：安全性、創(chuàng)意性、實用性、趣味性。對此他們的解釋是：“安全第一，會令人的受傷的項目是一個失敗的作品;有時候在有創(chuàng)意的情況下，這個設(shè)計的實用性不用那么大，如你設(shè)計一張椅可以是酒店大堂的show piece;實用性，實則要看設(shè)計主要想表達(dá)的目的。如果完全考慮實用性，就會剝奪創(chuàng)意。”

最能體現(xiàn)這種設(shè)計理念的是他們近期完成的一個項目——南昌新華銀興國際影城，這也是他們比較喜歡的一個設(shè)計。

“因為客人沒有要求要elegant，也沒有非要用云石顯示貴氣，反而要求文化氣息。”這次設(shè)計中，他們有了更大的自由度，同時，這樣的一次設(shè)計亦很考他們的功力。

項目坐落于書城，設(shè)計時要將周邊的環(huán)境也納入考慮范圍。綜合各方面考慮，“最后我們只用了簡單的物料，并沒有靠昂貴物料來打造優(yōu)雅之感。”

人造石製造的收銀柜臺，全白色的購票大堂，一片片摺疊起來的書頁。走廊是一片充滿力量與氣勢的全黑色，無論是柱子、墻壁抑或天花。在這片黑海之中，竟浮現(xiàn)出一排又一排以不同字體及字型大小組成的句子，它們有中有英、有橫有直，卻互不干擾。黑色的戲院門拾級而上，既像黑色的膠捲，又似染黑了的書頁，從門縫透出來的光線，反射在天花及地板上，垂直的光線交錯出不同的幾何線條。就連放映室內(nèi)，書的元素同樣俯拾皆是，墻壁看上去似是硬卡紙的質(zhì)感，地氈更化身成書架，裝滿一本又一本厚厚的著作。

南昌新華銀興國際影城，這座充滿“禪”味的精致設(shè)計誕生了。

永不止步，更加努力增值自己

不負(fù)“大膽創(chuàng)新”的理念，他們以獨特創(chuàng)新又實用和諧的設(shè)計聞名設(shè)計圈，榮譽(yù)加身又實至名歸。

一路走來，他們不忘初心：“做別人沒有見過，意想不到的事”，永不止步，尋求自我增值、突破，并將一直堅持下去。而身為香港年輕一代室內(nèi)設(shè)計師，他們覺得“香港設(shè)計師要更加努力增值自己”。

近年來，內(nèi)地地區(qū)受到海外讀書回流的影響，資金高、競爭大，香港設(shè)計的優(yōu)勢漸低。而內(nèi)地國外知名設(shè)計師的大量引入，促使這方面的人才和資源愈趨豐富，營造了良好的室內(nèi)設(shè)計環(huán)境，有利加快行業(yè)發(fā)展步伐。

“如果講中國文化，香港人一定不及內(nèi)地人，內(nèi)地人對中國的地理、歷史都很熟悉，但相對來說，香港人對外國文化知一點、中國文化又知一點，這種不太熟悉反而令我們創(chuàng)作更自由。例如我們不知道‘月門’的圓形設(shè)計不能到地，我們不懂這些忌諱，令我們設(shè)計時沒有限制;例如我們會把圓放在中間、甚至很低。至于城市化的設(shè)計多會加入金屬、玻璃、鏡、水晶等不自然的元素，這些‘港式設(shè)計’隨處可見，我們反而不想被它框住，想突破自己做別的東西。”

對于很多慕名而來的客戶，他們欣喜的同時也會給予自己很大的壓力。“我們每次都好想要超越自己，好像做電影院設(shè)計般?，F(xiàn)時我們做的電影院成功案例很多，很多公司都慕名來找我們，我們每一次都希望超越之前的成果。”

他們也一直向甲方推廣以“可持續(xù)理念”進(jìn)行設(shè)計，但很多甲方覺得這樣的設(shè)計比較陌生，擔(dān)心設(shè)計出來的作品不夠優(yōu)雅。因此在設(shè)計壹正企劃的辦公室時，他們決定履行這個概念，身體力行地去向其他人展示這樣做法也可以搭配出別出心栽的設(shè)計。

熱衷設(shè)計，卻不止步于設(shè)計。2014年，他們拿下了50個獎項，包括5個德國A’Design Awards、2個德國Iconic Awards，3個美國IIDA亞太區(qū)最佳設(shè)計比賽獎項、2014年世界室內(nèi)設(shè)計大賽類別冠軍、3個亞太區(qū)室內(nèi)設(shè)計大獎獎項及(羅靈杰先生的)香港十大杰出設(shè)計師大獎和十大杰出青年獎。而其中他們覺得最有意義的是“十大杰出青年” 獎，“這個獎項的意義除了能夠令更多人認(rèn)識我們外，我們反而得到更多機(jī)會為社會作出貢獻(xiàn)，做更多各方面的公益事業(yè)，從而在香港推廣大膽創(chuàng)新的設(shè)計意念。”

在2015年及以后，他們希望除了室內(nèi)設(shè)計的活動外，可以接觸不同范疇的活動，就像公司一貫的想法——不會限制項目類別及發(fā)展空間，“跨界的設(shè)計都想試試”。

本期為大家?guī)砟舅嚿嘲l(fā)的制作過程，作者平日里積攢了許多拆房子撿來的破舊木料，正好趕上某手作大賽，于是開始著手打造一套仿竹節(jié)沙發(fā)套裝。

木頭品種很多，因為是拆房老料：櫧木、紅櫸、紅綢、樟木、金槐、板栗木、未知硬木等等……很多都是平時老城改造拆房子撿來的。整套仿竹節(jié)沙發(fā)制作下來，一共花費11天。最終作品高80厘米，寬75厘米，長度320厘米。

讓我們直接進(jìn)入主題。首先是材料準(zhǔn)備，都是一些老房子拆下來的木料。

上車床，車出本場主角，一堆的“竹子”（靠背、護(hù)手）構(gòu)件，傳說中的千年老樟木，還是紅心的。

下面是車好的“竹子”。

接下來是拼板，漂亮的紅綢，有242年風(fēng)吹雨打的經(jīng)歷。

因為考慮到搬運問題，作者把沙發(fā)分開2張制作，160厘米長為一個單位。也是圖個加工方便，一個人力氣有限，搬不動大的木板。

將“竹子”靠背、護(hù)手等擺上看看效果。

在坐板上打上孔洞，將部件進(jìn)行“假組”，發(fā)現(xiàn)初步效果還算滿意。

對各個部件上漆，打磨。

至此，仿竹節(jié)沙發(fā)套裝的其中一半就此完工，而另一半的制作過程與此相同，就不贅述。將兩半沙發(fā)進(jìn)行拼接，一套精美的仿竹節(jié)沙發(fā)套裝就此完成。

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寧夏昌禾易上國際設(shè)計機(jī)構(gòu)設(shè)計總監(jiān) 李康運

Q：近期，在您的設(shè)計中，您比較關(guān)注的有哪些方面?

李康運：我現(xiàn)在比較關(guān)注工裝項目，特別是通過這次活動，更喚起了我壓抑很久的一種熱情。

工裝項目我現(xiàn)在做得比較少。其實我在很多年前與酒店項目比較密切，但是出于一些思想上的原因，我覺得那時的工裝項目，很多實際上不叫設(shè)計，是在應(yīng)酬。那些項目并不是通過設(shè)計被別人從專業(yè)上認(rèn)可，進(jìn)而去完成一個項目、成就一項作品，而是在拉關(guān)系，誰與業(yè)主的關(guān)系近，項目就給誰做。所以我很長時間對工裝項目比較排斥，再加上我在銀川呆了7年多，銀川相對較好的工裝項目也比較少，所以很少有機(jī)會有合適的項目做，也導(dǎo)致我現(xiàn)在一直做家裝項目和別墅項目。

Q：那您現(xiàn)在對工裝項目有什么想法?

李康運：近一兩年來，我有一個想法。我覺得一直做別墅、家裝的項目，就沒有一種新的思維來打破舊思維。破舊才能出新。要有新的東西，可能就要顛覆自己、打破自己、否定自己。

如果自己不實際去做，只是看別人的作品，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到我想要的效果。所以接下來，我會嘗試去做一些我能接受的工裝項目。我想以此突破自己，打破自己的一些舊思維。

Q：李老師，您說您現(xiàn)在處于破舊出新的狀態(tài)，也需要汲取新鮮思維來激發(fā)自己更多的想法。本次設(shè)計師活動，活動目的實質(zhì)上也就是為了達(dá)到您剛剛所說的狀態(tài)，您覺得效果怎么樣?

李康運：我覺得收獲非常多。這次的行程安排得非常緊密，這就意味著可以拜訪更多的知名空間，也意味著可以跟上海更多的優(yōu)秀設(shè)計師進(jìn)行溝通、交流、學(xué)習(xí)，為我們提供了一個零距離接觸上海精英設(shè)計師的機(jī)會，一些疑問、困惑在這次活動中得到了解答。這正是我所特別期望的。比如說我參觀了Studio HBA赫室，看到了他們怎么做工裝項目。銀川離上海很遠(yuǎn)，依靠普通的途徑我可能也接觸不到這些，而這些內(nèi)容對我未來做工裝項目有一些參照和啟發(fā)。

Q：這次活動是由簡一大理石瓷磚承辦的，對于大理石瓷磚這種材料，您有什么看法?

李康運：我主要做室內(nèi)設(shè)計，經(jīng)常會用到大理石瓷磚這種材料。我覺得這種材料是歷史上的一個創(chuàng)新。我們說一個行業(yè)，特別是像建筑設(shè)計行業(yè)，目前來說，在這種環(huán)境里基本上不會誕生真正的大師，只有在材料發(fā)生重大革新的時候，才會誕生大師。這是從史書，從建筑師產(chǎn)生到現(xiàn)在，一路走過來的歷程證明了的。

Q：就是建筑設(shè)計界每次誕生大師的時機(jī)一般都集中于材料發(fā)生根本性革命的時候。

李康運：對，重大的革命，比如說工業(yè)化時代的到來，鋼筋混凝土的誕生，玻璃的誕生才會有現(xiàn)代建筑，假如沒有玻璃，假如沒有鋼筋混凝土，怎么會有經(jīng)貿(mào)大廈?沒有這些東西就沒有大師的誕生。也就是說大師從思想的形成到最終落地，必須依賴于基礎(chǔ)材料。

簡一大理石瓷磚雖然不是說無中生有，是在模仿石材，但是它能代替自然資源。我們可以不用去挖山，不用去開采天然石材了，這個對環(huán)保無疑是最好的事情。就好比說大米，袁隆平把大米的產(chǎn)量每畝提高了一兩百斤，他已經(jīng)能夠獲得諾貝爾獎那么大的一個功勛了，如果大理石瓷磚能夠做到完全模擬天然石材，與天然石材一樣逼真，正反兩面也都像天然石材，那功勞豈不是不可想象?

簡一大理石瓷磚也正在思考這樣的事情，他們的第7代、第8代、第9代瓷磚就在朝這個方向努力，里層外層效果一樣，做成完全跟天然石材一樣的。

Q：李老師您在強(qiáng)調(diào)環(huán)保理念，實際上也就是強(qiáng)調(diào)了社會責(zé)任感的問題，在設(shè)計創(chuàng)作中，您是不是也會經(jīng)常思考責(zé)任感的問題?

李康運：不會。因為這是一個潛意識，不需要你考慮的，就好比我們的身體反應(yīng)，敲一下膝，腿就會彈起來，你要想嗎?想已經(jīng)來不及了，就是條件反射。