新古典主義建筑

斯特恩說: 作為一個現(xiàn)代人，我相信古典建筑語言仍然具有持久的生命力。我相信古典主義可以很好地協(xié)調(diào)地方特色與從不同人群中獲得的雄偉、高貴和持久的價值之間的關(guān)系。古典主義語法、句法和詞匯的永久的生命力揭示的正是這種作為有序的、易解的和共享的空間的建筑的最基本意義(注:Robert A M Stern,What the Classical can do for Modern.Dr.Andreas C Papadakis&Harriet Watson:New Classicism,London,Academy Group Ltd,1990.)。

作為一位具有獨(dú)特風(fēng)格的新古典主義建筑師，斯特恩以他大量的成功創(chuàng)作和令人信服的理論對新古典主義作出了準(zhǔn)確的分析與評價。他推崇古典建筑的文化價值與美學(xué)價值，但他同時指出，他并不認(rèn)為古典建筑美學(xué)是現(xiàn)代生活中唯一的價值。他明確指出:"這種復(fù)活古典主義的祈愿……并不是想用一種形式的文化專制主義取代另一種文化專制主義……相反，是要確認(rèn)建筑師作為文化價值保護(hù)者的作用;是要呼喚創(chuàng)造，而不是模仿他人的形式的膚淺的改造;是要祈望一種含孕文化記憶理想的為'現(xiàn)在和未來的發(fā)展定向的唯物主義'。"(注:Robert A M Stern,What the Classical can do for Modern.Dr.Andreas C Papadakis&Harriet Watson:New Classicism,London,Academy Group Ltd,1990.)

確乎如此，新古典主義和西方歷史上任何時期的古典復(fù)興都不同，可以說，它是文化上的折衷主義，美學(xué)上的自由主義。 如果說現(xiàn)代建筑創(chuàng)造的是一種工業(yè)化時代的技術(shù)美，那么，新古典主義建筑創(chuàng)造的則是植根于后工業(yè)時代的一種有厚度的形式美。在現(xiàn)代主義建筑中，我們看到的是一種超越歷史時空的工業(yè)理性，一種不顧一切的非文化性商業(yè)動機(jī);新古典主義建筑則不同，它著重要表現(xiàn)的是一種歷史感，一種文化縱深感，在這類建筑中，你可以看到某種厚重的沉甸甸的東西--一種文化意蘊(yùn)。就像一首充滿著豐富的典故和歷史隱喻的意境美好的詩歌，新古典主義建筑在其表面形式和文化蘊(yùn)涵之間，創(chuàng)造了一種意義的合成，一種立體的美學(xué)合成。你可以贊美它的深厚，你也可以批評它的古奧，你也可以抨擊它的怪誕，但是，你無法否認(rèn)它所具有的深厚的文化意義。

新古典主義建筑創(chuàng)造了一種與現(xiàn)代主義建筑不同的人性化空間，從而在協(xié)調(diào)人與人之間、人與社會之間的關(guān)系和改善建筑的親合性方面，為后現(xiàn)代主義時代的建筑提供了有益的經(jīng)驗。一味追求高大的體量、寬廣的空間、無裝飾的整一化的外形，是現(xiàn)代主義建筑最重要的特點之一。這從經(jīng)濟(jì)和空間的使用角度來看，也許有其合理性。但是，建筑從根本上說，畢竟是為人類服務(wù)的，而不是人類為建筑服務(wù)。因此，作為為人類提供工作、休息、娛樂和活動場所的建筑來說，它應(yīng)該也必須表現(xiàn)出與人性相關(guān)的因素。把建筑從一種冷冰冰的物，變?yōu)橐环N富有人情的空間;把與社會和自然相隔絕的空間，變?yōu)橐环N同社會和自然展開對話的空間。這正是新古典主義建筑為新時代提供的一種新價值，一種最有價值的價值。在這方面，查爾斯·摩爾、文丘里和斯特恩作出了很大貢獻(xiàn)。

摩爾的建筑師自宅(加州，奧蘭多，1960~1962)是一部非常典型的 作品。在創(chuàng)造建筑的人性化，在建立建筑與環(huán)境的勾連方面，摩爾為現(xiàn)代主義建筑師們提供了非常富有啟示意義的經(jīng)驗。克羅茲說:"查爾斯·摩爾是這樣一個建筑師:他懂得如何用恰當(dāng)?shù)氖侄蝿?chuàng)造復(fù)雜的、令人興奮的空間、混合了驚奇和熟悉的空間。"(注:克羅茲:The History of Postmodern Architecture,The MIT Press,Masachusetts,1998:173.)在這座建筑中，摩爾創(chuàng)立了一種搭積木式的設(shè)計方法。他把整個建筑劃分為許多獨(dú)立的部分分別進(jìn)行設(shè)計，然后組合成一個整體。建筑，對摩爾來說，最重要的是"創(chuàng)造場所而不是處理形式的配置"，因此，"場所"一度成為摩爾乃至許多后現(xiàn)代主義建筑師們的一個重要概念?，F(xiàn)代主義崇拜純粹的幾何形式，并且把這種純粹形式的完美構(gòu)成視為終極目標(biāo)。摩爾對這樣的信念是不屑一顧的。他鄙視這種信念，并且堅決抵制這種霸道而武斷的美學(xué)。他的"場所"決不是來自于形式的拼湊，而是來自于他對建筑與人類的基本需要之間的一致性的敏感的探索。摩爾在他的建筑師自宅中，對他的"場所"論作了全面的詮釋。摩爾認(rèn)為，一個人住在一幢單間平房里，而不是住在其大無比的樓房里，從最基本的生活角度說，他會感到舒心愉快。因此他的住宅，是一座小型獨(dú)室住宅:陽光從兩邊或帳篷式的屋頂照射下來，室內(nèi)的一切盡收眼底。有幾段墻壁可以像谷倉大門一樣拉開，這樣，居住者可以從室內(nèi)看到院子、草坪和周圍的植物。因為里層的墻面從地板到天花板全是玻璃。室內(nèi)不同物件的共存和交織，成為摩爾用以探索它們之間的本質(zhì)聯(lián)系的敘述手段。這樣，在人與住宅之間，在住宅與環(huán)境之間以及在人與周圍環(huán)境之間，一種自然、和諧的關(guān)系，就既自然，又合乎邏輯地建立起來了。文丘里的栗樹山萬娜·文丘里住宅、基爾特老人院，斯特恩的Residence at Marblehead等建筑，也都以各自的表現(xiàn)手法，展示出各自的特點。

新古典主義在由現(xiàn)代主義建筑的純粹主義轉(zhuǎn)向?qū)π问降年P(guān)切的同時，也顯示出了一種新的裝飾美學(xué)。從盧斯以《裝飾與罪惡》向建筑的裝飾主義發(fā)難開始，到密斯的"少就是多"的純凈主義美學(xué)的流行，現(xiàn)代主義建筑幾乎把在建筑美學(xué)上曾經(jīng)占據(jù)重要地位的裝飾趣味掃除凈盡。新古典主義卻毫不猶豫地把被現(xiàn)代主義先驅(qū)們弄得臭名昭著的裝飾趣味重新尋找回來。他們公開宣稱，"建筑是帶有裝飾的遮蔽物"，裝飾不是罪過。文丘里更是無所顧忌地叫喊:"建筑師再也不能被清教徒式的正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑的說教嚇唬住了。我喜歡基本要素混雜而不要'純粹'，折衷而不要'干凈'，扭曲而不要'直率'，含糊而不要'分明'，既反常又無個性，既惱人又'有趣'，寧要平凡的也不要'造作的'，寧可遷就也不要排斥，寧可過多也不要簡單，既要舊的又要創(chuàng)新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一。我同意不根據(jù)前提的推理并贊成二元論。"當(dāng)然，早在這篇著名的后現(xiàn)代主義宣言發(fā)表之前，裝飾趣味已經(jīng)成為新古典主義乃至于所有后現(xiàn)代主義建筑師們反對現(xiàn)代主義干癟美學(xué)的一面旗幟。

一是把古典元素抽象化為符號，在建筑中，既作為裝飾，又起到隱喻的效果。如菲利普·約翰遜、文丘里、格里夫斯和雅馬薩基的一些作品，古典的柱式、拱券乃至山花和線腳，在很大程度上，是在歷史與現(xiàn)實、建筑與環(huán)境之間建立一種文脈上的勾連，并產(chǎn)生修辭效果。

二是艷麗而豐富的色彩。如格雷夫斯的波特曼市政廳和(Lcos Pegase Winery ，加州，1988)，波菲爾的意大利廣場，摩爾的游泳池與桑那浴室更衣室(加州，1967,Klotz,160)、文丘里和約翰·洛奇的紐黑文狄克斯威爾消防站(1970~1973,Klotz,158)、文丘里、約翰·洛奇和斯科特·布朗的BASCO超級市場(費(fèi)城，1976,Klotz,157)和BEST超級市場(賓西法尼亞，1977,Klotz,157)等作品，通過色彩的巧妙對比，創(chuàng)造美妙的畫境效果。尤其是文丘里等人設(shè)計的BASCO超級市場和BEST超級市場，或以體形巨大、色彩艷麗的字母裝飾店面，或以巨大的梅花圖案裝飾墻體，不避雅俗，構(gòu)思大膽，充分顯示了他所標(biāo)榜的"要素混雜"的美。

三是粗與細(xì)，雅與俗的對比。在許多新古典主義建筑師的作品中，我們可以很明顯地看到，一方面是高雅精致的細(xì)部，一方面又有低俗粗獷的渾樸，兩種對比鮮明的風(fēng)格既互相對抗，又互相統(tǒng)一。文丘里的作品，主要為我們提供了一種美麗的混亂;而斯特恩的一些作品，則為我們提供了渾樸與典雅完美結(jié)合的范例。

新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。覽盡所有設(shè)計思想、所有設(shè)計風(fēng)格，無外乎是對生活的一種態(tài)度而已。為業(yè)主設(shè)計適合現(xiàn)代人居住，功能性強(qiáng)并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格時，能否敏銳地把握客戶需求實際上對設(shè)計師們提出了更高的要求。無論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài)，平和而富有內(nèi)涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點睛之筆。 高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮、大方，使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛神--丘比特像或掛一幅巴洛克時期的油畫，讓人們體會到古典的優(yōu)雅與雍容。有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起，中西合璧，使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺。新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點和文化品位。

所謂"新古典主義"，首先是遵循唯理主義觀點，認(rèn)為藝術(shù)必須從理性出發(fā)，排斥藝術(shù)家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益沖突面前，個人要克制自己的感情，服從理智和法律，倡導(dǎo)公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責(zé)。藝術(shù)形象的創(chuàng)造崇尚古希臘的理想美;注重古典藝術(shù)形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時堅持嚴(yán)格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。"新古典主義"的"新"在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪現(xiàn)實斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實斗爭，直接為資產(chǎn)階級奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)，具有鮮明的現(xiàn)實主義傾向。因此，新古典主義又稱革命古典主義，它的杰出代表是達(dá)維德。

法國在18世紀(jì)末、19世紀(jì)初是歐洲新古典建筑活動的中心。法國大革命時在巴黎興建萬神廟是典型的古典式建筑。拿破侖時代在巴黎興建了許多紀(jì)念性建筑，其中雄師凱旋門、馬德蘭教堂等都是古羅馬建筑式樣的翻板。英國以復(fù)興希臘建筑形式為主，如倫敦的不列顛博物館。德國柏林的勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院都是復(fù)興希臘建筑形式的。其中勃蘭登堡門仿制雅典衛(wèi)城的山門建成。美國獨(dú)立以前，建筑造型多采用歐洲樣式。獨(dú)立后，美國借助于希臘、羅馬的古典建筑來表現(xiàn)民主、自由、光榮和獨(dú)立，因而新古典建筑大興。美國國會大廈仿照巴黎萬神廟建成，極力表現(xiàn)雄偉，強(qiáng)調(diào)紀(jì)念性。

法國建筑連同繪畫一起被稱作新古典主義時期，這個時期并沒有形成新的建筑樣式，只是古代建筑交替、花樣翻新而已，也有人稱之為"浪漫的古典主義"。

在拿破侖帝國時代，建筑藝術(shù)更是以古希臘羅馬建筑為標(biāo)準(zhǔn)，莊重的多利克柱式為時髦的崇尚。大革命時代一度中斷的大規(guī)模城市建設(shè)到拿破侖時代又出現(xiàn)復(fù)興曙光，這段時間留下最為壯觀的建筑是愛德華廣場的凱旋門。

現(xiàn)代主義建筑對古典美學(xué)的輕視和對形式的漠視使得它越來越走向大工業(yè)批量化生產(chǎn)的泥淖:越來越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)、遠(yuǎn)離藝術(shù)、遠(yuǎn)離文化，呆板、干巴，千篇一律，一覽無遺。這種情形終于引發(fā)了公眾的不滿，從而也引起建筑師們對新傳統(tǒng)的反抗。

正像歷史上常常出現(xiàn)的情形一樣，每當(dāng)某一新形式變成一種無個性的公式 化慣性的時候，人們必然會把眼光投向過去，從歷史的廢墟中，從古典法式中，去尋求突破現(xiàn)行的窠臼或框框的契機(jī)。從五、六十年代起(注:約翰·薩默生爵士在《古典建筑》(Claasic Architecture)一文中寫道:"自從1939年以來，有3個特別的問題:第一，人們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代運(yùn)動包含嚴(yán)重的內(nèi)在缺陷，尤其是從總體上說不能創(chuàng)造一種流行的意象和隱喻;第二，公眾對保存(conservation)和環(huán)境的觀念翻了一個個兒，從對廢棄和丑陋的戰(zhàn)前城市環(huán)境的普遍的敵意，到把這種環(huán)境當(dāng)作'遺產(chǎn)'以一種浪漫主義和懷舊態(tài)度加以接受;第三，從1939年以來，建筑的歷史幾乎全部被改寫。這樣三個問題交織起來，互相作用，就使我們進(jìn)入一種新的建筑思想想氛圍，一種使我們有可能討論現(xiàn)代古典主義建筑的氛圍，而這一點，長期以來是被認(rèn)為不適合討論的。"約翰·薩默生自然有他的道理，但是，若從后現(xiàn)代主義建筑角度來考慮新古典主義，我們還必須從五、六十年代開始。參見Dr Andreas C.Papadakis&Harriet Watson.New Classicism,London.Academy Group Ltd,1990:16.)，在西方建筑界，一些有遠(yuǎn)見的建筑師，開始了以反抗現(xiàn)代主義新傳統(tǒng)為標(biāo)的、后來被稱為新古典主義的嚴(yán)肅的探索。

Demetri Porphyrios說:"現(xiàn)代折衷主義是從格羅皮烏斯和賴特晚期的作品開始，還是從阿爾托成熟的作品開始，或者從更晚一些的60年代，即從文丘里、摩爾和格里夫斯的早期作品開始，我們尚不能肯定。不過可以肯定，它今天仍然充滿生機(jī)，而且十分流行。"(注:《古典主義不是一種風(fēng)格》(Classicism Is Not A Style)，參見Dr Andreas C.Papadakis & Harriet Watson.New Classicism,London.Academy Group Ltd,1990:19.)只要對現(xiàn)代建筑歷史稍加回顧，我們就不難發(fā)現(xiàn)，對現(xiàn)代主義最先發(fā)起挑戰(zhàn)的，恰恰就是那些當(dāng)初在鼓吹和實踐現(xiàn)代主義美學(xué)方面用功最勤的人，比如柯布西耶、格羅皮烏斯等大師。

要像詹克斯或埃森曼宣告現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代主義死期那樣，準(zhǔn)確指明新古典主義誕生的日期，是困難的。但是我愿意把它產(chǎn)生的大致時期定在50年代到60年代初之間。因為在這一階段出現(xiàn)了幾個重要的作品，比如阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所(Civic Center，芬蘭Saynatsalo,1949-1952)，愛德華·D·斯東的新德里美國大使館(United States embassy New Dehli,1954)和布魯塞爾博覽會美國館(1958)，菲利普·約翰遜的阿蒙·卡特西方藝術(shù)博物館(Amon Karter Museum of West Art)和內(nèi)布拉斯加州大學(xué)謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館(Sheldon Memorial Art Gallery,1958~1966)，雅馬薩基的美國韋恩州立大學(xué)麥克格雷戈爾會議中心(McGregor Memorial Community Conference Center Wayne State University,1955~1958)。這些作品雖然風(fēng)格各異，但有一點是共同的:它們都突破了現(xiàn)代主義幾何學(xué)定式，以濃厚的懷舊感情和大膽的革新精神對古典語匯作了新的闡釋。阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所"將鄉(xiāng)土的和古典的形式融匯到一種原始的和更真實的表現(xiàn)形式之中"(注:福蘭姆普敦著，原山等譯:《現(xiàn)代建筑:一部批判的歷史》，北京:中國建筑工業(yè)出版社，1998年版。);愛德華·D·斯東的新德里美國大使館、布魯塞爾博覽會美國館以及菲利普·約翰遜的阿蒙·卡特西方藝術(shù)博物館和內(nèi)布拉斯加州大學(xué)謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館(1958~1963)，以舊曲新唱的巧妙構(gòu)思，把高雅的古典情趣和瀟灑而精巧的現(xiàn)代手法融為一體;雅馬薩基的美國韋恩州立大學(xué)麥克格雷戈爾會議中心則以更為抽象而洗練的手法，在對現(xiàn)代生活的謳歌中展示了古典美學(xué)的無窮魅力。在上述所有作品中，1961年獲ALA獎的愛德華·D·斯東(Edward Stone)設(shè)計的新德里美國大使館，是一部尤其應(yīng)該被歷史記住的作品。這是一座有著類似帕特農(nóng)神廟的典雅比例和縱向平面布置的建筑。它絲毫沒有受到當(dāng)時流行的現(xiàn)代主義幾何學(xué)的限制，以不古不今，又古又今的設(shè)計理路，把古典與現(xiàn)代融為一體:既以列柱、軸線和裝飾表現(xiàn)古典的莊重和雅致，又以水池、深挑檐、遮陽表現(xiàn)了地方傳統(tǒng)，并兼顧了調(diào)節(jié)局部氣候的功能，同時通過纖細(xì)華麗的簡化柱式、白色的幕墻和玻璃內(nèi)墻表現(xiàn)出鮮明的時代氣息。斯東不僅在這座建筑中復(fù)活了古典主義的精魂，而且它的成功和獲獎，使這一類型的作品迅速產(chǎn)生了世界性的影響。60年代之所以會出現(xiàn)文丘里和《建筑的矛盾性與復(fù)雜性》，會出現(xiàn)查爾斯·摩爾等新古典主義建筑大師，與斯東50年代的探索顯然有著深刻的聯(lián)系。

在西方建筑界，新古典主義作品開始大量地涌現(xiàn)出來，大有一發(fā)而不可收之勢。如文丘里的護(hù)士和牙醫(yī)總部(Headquarters Building for Nurses and Dentists,1960)、基爾特老人院(Gild House 1960~1963，費(fèi)城)、栗子山莊(Chestnut Hill House,1962)和胡應(yīng)湘堂(Gordon Wu Hall，與洛奇和Scott Brown合作，1982~1984，新澤西，普林斯頓)，摩爾的建筑師自宅(1962)和意大利廣場(1975~1980)，邁克爾·格雷夫斯的波特蘭市政廳(1980~1982)和Humana Headquarters(1982~1986，肯塔基)，羅伯特·斯特恩為Best Products公司所作的店面和新澤西別墅(Villa In New Jersey,1983~1987)以及Residence of Marblehead(馬塞諸塞州，1984~1987)，雅馬薩基的西北國民人壽保險公司(1961~1964)，普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院(1965)，菲利普·約翰遜和博吉的美國電報電話公司總部(1978)，芝加哥南拉塞爾大街190號大廈(1983)等。這些建筑對現(xiàn)代主義幾何學(xué)和純凈主義所產(chǎn)生的巨大的沖擊力，可以從70年代之后現(xiàn)代主義建筑的衰落、轉(zhuǎn)向、發(fā)展這種劇烈而復(fù)雜的變化中體會到。

新古典主義建筑大體可以分為兩種類型。一種是抽象的古典主義;一種是具象的或折衷的古典主義。前者以菲利普·約翰遜、格雷夫斯和雅馬薩基的作品為代表;后者以摩爾和里卡多·波菲爾的作品為代表。

抽象的古典主義以簡化的方法，或者說用寫意的方法，把抽象出來的古典建筑元素或 符號巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和現(xiàn)代的簡潔得到完美的體現(xiàn)。雅馬薩基的西北國民人壽保險公司是以希臘式廟堂為原型的，可是，它的柱廊、檐部、拱券全部以一種簡化的形式表現(xiàn)出來，簡潔有力，樸實高雅;格雷夫斯的波特蘭市政廳通過把古典元素平面化和色彩化的方法，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立統(tǒng)一中，創(chuàng)造出一種富有張力的和諧;菲利普·約翰遜和博吉的美國電報電話公司總部，在一座充分顯示現(xiàn)代技術(shù)和時代精神的摩天大樓中，通過三段式結(jié)構(gòu)、頂部的山花、底部的拱券和圓窗、石頭飾面，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時代建筑的典雅與高貴;平板玻璃公司總部則以更為嫻熟的技巧，以現(xiàn)代技術(shù)和材料，以哥特式城堡的形式，創(chuàng)造出一座富有童話色彩的紀(jì)念碑。

具象的古典主義則不同。它既不是考據(jù)式的教條古典主義，也不是雅馬薩基式的寫意古典主義。在這類建筑中，建筑師可以充分表現(xiàn)自己濃厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，換句話說，可以采用地道的古典建筑細(xì)部，但決不是停留于亦步亦趨的模仿與抄襲。取精用弘、博采眾長，色彩艷麗，裝飾性強(qiáng)，是這類建筑的主要特點。具象式古典主義與抽象古典主義的寫意性不同，它具有工筆畫的特點，比抽象古典主義更細(xì)致、更精美、更富麗、更莊重，更富有歷史感。但是，在這個沒有英雄、沒有權(quán)威的時代，任何將某一時代的建筑類型定于一尊的企圖，是不可能有立錐之地的。雖然相對于抽象古典主義來說，具象古典主義更尊重它所模仿或隱喻的古典原型，但它們在采用古典細(xì)部時，一般都比較隨意，而且可以在一幢建筑中引用多種歷史風(fēng)格。所以，同樣的具象古典主義，文丘里多采用雜湊式，斯特恩多采用夸張與扭曲式、摩爾與波菲爾則采用細(xì)致、隆重的紀(jì)念式。

新古典主義的產(chǎn)生起源于建筑師們對建筑現(xiàn)實進(jìn)行救正的沖動，到后來才變?yōu)橐环N文化策略，這是毋庸置疑的。不過，我們也要看到，這種思潮的產(chǎn)生也說明，古典建筑作為一種文化傳統(tǒng)，永遠(yuǎn)是后代人一筆寶貴的財富，那種視傳統(tǒng)為包袱，動不動就要與傳統(tǒng)決裂的所謂革命行為，在多數(shù)情況下，只能是一種有害無益的行為;同時也說明，如同一切傳統(tǒng)文化一樣，古典建筑已經(jīng)成為人類精神結(jié)構(gòu)中的一種歷史情結(jié)，一種埋藏在人類心靈深處的原型圖式。只要遇到合適的土壤和溫煦的陽光，這顆文化與藝術(shù)的種子就會生根發(fā)芽，開花結(jié)果。

艾斯特劇院，也是布拉格第一座新古典主義式建筑，正面三角形的山墻及兩對圓柱，流露出古希臘的建筑風(fēng)格。1783年劇院更因莫札特首度來訪而轟動一時，也因此在布拉格仍有許多莫札特的創(chuàng)作歌劇「唐·喬凡尼」木偶劇、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇上演。

柏林的永恒象征，新古典主義風(fēng)格，設(shè)計者的初衷是希望它能成為通向和平之門。 勃蘭登堡門(Brandenburger Tor)位于柏林市中心菩提樹大街交匯處，是柏林市區(qū)著名的游覽勝地和德國統(tǒng)一的象征。

由于沙皇想把圣彼得堡作為海軍的大本營，于是俄羅斯新古典主義建筑的 典范--安德里安·扎哈羅夫(Zakharov)設(shè)計的海軍部大廈(1823年)被建為城市的中心。海軍部大廈長約400米，全樓橫向劃分為三個區(qū)域，每個區(qū)域又做三端劃分。該大廈居高臨下俯視著彼得大帝的船塢。其尖頂上的護(hù)衛(wèi)艦形狀的風(fēng)標(biāo)已成為這座城市的標(biāo)志。

重要的作品，比如阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所(Civic Center，芬蘭Saynatsalo ,1949一1952)，愛德華·斯東的新德里美國大使館(United States embassy New Dehli, 1954)和布魯塞爾博覽會美國館(1958)，文丘里的護(hù)士和牙醫(yī)總部(Headquarters Building for Nurses andDentists,1960)、基爾特老人院(Gild House 1960一1963，費(fèi)城)、栗子山莊(Chestnut Hill House, 1962)和胡應(yīng)湘堂(Gordon WuHall，與洛奇和Scott B，合作，1982- 1984，新澤西，普林斯頓)，摩爾的建筑師自宅(1962)和意大利廣場(1975一1980)，邁克爾·格雷夫斯的波特蘭市政廳(1980一1982)和Humana Headquar-ters (1982一1986，肯塔基)，羅伯特·斯特恩為Best Products公司所作的店面和新澤西別墅(VillaIn New Jersey, 1983一1987)以及Residence of Marblehead(馬塞諸塞州，1984-1987)，雅馬薩基的西北國民人壽保險公司(1961一1964)，普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院(1965)，菲利普·約翰遜和博吉的美國電報電話公司總部( 1978)，芝加哥南拉塞爾大街190號大廈(1983)等。

英商匯豐銀行。設(shè)計者公和洋行(現(xiàn)為香港巴馬丹拿事務(wù)所)。匯豐銀行于1864年創(chuàng)設(shè)于 香港，1865年在上海設(shè)分行。1874年于外灘現(xiàn)址建屋。原樓3層，磚木結(jié)構(gòu)，1888年曾局部改建，是一座局部帶有巴洛克式的文藝復(fù)興式的建筑。1921年拆除舊屋建新樓，即現(xiàn)有大樓。大樓主體鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，5層(底層上方有一天層)，另有地下室一層。中部又高出2層，冠以鋼結(jié)構(gòu)穹頂。大樓平面近方形。正門入口內(nèi)，相當(dāng)穹頂之位置處，有一圓形進(jìn)廳,在重新裝修時，在大廳天頂內(nèi)發(fā)現(xiàn)了被掩蓋的非常精美的壁畫。進(jìn)廳再內(nèi)即為營業(yè)大廳。大樓西南部位，面向福州路原有一為華人服務(wù)的營業(yè)廳。大樓外立面處建為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男鹿诺渲髁x手法。

全樓橫向五段劃分，中部有貫穿2、3、4層的仿古羅馬克林斯式雙柱。豎向劃分亦案古羅馬柱式比例。頂部穹頂使人聯(lián)想起古羅馬的萬神廟。外墻面石砌，入口處有銅獅一對。營業(yè)廳內(nèi)有拱形玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢的愛奧尼式柱廊。大樓建成時，英國人曾譽(yù)為"從蘇伊士運(yùn)河到白嶺海峽的一座最講究的建筑。"該建筑于50年代后至1995年為上海市人民政府辦公樓，現(xiàn)為浦東發(fā)展銀行。

外貿(mào)大樓，原名怡和洋行。是以走私鴉片起家的。位于中山東一路27號，建于1920-1922年，思九生洋行設(shè)計，為典型的新古典形式。

中山東一路4號，現(xiàn)為新加坡佳通私人投資有限公司。原名聯(lián)合大樓，為美國有利銀 行所有，故稱有利銀行大樓。大樓于1916年建成，設(shè)計者公和洋行，為新古典主義作品，樓頂有巴洛克式塔樓。樓高7層整體仿效文藝復(fù)興建筑風(fēng)格。窗框多采用巴洛克藝術(shù)富有旋轉(zhuǎn)變化的圖案，大門有愛奧尼克立柱裝飾，高大的落地專窗既有利于采光，又增添樓宇氣勢。整幢建筑是以門為中心的軸對稱圖形。故而給人以平和的感受。

海關(guān)大樓。圖中正中聳立者為海關(guān)大樓，位于中山東一路13號，建于1925-1927年，設(shè)計者公和洋行，為新古典主義作品，中心軸線，左右對稱，層層疊疊的塔樓向上突出，四面安置大鐘，以鐘聲優(yōu)美蜚聲海上。門廊柱為典型希臘陶利克柱式。

東風(fēng)飯店，原為英國總會，位于中山東一路3號，建于1912年，設(shè)計者塔藍(lán)特、毛利斯，室內(nèi)設(shè)計為日本異端建筑師下田菊太郎。為巴洛克式新古典主義作品，內(nèi)設(shè)雙柱廊，高吊燈大廳，為上海交際家們的活動舞臺。