砌跟

元·戴善夫《風(fēng)光好》第三折：“向明月中獨(dú)立黃昏，見學(xué)士下砌跟，瞻北辰?！?/p>

階旁；階前。

斯坦尼康鏡頭需要景深調(diào)節(jié)和焦點(diǎn)控制

1、單被攝物，多種景別 ，焦點(diǎn)移動，需要跟焦（如右圖1）

斯坦尼康移動拍攝中，常有為一個被攝物創(chuàng)造多種景別的鏡頭。被攝景物或攝影師會移動，其相對位置的改變導(dǎo)致焦距和焦點(diǎn)的變化，因而需要實(shí)時控制焦點(diǎn)，保持在被攝物上。

例如，為渲染情緒用斯坦尼康鏡頭連貫的完成從遠(yuǎn)，全，中，近，特一組景別，通常有從與被攝物較遠(yuǎn)處入畫，不斷靠近被攝物，隨后逐漸遠(yuǎn)離并出畫的走位，在這個走位中，焦點(diǎn)會隨著距離的變化而不斷改變，但焦點(diǎn)需要始終保持在被攝物上，跟焦在這個過程中是必須的。

2、多個被攝物體，多個焦點(diǎn)變化，需要跟焦（如右圖2）

在運(yùn)動拍攝的復(fù)雜調(diào)度中（如長鏡頭或一鏡到底），往往有多個被攝物進(jìn)行切換（比如多位演員或者景物和人物）導(dǎo)致景深和焦點(diǎn)變化，因而需要不斷得控制焦點(diǎn)，跟住焦點(diǎn)。

3、電影機(jī)逐漸取代廣播機(jī)和小高清，需要跟焦

5D2打破了市場格局，讓可換鏡頭單反、電影機(jī)更為普及和民用化，他們能帶來頗具電影感的淺景深鏡頭、焦點(diǎn)變換拍攝。傳統(tǒng)的廣播機(jī)和小高清已不能滿足日益增長的畫面、調(diào)度要求。

越來越多斯坦尼康搭載此類攝影機(jī)進(jìn)行廣告、婚慶、專題片、電影、電視劇的拍攝，而這些流行的攝影機(jī)普遍需要人為進(jìn)行焦點(diǎn)的調(diào)節(jié)和控制。

跟焦器是斯坦尼康控制焦點(diǎn)的必配設(shè)備，自動對焦、大景別廣角鏡頭難以滿足需求。

1、自動對焦不夠精準(zhǔn)，電腦不知道導(dǎo)演想表達(dá)什么，需要跟焦器的幫助

一些攝影機(jī)上帶有電腦控制的自動對焦功能，但其對焦的方式往往優(yōu)先選擇光線較好或者靠近攝影機(jī)的景物優(yōu)先對焦，時常不能將焦點(diǎn)聚在我們需要的物體上，直接妨礙了鏡頭語言的表達(dá)。而且運(yùn)動拍攝時連續(xù)對焦的速度也較緩慢，很多攝影機(jī)轉(zhuǎn)接了鏡頭后，自動對焦功能也隨之喪失，這大大降低了攝影機(jī)的可操作性。因此，在焦點(diǎn)經(jīng)常變換的運(yùn)動拍攝中，需要人為控制焦點(diǎn)，而跟焦器是必備的輔助。

2、只用廣角鏡和大景別是誤區(qū)，跟焦器是必要的選擇。

斯坦尼康使用廣角鏡和大景別將景深調(diào)整到極大讓焦點(diǎn)少變化或者恒定，這實(shí)則是誤區(qū)和無奈的選擇。當(dāng)我們需要突出被攝主體，引導(dǎo)觀眾的視線或展現(xiàn)細(xì)節(jié)時通常會用淺景深和小景別的鏡頭來實(shí)現(xiàn)，如果只用大景別和廣角鏡勢必讓鏡頭的豐富性和情緒渲染大打折扣。

但小景別的跟焦是困難的,輕微得觸碰鏡頭就會導(dǎo)致失焦，在斯坦尼康上移動拍攝小景別時跟焦則是難上加難，如果沒有跟焦器的輔助根本無法實(shí)現(xiàn)。這讓很多攝影師被迫放棄景深去選擇大景別和廣角。

綜上，跟焦器是日益發(fā)展的斯坦尼康拍攝所必須的焦點(diǎn)控制設(shè)備。