髹漆工藝工藝詳情

漆器是以木或其它材料造型，經(jīng)髹漆而成的器物，具有實用功能和欣賞價值。

漆器早在六七千年前的河姆渡文化中就已存在，戰(zhàn)國、漢代漆器制造空前繁榮。

彩繪漆云鳳紋樽，西漢

元明清時期，漆器制造達(dá)到了又一高潮，其中，明代的髹漆工藝更是全面發(fā)展，工藝技法已有14大類，近四百個品種，達(dá)到了“千文萬華，紛然不可勝識”的程度。

而明代皇室更是對雕漆器具青睞有加。永樂年間，宮廷成立了“果園廠”專制雕漆器具。據(jù)高士奇的《金鰲退食筆記》記載， 明代果園廠生產(chǎn)的宮廷漆器“用金、銀、錫、木為胎，有剔紅、填漆兩種，所制盤盒不一?！庇辛斯?，還得有大師，據(jù)徐樹丕《識小錄》記載，為了制作出更好的器具，皇帝特地從擅長制作漆器的云南“招聘”漆器藝人。

剔紅荔枝紋小圓盒，明永樂

這個剔紅荔枝紋小圓盒漆層肥厚，黃漆素地不刻錦紋，具有“似元勝于元”的效果。扁矮小巧的蒸餅式器型、圓熟的刀工、枝葉翻卷自如的表現(xiàn)手法、疏朗的圖案間顯露較多的黃色漆地，這些都是永樂時期果園廠雕漆的典型特征。

剔紅觀瀑圖圓盒

這個剔紅管瀑圖圓盒，造型精美，盒身上的菊花、牡丹等花卉紋處理得光滑圓潤，宛若天成，其圖案與元代“楊茂造”剔紅觀瀑圖八方盤圖案十分相似，是明永樂時期仿制。

剔紅牡丹紋腳踏，明永樂

這個剔紅腳踏造型規(guī)矩，敦實厚重，是現(xiàn)存明早期漆器少有的器型。雖無款識，但其漆色純正，大花大葉，豐盈飽滿，雕刻圓熟，具有典型的永樂朝雕漆風(fēng)格，堪稱精品。

填彩漆雙龍紋長方形委角盒

這個長方形角盒造型端莊大方，比例適度，邊角破直線為曲線，富于變化，為萬歷朝首創(chuàng)。具有顯著的宮廷特色，為萬歷時期的代表作品。

由于對雕漆器具的鐘愛，明代皇帝還將此作為國禮贈送異邦。例如，明永樂二年，明政府派遣使者去日本，帶去的禮物中就有大量雕漆飲食器具。

朱漆描金山水人物圓盒明萬歷

清代乾隆帝也對明朝果園廠的技藝傾慕有加，寫有“果園佳制剔朱紅，蔗段猶珍人物工”的詩句表達(dá)對前朝“工藝品”的贊美。

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寧波朱金漆木雕簡稱“朱金木雕”，主要技藝是在木雕上貼金漆朱，它以浙江省寧波市為中心，延及慈溪、余姚、奉化、象山、寧海、鎮(zhèn)海、鄞州等地。

寧波地區(qū)的髹漆工藝可上溯到新石器時代的河姆渡文化，而寧波朱金漆木雕則與漢代雕花髹漆盒金箔貼花藝術(shù)同源。至唐代，隨著木結(jié)構(gòu)建筑的發(fā)展，出現(xiàn)了彩漆和貼金并用的裝飾性木雕，現(xiàn)存寧波阿育王寺建筑裝飾上的朱金木雕就是此類風(fēng)格，它與唐乾元二年鑒真和尚及其弟子在日本所建招提寺講經(jīng)殿和舍利殿上的朱金漆木雕十分相似。

寧波的朱金漆木雕，基本形成于唐宋時期。這里面有三個原因。一是古明州（注：寧波古稱“明州”）氣候溫濕，是漆器和木雕的最早發(fā)祥地；第二，唐宋時期明州的經(jīng)濟(jì)繁榮，木構(gòu)建筑及裝飾物在當(dāng)時是很流行的；第三，當(dāng)時中國北方處于戰(zhàn)亂,浙東相對穩(wěn)定，加上航海業(yè)的拓展，朱金木雕的技藝更是得以發(fā)展。今天，保存在日本正倉院的唐宋朱金木雕，和明州當(dāng)時與海外的文化交流密切相關(guān)。

明清以來，朱金漆木雕廣泛應(yīng)用于民間日常生活，日用陳設(shè)、佛像雕刻、家具裝飾，特別是婚娶喜事中的“床”和“轎”都用到朱金木雕，既講究又排場，以致有“千工床”、“萬工轎”之說。另外，用以迎神賽會和參與燈會的雕花木船、鼓亭、臺閣等也均以朱金漆木雕制成，皆是絕妙的民間工藝品。

寧波朱金木雕構(gòu)圖飽滿，內(nèi)容多是喜慶吉事、民間傳說，畫面充實，豐富多彩，形成獨(dú)特的地方風(fēng)格。用朱金木雕形式制成的屏風(fēng)、箱柜、古代人物、佛像、動物、彩燈等遠(yuǎn)銷歐、美、亞許多國家。寧波的天童寺、阿育王寺、竇寺等著名的寺院里,很多佛像在造型上也運(yùn)用了這種工藝。

在木雕工藝上，大致又可分為：建筑雕刻、朱金佛像雕刻、日用裝飾雕刻、小型欣賞雕刻4類。至今仍能看到許多寺院廟宇的木結(jié)構(gòu)建筑和構(gòu)件上，有精致的木雕作品。保存在寧波市博物館的朱金木雕“千工床”、“萬工轎”，則是集寧波日用裝飾木雕之大成的杰作。

十八道精細(xì)工藝

寧波的朱金漆木雕多以樟木、椴木、銀杏等木材精心雕成浮雕、圓雕、透雕，再上漆、貼金，并運(yùn)用砂金、碾銀、開金等工藝手段，使器物造型古樸生動，刀法渾厚，金彩相間，熱烈紅火。

一件簡單的朱金漆木雕小器物，卻要經(jīng)歷十八道工藝流程，大都用手工完成，很多工藝堪稱絕活。單說第一道木材取料，取成片材后，需通風(fēng)擱疊蔭涼，自然干燥至半年，以保證雕后的花板不變型、不開裂。而后打坯、修光、打磨、配朱、行金底、貼金、上泥銀、上彩等，道道具有很高的技術(shù)含量。

寧波的朱金漆木雕藝人有句老話——“三分雕刻，七分漆匠”，這是老藝人的經(jīng)驗總結(jié)，也說明了朱金漆木雕的特色主要在于漆（即漆料和漆藝）而不在雕，很多時候，寧波的木工同時又是漆匠。在朱金漆木雕工藝中，由于依靠貼金箔和漆朱紅進(jìn)行裝飾，雕刻并不十分精細(xì)，而漆工的修磨、刮填、上彩、貼金、描花卻十分講究。和外地木雕明顯不同，寧波朱金漆木雕所刻人物并不雕臉部，五官神態(tài)等用漆勾勒而成。而正是這種工藝使寧波的朱金漆木雕產(chǎn)生了富麗堂皇、金光燦爛的效果。