椅凳太師

太師椅是古家具中唯一用官職來(lái)命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。在明代時(shí)，將上部安栲栳樣椅圈兒的圈椅稱為太師椅。到了清代，太師椅成了一種扶手椅的專稱，此扶手椅的靠背板、扶手與椅面間成直角，樣子莊重嚴(yán)謹(jǐn)，用料厚重，寬大夸張，裝飾繁縟。這些的特征都是為了顯示突出主人的地位和身份，已經(jīng)完全脫離了舒適，而趨向于尊嚴(yán)。

由于太師椅，并不是按照外形特征或功能特征來(lái)命名的家具，于是它的椅形的發(fā)展變化更多的受到當(dāng)時(shí)社會(huì)禮制、習(xí)俗文化的影響。"太師"是官名，是尊貴、高雅的象征，在同時(shí)代的椅類家具中，能被尊稱為"太師椅"的，一定是椅類家具中的翹楚。也象征著坐在太師椅的人的地位尊貴、受人敬仰，這是中國(guó)古代文人和老百姓，共同的美好愿望。

太師椅的椅形所指，雖然一直在變化，但是它在人們心目中的地位一直很崇高，當(dāng)大官，坐太師椅，這會(huì)是在每個(gè)人腦海中浮現(xiàn)的景象，但這太師椅的椅形，或是交椅，或是圈椅，或是清式扶手椅，那可就不一定了。

太師椅最能體現(xiàn)清代家具的造型特點(diǎn)，它體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個(gè)三扇、五扇或者是多扇的圍屏。太師椅是唯一用官職來(lái)命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。到了清代，太師椅變成了一種扶手椅的專稱，而且在人們的生活中占據(jù)了主要的地位。

太師椅原為官家之椅，是權(quán)力和地位的象征，放在皇宮、衙門內(nèi)便帶官品職位的涵義，放在家庭中，也顯示出主人的地位。清中期后，廣東家具生產(chǎn)蓬勃發(fā)展，原為官家之椅的太師椅走進(jìn)了尋常百姓家，椅背與扶手常被雕刻得精彩異常，成為一種充滿富貴之氣的精美坐椅，風(fēng)靡一時(shí)，后來(lái)又發(fā)展到用櫸木等木材制造，成為一種家常坐具。在處于重要位置的客廳里，一對(duì)太師椅或與八仙桌配套，既可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)也足可以說(shuō)明主人的品位和情趣。

清代，太師椅的造型與宋史所載相差甚遠(yuǎn)，體形碩大、做工繁復(fù)、設(shè)于廳堂的扶手椅、屏背椅等都稱太師椅，以乾隆時(shí)期的作品為最精，一般都采用紫檀、花梨與紅木等高級(jí)木材打制，還有鑲瓷、鑲石、鑲琺瑯等工藝。他們共同點(diǎn)在于椅背基本上是屏風(fēng)式，靠背板、扶手與椅面間成直角，樣子莊重嚴(yán)謹(jǐn)，用料厚重，寬大夸張，裝飾繁縟，這些特征都是為了突出顯示主人的地位和身份，已經(jīng)完全脫離了舒適，而趨向于尊嚴(yán)。

太師椅有書(shū)卷背搭腦，也有羅鍋棖搭腦，但更多的是由榫卯?dāng)€斗的栲格搭腦。太師椅椅背一般分三段隔堂裝飾，也有四段甚至五段隔堂的，三段最典型，也最協(xié)調(diào)。一般上段淺雕云紋、如意紋或花卉瓜果;中段是主要的裝飾部位，人物、動(dòng)物、山水景物，無(wú)所不雕;下段則鏤刻如意紋、蝠紋、云紋，底部鏤亮腳透空，使本來(lái)厚重、壯實(shí)的太師椅在視覺(jué)上有一線空靈。雕飾題材的豐富也是清式椅子最典型的特征，甚至在太師椅背的雕刻上貼金、彩繪、嵌鑲、堆塑，無(wú)所不能，體現(xiàn)了清式椅子華麗的風(fēng)格。太師椅扶手也是用榫卯?dāng)€斗的大栲格子制作，一根彎曲自如的線條組成陰陽(yáng)相間、剛?cè)嵯酀?jì)的圖案，而扶手就在圖案上，十分巧妙。太師椅座面抹頭下有四面束腰，溜肩，使整個(gè)椅子線條分明。太師椅沒(méi)有券口、牙板、牙角等裝飾，一般在束腰下溜肩處淺刻精細(xì)的卷云卷草紋飾，這些陽(yáng)線勾勒成的圖案，如良渚玉雕，精致細(xì)膩，與太師椅莊重的造型形成對(duì)比，大氣中有秀氣，豐富了視覺(jué)上的美感。

清代扶手椅中凡形體較大、莊重而華貴的都可稱"太師椅"，其形式特征、裝飾意匠在清式家具中成為突出的典型，故常作為清代扶手椅的代表。

椅面64厘米×50厘米，通高102厘米。

椅子背板搭腦高出靠背的形式，在宋代名人繪畫中已能看到，只是搭腦后彎而未成為卷書(shū)式。在明代家具中，這種形式在寶座上也有實(shí)例。直至清代，椅子背板做成如此式樣的不屬少見(jiàn)，但主要是太師椅、屏背椅一類的椅子，且多程式化。此椅背板與卷書(shū)狀搭腦一木連做，靠背板上部正中鏟地浮雕"云、蝠、結(jié)、磬"的寓意花紋。扶手和靠背均作對(duì)云鉤， 兜結(jié)交角圓和，造法比較利落。該椅制作時(shí)代不會(huì)早于嘉慶年間，是清代太師椅比較普遍的式樣。

鉤云紋嵌黃楊木卷書(shū)搭腦太師椅

椅面63厘米×50.7厘米，通高103厘米。

此椅與前例形式基本相同，但束腰鏤炮仗洞起陽(yáng)線嵌黃楊木條，正面和左右牙板與椅腿交接處也飾黃楊木曲尺式角牙。卷書(shū)搭腦靠背板上、中隔堂嵌花卉紋樣，下隔堂鑲黃楊木挖云紋亮腳。這類太師椅大多為清代中晚期的制品。

椅面67厘米×51.3厘米，通高93厘米。

此椅構(gòu)造的特點(diǎn)表現(xiàn)為搭腦兩端下彎，端頭雕云頭如意?？勘嘲迦籼?，上、中裝大理石，下挖花飾亮腳，背板兩邊兜接成對(duì)稱的凹形，扶手作云鉤。椅面大理石板心，框檔均起圓角。工藝精美，造型簡(jiǎn)潔，也是清代中期以后太師椅的一種常見(jiàn)形式。

椅面59.5厘米×47.7厘米，通高102厘米。

這種也可稱之為三屏風(fēng)式的屏背椅，是清代太師椅中常見(jiàn)的形式之一。該椅椅背屏框內(nèi)屏板雕滿繁復(fù)精細(xì)的云龍紋，刀法嫻熟，紋樣嚴(yán)密;椅座下身腿足間設(shè)券口牙子，平雕拐子龍紋，左右對(duì)稱，與椅背上下呼應(yīng)，在藝術(shù)風(fēng)格上表現(xiàn)出絢麗華美的情趣。

椅面63.5厘米×49.5厘米，通高109厘米。

此椅用料碩大，雕刻生動(dòng)，椅背圓雕蓮花、荷葉、蓮藕，合在一個(gè)圓形之內(nèi)，下為流水波浪紋，形象寫實(shí)，與方方正正的椅座造成一種對(duì)比反差的裝飾效果。椅座前沿牙板浮雕纏枝紋，足部雕刻獸首紋。做工精細(xì)，工藝講究，唯有擺放在大廳內(nèi)，才能體現(xiàn)其富麗堂皇，光彩炫目，否則只能是華而不實(shí)的累贅。這類太師椅的制作年代較晚。

椅面66.6厘米×48.8厘米，通高108厘米。此椅在北方統(tǒng)稱"太師椅"，江南地區(qū)則叫"獨(dú)座"。椅背搭腦卷云紋作外形，內(nèi)雕云頭靈芝紋，中心圓景鑲大理石，圓框下裝對(duì)稱云頭靈芝。椅盤前梃、束腰、牙板和踏腳檔皆內(nèi)凹呈馬鞍式，牙板高浮雕"雙龍戲珠"，腳柱收腿式，腳頭雕大小卷珠，組合形似獸面。整體用料粗碩，造型穩(wěn)重。這類獨(dú)座可能形成于同治年間，以后一直興盛不衰，常與天然幾、供桌、方桌、茶幾等家具組合成套，采用對(duì)稱形式陳設(shè)于大廳之內(nèi)，給人以氣氛強(qiáng)烈、莊嚴(yán)大方的感受。

2005年7月28日上午，價(jià)值108萬(wàn)元的紅木鑲玉太師椅由故宮博物院收藏。

太師椅全套由代表十二生肖的12把椅子和6個(gè)茶幾組成，具有濃郁的清代宮廷乾隆時(shí)期家具的風(fēng)格。這是故宮首次收藏現(xiàn)代家具。

該套家具呈黑紫色，表面非常光潔，上面的雕花細(xì)膩講究。在每一張椅子的正面靠背上，都鑲有一塊由十二生肖圖案構(gòu)成的玉石圖畫，12把椅子分別鑲嵌了龍、馬等白玉圖案。

清代嵌黃楊木雕柞榛太師椅高97厘米，寬63厘米，深49厘米。藤面，搭腦中間細(xì)線陽(yáng)雕"壽"字，周邊為如意紋，兩端鏤空浮雕蝙蝠。背板分三段:上段嵌黃楊木浮雕暗八仙，中段高浮雕博古，下段亮腳嵌黃楊木鏤空雕靈芝雜寶。三邊圍子為龍紋拐子，兩邊扶手的拐子之間為黃楊木圓形卡子，鏤空透雕戲劇人物，每邊扶手兩面內(nèi)容均不一樣，即一張椅子為四面工手，座墊束腰下牙板包腳，牙板上刻有浮雕卷草紋，環(huán)繞三面。正面兩腿左右上角為黃楊鏤空插角，腳線起回紋，這張?zhí)珟熞巫龉ぞ剑瑯O具藝術(shù)價(jià)值。