中國傳統(tǒng)油漆髹飾技藝

目錄

第一章 概述

第一節(jié) 傳統(tǒng)油漆的發(fā)展歷史

第二節(jié) 漆藝在建筑、家具領(lǐng)域中的應(yīng)用

第二章 天然油漆材料

第一節(jié) 生漆

第二節(jié) 桐油

第三節(jié) 精制大漆

第四節(jié) 輔助材料

第三章 傳統(tǒng)油漆手工操作技法

第一節(jié) 調(diào)配技法

第二節(jié) 批灰技法

第三節(jié) 打磨拋光技法

第四節(jié) 刷涂技法

第五節(jié) 擦涂技法

第六節(jié) 敷貼技法

第四章 傳統(tǒng)木器涂飾工藝

第一節(jié) 廣漆涂飾工藝

第二節(jié) 推光漆涂飾工藝

第三節(jié) 擦漆涂飾工藝

第四節(jié) 燙畫涂飾工藝

第五節(jié) 燙蠟涂飾工藝

第六節(jié) 古舊家具修復(fù)工藝

第五章 傳統(tǒng)建筑的油飾彩畫工藝

第一節(jié) 木基層處理

第二節(jié) 地仗灰的調(diào)配

第三節(jié) 地仗灰的批刮

第四節(jié) 油飾工藝

第五節(jié) 彩畫工藝

第六節(jié) 匾額楹聯(lián)的制作

第七節(jié) 貼金裝飾

第六章 漆器裝飾工藝

……

第七章 大漆施工中常見的病疵及防治方法

附錄 生漆和桐油的國家標(biāo)準(zhǔn)2100433B

漆器髹飾技藝（楚式漆器髹飾技藝）應(yīng)用范圍

楚式漆器髹飾工藝主要應(yīng)用在實用工藝品、藝術(shù)工藝品及房屋裝飾這三個方面。

首先，以楚式漆器中的“金漆盆盤”為例，其作為日常生活中的常見實用漆器，是屬于實用性的生活類工藝品?！敖鹌崤璞P”做工考究，木料高質(zhì)，契合人民日常生活中物品的使用價值，但在外形審美度上較藝術(shù)工藝品低。“金漆盆盤”應(yīng)用范圍較廣，包括盆、盤、盒、屏及大型家具五類，例如腳盆、果盤、首飾盒、屏風(fēng)及圓桌等。實用工藝品因其日常使用次數(shù)頻繁，為延長家具的使用壽命，在髹飾漆覆蓋在木料之前，木頭需經(jīng)過長達(dá)兩年以上的完全干燥、磨光刮灰后，才會上漆描金。

其次，以荊州挑擔(dān)圍鼓中的挑鼓架及背鼓架為例，其作為用于藝術(shù)、音樂等方面的工藝品，自身也具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特性，因此屬于藝術(shù)工藝漆品。藝術(shù)漆品多以雙面雕刻或鏤空等手法進(jìn)行結(jié)構(gòu)修繕，再進(jìn)行髹漆，因而成品精美，視覺層次感豐富，審美藝術(shù)性較強(qiáng)。

最后，日常的實用工藝品及藝術(shù)工藝品，當(dāng)其審美價值契合房屋主體風(fēng)格時，皆可用做房屋裝飾類漆器。但針對文房、臥室、會客廳等不同場所，漆器的裝飾工藝都需以房屋主體功能進(jìn)行類別劃分。楚式漆器作為漆工藝的代表，其產(chǎn)生時代正處于百家爭鳴之時，文房漆器的裝飾價值因時代需求而應(yīng)用較廣。髹漆彩繪榫卯木雕類裝飾品及鴛鴦鳳鳥造型的硯盒、紙鎮(zhèn)，皆為兼具實用功能及裝飾功能的文房漆器物品。

漆器髹飾技藝（楚式漆器髹飾技藝）色彩裝飾

楚式漆器髹飾工藝在器物的裝飾上多以古代漆器紋飾為主，在色彩的裝飾運用上主要有以下幾種：

（1）用色彩描繪圖案紋飾。基本沿用古代楚國漆器以紅黑二色為主，以黑漆為地，在黑底上用紅色彩繪紋飾的風(fēng)格特點，部分作品也會采用黑底上用紅色、金色相結(jié)合的方式如蟬型硯、虎坐飛鳥或黑底上飾金的方式如鴛鴦豆、鴛鴦盒等。在黑底上彩繪黃色、藍(lán)色等也是常見的方式。

（2）色彩描繪與貼金銀箔相結(jié)合的方式。先在器物上進(jìn)行彩繪，局部采用貼箔的方式，貼箔的題材多以四大神獸為主，運用此方法較多的是漆圓盤，便于觀賞。

漆器的制作大致分為胎體制作、髹漆、彩繪三個環(huán)節(jié)，但每個大的環(huán)節(jié)下小的工序特別多，及其復(fù)雜。對于每道工序的制作，師傅們多是憑借手上的經(jīng)驗來判斷是否達(dá)標(biāo)。因每道工序?qū)χ谱骷碍h(huán)境的要求不同，一般都是分房間制作。制作過程中多是師傅分工協(xié)作完成，一般師傅只做一個工序，但多數(shù)師傅兼具其他工序的技能，在人手不夠的情況下來彌補人員不足。

（一）楚式漆器髹飾技藝胎體種類的豐富。鄒氏家族楚式漆器制作中器物多以仿古漆器為主，這些仿古漆器制作以材料劃分的胎體大致有以下幾種：

（1）木胎胎體；木胎是現(xiàn)代楚式漆器制作中較常見的一種胎體，多以香樟木、楠木等成年老木為料，也經(jīng)常選用陰沉木，雕刻技法有圓雕、透雕、浮雕等，榫卯結(jié)構(gòu)制作胎體是較大的特色，如大型器物虎座鳥架鼓、虎座飛鳥都是通過榫卯結(jié)構(gòu)來完成的。

（2）皮胎胎體；主要以牛皮為料，牛皮需經(jīng)過特殊的處理進(jìn)行使用。隨著社會結(jié)構(gòu)分工的明細(xì)，多以購買成品為主，如虎座鳥架鼓上的懸鼓就是牛皮翻制而成。

（3）夾纻胎胎體；夾纻胎俗稱“脫胎”，髹飾錄中將其記為“重布胎”，多以夏布為料，在制好的石膏模上先刮漆灰再貼夏布，在夏布上掛漆灰反復(fù)多遍成型，待干后，去掉石膏模，磨光表面，使器型標(biāo)準(zhǔn)，即成胎體。

（4）竹胎制作工藝；多以三年以上的南竹為料，經(jīng)過蒸煮——晾干后使用，楚式漆器制作中多以竹的天然形態(tài)為基礎(chǔ)經(jīng)過加工處理后，直接髹涂彩繪，如：竹漆筆筒、竹飲水杯等。

（5）陶胎制作工藝；以泥為材料塑造成型燒制，然后髹涂彩繪紋樣。

（6）葫蘆胎制作工藝；多以成年葫蘆，經(jīng)過水煮——刮皮——晾干后使用，或鏤空雕刻、或直接髹漆彩繪。楚式漆器髹飾制作中多采用直接髹涂彩繪紋樣的形式進(jìn)行制作。

（7）銅胎制作工藝；以銅為料，鑄模成型，銅胎制作工藝復(fù)雜，楚式漆器髹飾制作中銅胎器物多是購買，然后髹飾彩繪，選擇銅胎多以“壺”為主。

雖然這些胎體在楚式漆器髹飾技藝制作中都有出現(xiàn)，但楚式漆器制作中多以木胎、夾纻胎為主。

（二）漆繪

“以筆為文彩，其明媚如畫工之裝點于物，如春日映彩云也”《髹飾錄》。漆繪，就是將彩色漆繪制于表面已經(jīng)髹漆的漆器之上。幾乎所有楚地漆器均使用漆繪的技法進(jìn)行裝飾。彩色漆的制作方法較為復(fù)雜，工序繁瑣，需要將生漆過濾、加熱、加油等再經(jīng)過熬制。經(jīng)過熬制成的漆干后無顏色，所以需要加入朱砂，紅土等天然礦物質(zhì)色料按比例配成有色漆。在楚地出土漆器中大量的色漆原料使用朱砂。

（三）雕刻

雕刻漆器即為先將木胎通過雕刻的手法處理后再髹漆的技法，屬于一種制胎方法，這種技法的漆器至少在戰(zhàn)國早期就已經(jīng)成熟并廣為使用。例如，在戰(zhàn)國早期曾侯乙墓中出使用雕刻技法的土龍紋漆豆蓋與豆耳等。例在天星觀2號墓出土 透雕鳳鳥啄蛇座屏中就能看到其透雕與髹漆技法以相當(dāng)成熟。整個作品不大但內(nèi)容細(xì)節(jié)相當(dāng)豐富，屏框內(nèi)鏤空刻有一個連續(xù)的鳳鳥啄蛇的動物紋樣，底座用浮雕法又刻動物紋樣四個，以黑、紅、黃三色大漆彩繪。但雕刻技法到了戰(zhàn)國晚期后逐漸衰弱并讓位于單純的彩繪漆器，后世出土較少。

（四）扣器

扣器的出現(xiàn)目的是為了滿足漆器口沿，邊角等脆弱部強(qiáng)度而產(chǎn)生的。在戰(zhàn)國中晚期，隨著追求華麗輕薄等審美需要，漆胎逐漸開始追求輕薄。為了保證夾纻胎，竹胎或木胎在受力點或輕薄處的強(qiáng)度與耐用度發(fā)明了用金屬扣在薄弱處的做法，類似于后世的鑲邊。這種既實用又帶有裝飾風(fēng)格的方式很快在戰(zhàn)國晚期流行開來，不僅出現(xiàn)銅扣器，還出現(xiàn)了實用金、銀等貴金屬修飾的漆器品。其制作方法大致為在器物胎體上事先鑿出榫眼然后嵌入榫眼，再在需要的部位使用金屬包邊固定，由于漆器與金屬光澤的交相呼應(yīng)，扣器往往更具有華貴氣質(zhì)。這種做法在后來的兩漢時期更為盛行。

社會活動

2019年7月5日，為期三天的北京世園會湖北日活動舉辦?；顒右浴案呱搅魉P來”為主題，展現(xiàn)了楚式漆器髹飾的風(fēng)采。

2019年11月27日，第六屆全國殘疾人職業(yè)技能大賽暨第三屆全國殘疾人展能節(jié)在浙江嘉興舉辦，楚式漆器髹飾作品亮相活動。 2100433B