ISBN | 9787806911136 | 作????者 | 劉謙、孟凡超 |
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出版社 | 海潮攝影藝術(shù)出版社海峽書局 | 出版時(shí)間 | 2004年8月 |
頁(yè)????數(shù) | 229 |
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本書介紹了道路與橋梁的景觀設(shè)計(jì)方案作品,主要介紹橋型、梁型、墩型、橋面系、色彩涂裝、夜景照明、橋頭公園、道路綠化、邊坡、服務(wù)區(qū)等設(shè)施的景觀設(shè)計(jì)。2100433B
關(guān)于景觀設(shè)計(jì)作品集機(jī)構(gòu)怎么選??
現(xiàn)在國(guó)內(nèi)能作作品集輔導(dǎo)的機(jī)構(gòu)不少,
景觀設(shè)計(jì)作品集培訓(xùn)機(jī)構(gòu)哪個(gè)的口碑好呢?
選擇名牌院校的作品集培訓(xùn)比較穩(wěn)定。每家機(jī)構(gòu)各有自己的特點(diǎn),您可以根據(jù)機(jī)構(gòu)的師資、品牌、收費(fèi)等幾方面進(jìn)行選擇,但一定要選擇正規(guī)的機(jī)構(gòu)進(jìn)行作品集的制作。
景觀設(shè)計(jì)作品集該弄成什么樣子呢? a4相紙?還是普通紙? 訂成本?
時(shí)間充??梢院煤门虐嫒缓驛4或者A3相紙打印
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評(píng)分: 4.6
在上海西藏路橋的景觀設(shè)計(jì)中,堅(jiān)持“整舊如初,建新復(fù)原”的總體原則。從整體景觀、橋梁細(xì)部景觀、色彩、照明、綠化等五個(gè)方面進(jìn)行了精心設(shè)計(jì),使西藏路橋既滿足交通功能的要求,又與周圍環(huán)境融為一體,并營(yíng)造出體現(xiàn)蘇州河歷史底蘊(yùn)和海派文化的整體觀,使西藏路橋成為蘇州河上的一個(gè)新亮點(diǎn)。
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評(píng)分: 4.4
張?zhí)凭坝^設(shè)計(jì)作品詳細(xì)大剖析 張?zhí)凭坝^藝術(shù)工作室作品 NO.1 西安萬(wàn)科東方傳奇展示 區(qū)西安萬(wàn)科東方傳奇示范區(qū)位于西安市極具文化底蘊(yùn)的曲 江新區(qū),在滿足景觀功能的基礎(chǔ)上完成文化特征的帶入成為 本案的重要課題。設(shè)計(jì)方案探討了現(xiàn)代中式的可能性,以王 維的兩首膾炙人口的詩(shī)句作為概念展開(kāi)了設(shè)計(jì)。 “行到水窮 處、坐看云起時(shí)”為廣場(chǎng)區(qū)的概念,根據(jù)場(chǎng)地形態(tài)和豎向特 征,方案設(shè)計(jì)了“鏡池” 、“拱泉”、“平山”、“對(duì)影”、“流云” 及“陛道”幾個(gè)各具特征的節(jié)點(diǎn); “明月松間照、清泉石上 流”為內(nèi)街的概念, 方案以一系列水景串聯(lián)起了 “石溪”、“雙 瀑”、“蓮池”、“曲溪”、及“清潭”幾個(gè)節(jié)點(diǎn)。方案還引入 了大量不同種類的大中型喬木以及觀賞草類,在營(yíng)造親切自 然的氛圍的同時(shí),還與幾處水景一起形成了舒適的小氣候。 總平面圖 廣場(chǎng)區(qū)主入口效果 拱泉、鏡池和流云(鏡池盡端整石雕塑) 流云流水效果(張?zhí)扑囆g(shù)工作室設(shè)
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在本書中,根據(jù)各位景觀大師的各種觀點(diǎn)和影響力,所收集介紹的公園、廣場(chǎng)和花園都是對(duì)景觀的多樣性和綜合性的反映。書中不僅反映了景觀建筑的共同特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì),而且還有對(duì)比鮮明的不同立場(chǎng)和完全對(duì)立的景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格。
對(duì)喬治·哈格里夫斯(George Hargreaves)來(lái)說(shuō),景觀建筑不僅僅是要解決與建筑場(chǎng)地有關(guān)的社會(huì)與環(huán)境問(wèn)題,還要建立人與景觀之間的接合點(diǎn),以尋求要反映的系統(tǒng)美學(xué)。同樣,在李·溫特勞布(Lee Weintraub)和約翰·迪·多梅尼科(John di Domenico)的作品中也體現(xiàn)了上述觀點(diǎn)。他們倆的作品與紐約聯(lián)系密切,其作品創(chuàng)作的共同特點(diǎn)是比較折中和松散,重視場(chǎng)地面積,并注重展現(xiàn)這個(gè)由多民族、多文化組成的城市的面貌。
北美建筑師史蒂夫·馬蒂諾(Steve Martino)用沙漠作背景所展示的是一種外觀上看似簡(jiǎn)單,但卻揭示了一種需認(rèn)真求索的、生態(tài)藝術(shù)與社會(huì)構(gòu)思之間的關(guān)系。另一方面,他的同胞貝弗利·佩珀(Beverly Pepper)的作品則具有多樣化的特點(diǎn),他尊重作品創(chuàng)作的場(chǎng)地,其作品的構(gòu)思與表現(xiàn)手法細(xì)膩,以致可以被當(dāng)作建筑雕塑。
英國(guó)建筑師德里克 ·洛夫喬伊(Derek Lovejoy) 是一位典型的、通過(guò)景觀將美學(xué)轉(zhuǎn)化成為服務(wù)于社會(huì)的工具的建筑師代表。他創(chuàng)作的作品既獨(dú)特又詳盡,與北美藝術(shù)家瑪莎·施瓦茨(Martha Schwartz)的作品一樣,非常注重作品對(duì)生態(tài)系統(tǒng)所產(chǎn)生的社會(huì)影響力。
施瓦茨喜歡在場(chǎng)景中采用技術(shù)手段而不是自然標(biāo)準(zhǔn)或假定的自發(fā)性方案。她酷愛(ài)鮮艷奪目的色彩和另類材料,而且她對(duì)潮流非常敏感,她的作品常常會(huì)與公眾輿論相沖突,而招致同行的批評(píng)。
丹麥建筑師普雷本·雅各布森(Preben Jacobsen)在其項(xiàng)目中展示了一個(gè)特殊的體系:他對(duì)細(xì)節(jié)的精心設(shè)計(jì)以及能將東方園林風(fēng)格、北歐立體派的傳統(tǒng)和歐洲古典建筑的風(fēng)格融會(huì)貫通于一體。他的作品具有非常獨(dú)特的流線。在表現(xiàn)流線效果方面,他與日本建筑師文彥(Fumihiko Maki)的作品恰恰相反,在日本建筑師的作品中,塑料構(gòu)件是其景觀建筑的主體構(gòu)件。
本書所收集的工程項(xiàng)目來(lái)自世界各地。這些項(xiàng)目所展現(xiàn)的是在最近幾年來(lái)由世界著名景觀建筑師們所設(shè)計(jì)完成的作品。這些作品在構(gòu)思和理念上各不相同,然而他們的作品卻具有一個(gè)明顯的共性:促進(jìn)和強(qiáng)調(diào)人類與自然環(huán)境之間和諧共處的關(guān)系。
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《曹磊教授工作室景觀作品集》由曹磊、王焱編著。我們?cè)趶氖戮坝^規(guī)劃設(shè)計(jì)工作的時(shí)候,常常思考這個(gè)問(wèn)題,每個(gè)階段有每個(gè)階段的總結(jié)和收獲。青年人崇尚風(fēng)格流派,客戶重視視覺(jué)效果。然而,風(fēng)格和視覺(jué)只是景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的表征。這個(gè)表征被很多因素所影響,這些因素包括周邊建筑的風(fēng)格、項(xiàng)目的類型、客戶的審美取向和設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)靈感及設(shè)計(jì)技巧。《曹磊教授工作室景觀作品集》即是工作室多年的理論研究和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。
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《國(guó)際新銳景觀事務(wù)所作品集SLA》是《國(guó)際新銳景觀事務(wù)所作品集》系列之一的《SLA》分冊(cè),書中具體介紹了國(guó)際新銳景觀事務(wù)所的Noerresundby的城市公園、菲特烈堡的5個(gè)新空間、格勞斯土普市政廳公園、阿克塞爾廣場(chǎng)、Langagergaard、哥本哈根火車站通道、Valby運(yùn)動(dòng)公園等建筑設(shè)計(jì)作品。
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