書????名 | 《中國古代設(shè)計事理學系列研究》(上、下) | 作????者 | 柳冠中主編 |
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出版社 | 高等教育出版社 | 出版時間 | 2007年10月 |
定????價 | 120 元 | ISBN | 9787040229585 |
你好!很高興為你解答, 中國秦漢時期燈具承載著先秦諸子百家思想的文化傳統(tǒng)和造物思想,其中蘊涵的許多優(yōu)秀的設(shè)計理念,本主要探討燈具形式與功能的結(jié)合,材料的合理運用及環(huán)保設(shè)計因素。...
全寫上有上萬字,是個大工程,不可能滿足你要求。中國古代的城市名稱一、戰(zhàn)國時期:? ?臨淄、咸陽、邯鄲、大梁(開封)、郢都(荊州),鄭城(新鄭)、曲阜、洛陽、成都、姑蘇(蘇州)二、秦薊(北京)三、西漢時...
中國古典園林藝術(shù)是人類文明的重要遺產(chǎn)。它被舉世公認為世界園林之母,世界藝術(shù)之奇觀。中國的造園藝術(shù),以追求自然精神境界為最終和最高目的,從而達到“雖由人作,宛自天開”的審美旨趣。它深浸著中國文化的內(nèi)蘊,...
《流光溢彩:中國古代燈具設(shè)計研究》是中國古代燈具的起源及分類,中國古代燈具形制分析,中國古代燈肯裝飾紋樣設(shè)計分析新技術(shù)的應(yīng)用與古代燈具材質(zhì)的變化生活方式與社會風俗對古代燈具設(shè)計的影響,中國古代燈具的設(shè)計觀。
本課題成果主要研究中國古代校園規(guī)劃與教育建筑設(shè)計的最具代表性的“廟學制度”。研究成果通過大量的史料與調(diào)研成果,揭示研究對象產(chǎn)生發(fā)展的過程,代表性規(guī)劃結(jié)構(gòu),主要設(shè)計理念及其背后社會、經(jīng)濟、政治、文化、宗教等層面的推動因素,全面展示中國古代教育建筑規(guī)劃設(shè)計的思想精髓與代表性設(shè)計方法。以此成果為依據(jù),將中國古代教育建筑設(shè)計與西方古代教育建筑設(shè)計相比較,全面展示古代教育建筑設(shè)計在世界建筑歷史上應(yīng)有的價值和地位,以及其對于我國近代,以至于當代校園規(guī)劃理念的影響作用。課題系統(tǒng)調(diào)研了古代數(shù)百校園設(shè)計案例,對其建造過程、發(fā)展演變、基本規(guī)劃格局、建筑形制特點進行分析與比較,對于相關(guān)設(shè)計圖檔進行考據(jù)、整理與修復。共發(fā)表專業(yè)核心期刊論文6篇,建筑史學與校園規(guī)劃領(lǐng)域頂級會議論文3篇,結(jié)題或在研碩士學位論文4篇,以所有學術(shù)研究成果為依據(jù),課題組正在撰寫專著《“廟學制度”與中國古代校園設(shè)計》,系統(tǒng)總結(jié)這一研究成果。本書是從建筑學與城鄉(xiāng)規(guī)劃學的領(lǐng)域系統(tǒng)研究中國古代校園規(guī)劃及教育建筑設(shè)計的著作,是目前在這一特定視角下對于中國古代教育建筑與校園設(shè)計的典型形式“廟學”,最完整、最系統(tǒng)化的一次整理與研究,亦將豐富與充實理論界關(guān)于“廟學”的研究,形成完整的研究體系。本項目為建筑學、城鄉(xiāng)規(guī)劃學、建筑史學領(lǐng)域的基礎(chǔ)理論研究,成果將對于本領(lǐng)域相關(guān)研究提供重要的理論基礎(chǔ),也將提供目前最完整的一套圖檔與史料數(shù)據(jù),利于相關(guān)課題研究的開展。 2100433B
1、色彩地理學的研究原理類似于區(qū)域地理學的研究方式,是對地球表面一部分一部分地研究。在選定的地區(qū)內(nèi)觀察所有地理要素及其相互作用,將該地區(qū)的特征與同其他地區(qū)相區(qū)別,認識處在不同地域中同類事物的差異性。
“色彩地理學”主要是研究每一地域中民居的色彩表現(xiàn)的方式與景觀結(jié)合的視覺效果,考察這些區(qū)域人們的色彩審美心理及其變化規(guī)律。對于郎科羅來說,在他的心中已建立起一套完整的系統(tǒng)。當他面對每—個將要被作為研究的對象時,他會很自覺地把它放入他的那個系統(tǒng)當中進行定位。
諸如:該對象所處的地域、地區(qū)、地理特征、國家所在地、民族分布以及習俗情況、都市或城鎮(zhèn)的行政性質(zhì)、歷史與文化概況等等,同過去的經(jīng)驗進行比較,以便確認其“景觀色彩的特質(zhì)。”
2、所謂“景觀色彩特質(zhì)”就是指構(gòu)成景觀形象的與地理和色彩相關(guān)的一系列要素,這些要素諸如地貌特征、土壤的色彩、植物、用當?shù)夭牧现瞥傻慕ú呐c建筑風格、體現(xiàn)于民俗上的特殊的裝飾等等。即此地而非彼地所特有與色彩相關(guān)的形象要素。特定的地理環(huán)境決定著特定的空間。建筑和建筑群顯然是這個特定空間中的主體,而這些建筑的型制、材料以及筑造方式,都是同這個地域的自然、人文的環(huán)境緊密相聯(lián)的。
那些被用作建材的材料,大都是來自本地區(qū)的自然材料,因此,就同當?shù)氐沫h(huán)境色彩有著千絲萬縷的聯(lián)系,那種非人工化的天然具有的和諧,本身就滲透著難以形容的色彩之美的魅力;其次,那些被用于作建筑裝飾的色彩及其裝飾方式和對美的認識,也都源于這個地域所特有的傳統(tǒng)文化,隨著歷史的演化而長期形成了獨特的審美系統(tǒng)。這些都是直接作用于景觀色彩方面的重要因素。這些要素,被稱作“景觀的色彩特質(zhì)”??芍^是:一方水土,養(yǎng)—方文化;—方文化,顯一方景觀色彩特質(zhì)。
3、在西方存在著一種誤區(qū),那就是“唯現(xiàn)代觀”(認為凡事越現(xiàn)代越好)和“歐洲中心主義”的文化觀(認為只有西方文明、甚至歐洲文明,才是有價值的進步的文明,其他的歐洲以外的文明都是落后的,價值是有限的)。理解色彩的人文形態(tài),用多元化和多樣化的視覺來看待色彩問題,避免這種誤區(qū)?!吧实乩韺W”理論研究最終的目的是為了對實踐有意義。當人們用一種平和的目光來看待本族以外的文化時,同樣會發(fā)現(xiàn)有價值的東西。這個價值就是景觀色彩特質(zhì)的價值。如果景觀中失去了這種特質(zhì),所謂的美感也就隨之消逝了