柱式

石造的大型廟宇的典型形制是圍廊式，因此，柱子、額枋和檐部的藝術(shù)處理基本上決定了廟宇的面貌。長(zhǎng)時(shí)期里，希臘建筑藝術(shù)的種種改進(jìn)，都集中在這些構(gòu)件的形式、比例和相互結(jié)合上。公元前6世紀(jì)，它們已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定，有了 成套的做法，這套做法以后被羅馬人稱為"柱式"【Ordo】(摘自外國(guó)建筑史)

歐洲古代石質(zhì)梁柱結(jié)構(gòu)的幾種規(guī)范化的藝術(shù)形式。柱式包括柱、柱上檐部和柱下基座的藝術(shù)形式。成熟的柱式從整體構(gòu)圖到線腳、凹槽、雕飾等細(xì)節(jié)處理都基本定型，各部分的比例也大致穩(wěn)定，特點(diǎn)鮮明，決定著建筑物風(fēng)格。柱式形成于希臘，而在羅馬得到發(fā)展。

歐洲古典柱式的淵源在室內(nèi)外裝飾中常常出現(xiàn)所謂的"歐式"風(fēng)格，而且也可以看到一些"柱式"的裝飾處理，本文主要研究這些歐洲古典柱式的淵源。歐洲古典柱式主要有陶立克式、愛奧尼克式、科林斯式，人像柱式等幾種形式，其基本形式在古代希臘就已經(jīng)形成。歐洲古典"柱式"這一詞，其廣義是指古代希臘建筑，主要是神殿的整個(gè)樣式與結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)，狹義則指柱子以及柱子與放在檐部的相互關(guān)系和組合順序，"式"的稱號(hào)是古代羅馬人命名的。

在世界文化藝術(shù)發(fā)展史中，柱式是歐洲建筑藝術(shù)中最重要的組成部分，它的式樣，裝飾以及所表現(xiàn)出來的文化精神，規(guī)范著西方國(guó)家所謂的"歐式"建筑文化藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也影響了西方古典家具藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式和文化特征。從現(xiàn)今遺留下來的各時(shí)期建筑和家具式樣中，都可以窺視到這種柱式的演變轉(zhuǎn)移過來的特征。然而，研究歐洲古典柱式的淵源，不得不提到古埃及和古西亞，因?yàn)楣虐＜啊⒐盼鱽喌闹绞綒W洲建筑柱式文化的先驅(qū)。

形成于小亞細(xì)亞的愛奧尼柱式和形成于希臘的多立克柱式，是兩種最基本的柱式。它們都是從木結(jié)構(gòu)演變而來，公元前5世紀(jì)中葉達(dá)到成熟程度,在雅典產(chǎn)生代表性作品。愛奧尼柱式的主要特征是柱頭的正面和背面各有一對(duì)渦卷，有柱礎(chǔ)，由圓盤等組成。多立克柱式的柱頭是個(gè)倒圓錐臺(tái)，沒有柱礎(chǔ)。愛奧尼柱式如女性的柔美,多立克柱式似男性的剛健。公元前5世紀(jì)下半葉，希臘還出現(xiàn)了科林斯柱式。它的柱頭上雕刻著毛莨葉，很華麗，其余部分則如愛奧尼柱式。

羅馬人繼承了希臘柱式，根據(jù)新的審美要求和技術(shù)條件加以改造和發(fā)展。他們完善了科林斯柱式，廣泛用來建造規(guī)模宏大、裝飾華麗的建筑物，并且創(chuàng)造了一種在科林斯柱頭上加上愛奧尼柱頭的混合式柱式，更加華麗。他們改造了希臘多立克柱式，并參照伊特魯里亞人傳統(tǒng)發(fā)展出塔斯干柱式。這兩種柱式差別不大，前者檐部保留了希臘多立克柱式的三隴板，而后者柱身沒有凹槽。愛奧尼柱式變化較小，只把柱礎(chǔ)改為一個(gè)圓盤和一塊方板。塔斯干、多立克、愛奧尼、科林斯和混合式，被文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師稱為羅馬的五種柱式。其風(fēng)格的差異遠(yuǎn)比希臘愛奧尼和多立克兩種柱式的差異為小，因而失去了鮮明性。羅馬人創(chuàng)造了新的柱式組合，最重要的是券柱式。 維特魯威在他的《建筑十書》里給柱式本身和柱式組合作了相當(dāng)詳細(xì)的量的規(guī)定，用柱身底部的半徑作量度單位。他注意到這些規(guī)定要根據(jù)建筑物大小、位置等具體條件作必要的調(diào)整。柱式作為基本的建筑造型手段，在羅馬帝國(guó)流行，形成統(tǒng)一的羅馬建筑風(fēng)格。

1、陶立克柱式或多力克柱式DORIC ORDER:是一種沒有柱礎(chǔ)的圓柱，直接置于階座上，由一系列鼓形石料一個(gè)挨一個(gè)壘起來的，較粗壯宏偉。圓柱身表面從上到下都刻有連續(xù)的溝槽，溝槽數(shù)目的變化范圍在16條到24條之間。它來自于古埃及，有名的法國(guó)埃及學(xué)者所命名的先陶立克柱式，是這種希臘柱式的先驅(qū)。多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城(Athen Acropolis)的帕提農(nóng)神廟(Parthenon)即采用的是多立克柱式。

2、愛奧尼克柱式Ionic Order:這種柱式比較纖細(xì)輕巧并富有精致的雕刻，柱身較長(zhǎng)，上細(xì)下粗，但無弧度，柱身的溝槽較深，并且是半圓形的。上面的柱頭有裝飾帶及位于其上的兩個(gè)相連的大圓形渦卷所組成，渦卷上有頂板直接楣梁。總之，它給人一種輕松活潑、自由秀麗的女人氣質(zhì)。愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟(Temple of Athena Nike)和伊瑞克提翁神廟(Erechtheum)。

3、科林斯柱式Corinthian order:它最早可能出現(xiàn)于雅典奧林帕斯山的宙斯神廟，四個(gè)側(cè)面都有渦卷形裝飾紋樣，并圍有兩排葉飾，特別追求精細(xì)勻稱，顯得非常華麗纖巧。希臘科斯林柱式(Corinthian Order)的比列比愛奧尼柱更為纖細(xì)，柱頭是忍冬草形象(或說用毛莨葉(Acanthus)作裝飾，形似盛滿花草的花籃)。相對(duì)于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng)，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛，雅典的宙斯神廟(Temple of Zeus)采用的是克林斯柱式。

典型的希臘柱式有多立克柱式、愛奧尼克柱式與科林斯柱式等三種，希臘柱式后來為羅馬所繼承與發(fā)展。所謂古典柱式包括古希臘的玉柱式和后來古羅馬發(fā)展了的塔司干柱式和組合柱式，共稱古典五柱式

古羅馬五種柱式(羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、羅馬科林斯柱式、塔司干柱式、混合柱式)

西羅馬帝國(guó)滅亡(476)后,歐洲大多數(shù)地區(qū)柱式建筑不再流行。在意大利雖然流風(fēng)尚存，但細(xì)部和組合方式等都不很嚴(yán)格，與羅馬柱式有很大差別。

意大利文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師，重新使用羅馬柱式作為基本的建筑造型手段，追求風(fēng)格的純正。16世紀(jì)下半葉的手法主義,產(chǎn)生了兩種潮流。一種是刻意求奇,不惜破壞柱式的結(jié)構(gòu)邏輯來創(chuàng)造新的建筑形象，如螺旋式柱身、斷折的額枋、不均勻的開間、成組的柱子等，這種潮流被17世紀(jì)的巴洛克建筑繼承。另一種是刻意求同，給五種柱式厘訂死板的規(guī)范，消除古羅馬時(shí)期普遍存在的變體，作出苛細(xì)的量的規(guī)定，這種教條化的潮流被17世紀(jì)的古典主義建筑繼承。巴洛克建筑流行于意大利等國(guó)和拉丁美洲的一些地區(qū);古典主義建筑流行于法國(guó)和北美等地。它們都創(chuàng)造了一些新的柱式組合。但二者在個(gè)別手法上互有滲透。后來，古典主義建筑的影響比巴洛克建筑的大。尤其是法國(guó)成了歐洲建筑教育的中心以后，教條化的柱式就在歐洲成了主流，一直持續(xù)到20世紀(jì)30年代。但裝飾仍多用巴洛克手法。

一種建筑結(jié)構(gòu)的樣式。它的基本單位由柱和檐構(gòu)成。柱可分為柱基、柱身、柱頭(柱帽)三部分。由于各部分尺寸、比例、形狀的不同，加上柱身處理和裝飾花紋的各異，而形成各不相同的柱子樣式。古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。典型的古典柱式包括希臘時(shí)期的3種，共有5種:塔斯干、多立克式、愛奧尼克式、科林斯式、復(fù)合式。多立克柱式柱身比例粗壯，由下而上逐漸縮小，柱子高度為底徑的4-6倍。柱基刻有凹圓槽，槽背呈棱角，柱頭比較簡(jiǎn)單，無花紋，沒有柱基而直接立在臺(tái)基上檐部高度的比例為1:4，柱間距約為柱徑的1.2至1.5倍。愛奧尼克式的柱身比例修長(zhǎng)，上下比例變化不顯著，柱子高度為底徑的9至10倍，柱身刻有凹圓槽，槽背呈帶狀，有多層的柱基，檐部高度與柱高的比例為1:5，柱間距為柱徑的2倍?？屏炙故匠酥^如盛滿卷草花籃的紋飾外，其它各部分與愛奧尼克式相同。塔司干式的柱身比例較粗，無圓槽、有柱基的一種簡(jiǎn)單柱式。復(fù)合式則在科林斯式柱頭上加上一對(duì)愛奧尼克式的渦卷，柱式趨向華麗、細(xì)密、纖巧和豪華。